金庸的《射雕英雄傳》我遲讀了三十年。非常遺憾。
我已經七十七歲高齡了，只比金庸先生小十五歲，退休前是寫劇本、搞創作的。近日我在網上花900多元購了《金庸全集》，共36本。問我的一個學生，我該先看什么？他說，先看《射雕英雄傳》，我就聽他的建議，先看《射雕英雄傳》。誰知我一看就放不下手了，看了一章又一章。大約七八天就讀完了厚厚的四冊《射雕英雄傳》。問他再看什么？我學生說《神雕俠侶》、《倚天屠龍》、《天龍八部》、《笑傲江湖》……，順序看。我準備一部一部讀下去。
金庸是個編故事的大家。《射雕英雄傳》中懸念似雨后春筍。巴爾扎克，莎士比亞，托爾斯泰是世界公認的大師，我認為也不過如此。此外，國內外古今編戲、編小說的，誰能與金庸比身手？曹雪芹是大師，《紅樓夢》刻畫人物細膩，語言更漂亮。大仲馬也是編故事的高手，但是，據說小說不是他一個人寫的，是他花錢請了許多槍手共議同寫，說實在這只能算集體創作。當然，國內外古今編戲、編小說的名家如云，我無意在此排名次。但是，我個人認為金庸也可以和他們媲美，如果有一天宣布金庸得了諾貝爾文學獎，我會倍感欣慰，一點也不會驚奇。
《射雕英雄傳》為何讓我這個搞創作的愛不釋手？這樣的閱讀沖動，只有《紅樓夢》和《基度山伯爵》可比。這里邊有什么神奇的原因？
首先，是懸念。當今劇壇缺少臺本；許多劇本，搬上舞臺又讓劇場里的觀眾坐不住。寫戲的同行們，我也曾經瞧不起“武俠小說”，30年前有人邀請我參加“武俠小說協會”，我婉言謝絕了，錯過了向金庸老師學習的機會。現在悔恨莫及。建議繼續在任上創作劇本的朋友，不妨向金庸學習如何設置好劇本或小說的懸念，寫能抓住觀眾的戲劇和影視。藝術是共通的，寫劇本如能像金庸寫小說，懸念似雨后春筍般的涌出來，引人入勝，進劇場的觀眾還會走嗎？反響好了，觀眾就會多起來。
其次，是人物。《射雕英雄傳》中的人物，并非只分好人壞人。金庸寫的好人，常常犯錯；壞人呢，也做好事。鐵尸梅超風，一出現我就像見了個鬼。她用人頭練功，壞事做絕，似妖如魔，為了保護“黃藥師”師門的榮譽而死。最后的結局，好似閃電劃過了長空。
我寫一個壞人，最后會這么寫嗎？不會。敢這么寫嗎？不敢。所以，金庸是創作上的開路先鋒。文藝作品寫人物，不是光寫人的好與壞，人也不是非善即惡，非惡即善，而是要刻畫具體的藝術形象。金庸寫出了梅超風，塑造了這樣的人物形象，過去的文藝作品中我沒有見過。
該書以郭靖、黃蓉為男女主角。人物不少，但都有個性。東邪，西毒，南帝，北丐，楊康，歐陽克，陸乘風，周伯通，傻姑，穆念慈，瑛姑，拖雷，華箏，丘道長……。一個人物，就是一個有血有肉的“活人”。讀著讀著，就相信是“真的”。多少次，我為郭靖、黃蓉、洪七公等人擔憂；也恨死了歐陽克、歐陽鋒、楊康。
金庸塑造的黃蓉，玲瓏剔透，巧舌善辯，任性癡情，剛毅頑強，可以毫無愧色地與林黛玉、王熙鳳、崔鶯鶯、紅娘、穆桂英、潘金蓮、劉蘭芝等一起，進入不朽的文學藝術形象之列。
該書吸引我的第三個原因，是金庸對素材非凡的組織能力和博學多才。我驚奇：金庸不僅是位文學家，對古代歷史、中華武術、宗教信仰，中醫中藥，琴棋書畫等諸多方面，都有精深的研究。讀他的小說，還可以學到情節以外的許多知識，也比出了某些大陸作家的短處。
我把他設計的懸念比作榕樹的枝須，每根枝須入土后都會長成一棵小樹，四面拓展，青枝綠葉；雖然龐大，卻是枝枝相連，血脈相通。四十回，沒有多余的枝節。情節發展環環扣緊。
他的寫法，大膽潑辣。一個柔弱善良的民婦包惜弱，誤以為丈夫死了，嫁給了被她救活的金國王子完顏洪烈，做了敵國的王妃；她又生養了兒子楊康，是個十惡不赦的紈绔子弟。本書罪惡陣營的兩個最大的后臺，都與她親密無間。這樣的安排，與《紅樓夢》中晴雯罵門，有同工異曲之妙。晴雯既拒絕為林黛玉開門，又把夜間坐在怡紅院不走的薛寶釵罵了出去，這樣的任務，讓晴雯去完成。晴雯是曹雪芹筆下僅次于黛玉的女性。這樣的鋪排，只有文學巨匠曹雪芹才做得到。包惜弱同樣是作者歌頌的女性，金庸卻讓她引出本書罪惡陣營的兩大后臺。我會這么寫嗎？不會。敢這么寫嗎？不敢。為什么？多年的教育養成了習慣。讀金庸，讓我開了創作上的慧眼。
出個金庸，并不容易。他一生苦讀勤學，八十歲還去英國留學。他生活在香港，有學習各種文化的自由。相比金庸，感到我們的學習沒有他那么扎實，在文學藝術的修養上，有點營養不良。要寫與金庸同等水平的武俠小說，功力不夠。不如金庸，這很自然。但我們的年輕一代學習的條件比我們年輕時代優越得多，要虛心學習，向各方面借鑒，爭取在以后的文學創作中，不斷有新的建樹和超越。
作者簡介：
薛明，中國戲劇家協會會員、中國戲劇文學協會會員，原錫山市錫劇團高級編劇，曾多次獲得國家、省文學藝術獎。
主要作品有：戲曲劇本《泰伯》、《神燈戀》、《青蛇傳》、《血色罌粟》、《陳培德招親》、《女太子》等。其中《神燈戀》和《血色罌粟》分別獲得第二屆和第五屆“中國戲劇文學獎”。
