十年紅人譜：徐靜蕾 我家玉女已成熟
1998年的《將愛情進行到底》將徐靜蕾徹底地捧上了內陸首席玉女的寶座，內陸娛樂圈終于可以興師動眾地聲稱自家也產玉女。
時間晃晃悠悠到了2000年，徐靜蕾已經開始膩煩這個稱呼，她也從來不覺得自己是玉女。早在北電表演系讀書的時候，悶聲蔫壞的她就被稱為“老徐”，而且還是一個中毒頗深的文藝女青年，表演課上偷偷在課桌下讀的書是張愛玲的《色，戒》。多么有意味的細節啊。從2000年開始，老徐就刻意走上與玉女稱呼決裂的道路，先是春風化雨，一點點地來，然后就是摧枯拉朽，直到執導電影《杜拉拉升職記》上映時，老徐終于可以笑談，黃立行這樣的帥哥也是可以供她享用的“福利”。
演技丟一邊，博客寫起來
2000年，徐靜蕾出演了一部話題之作《讓愛做主》，劇中她扮演的是王志文與江珊這對夫妻之間的“第三者”（那時人們還沒有制造出“小三兒”這樣親昵的稱呼），徐靜蕾作為風華正茂的剛畢業女大學生，瘋狂地愛上閱歷豐富的老男人王志文，就拋棄了愣頭青王學兵，結果愛得傷痕累累。該劇一經播出引發軒然大波，不少道德人士認為該劇有溢美“第三者”之嫌，順帶也將徐靜蕾拖進口水戰，玉女怎么可以演這樣的角色呢？2002年，徐靜蕾出演電影《開往春天的地鐵》，故事狗血，但有趣的是，當時電影營銷開始咂摸出點“宣傳”的味道，徐靜蕾與耿樂性感躺在浴缸里的劇照成為大噱頭，徐靜蕾就像一枚青果，開始泛起一些熟色了。除此之外，徐靜蕾嘗試過在張元《我愛你》中玩一把悍婦，綁架佟大為；也曾出現在港劇《世紀之戰》中，扮演風云大亨心愛的女人但這些突破在她看來是突破，可是在觀眾和媒體看來卻都只能算“微調”，她依然是一個被認定的花瓶，并且在2007年陳可辛的《投名狀》中達到登峰造極的高度，她在片中的任務就是“掛紗簾”，并且一定是“今年掛綠的，明年掛紅的”，然后被殺死——完了！最近徐靜蕾在電影版《將愛》探班中終于坦然地跟媒體說，做一個花瓶也沒什么不好的。
雖然表演上，老徐還是走的是“將愛”路線，無非是純情的主料上加點小矯情小憂傷等等，但是并不妨礙她以“才女”的身份行走起江湖，這就要得益于一個叫“博客”的東西（不是男人），老徐的博客輕松調皮，還有點北京女孩子的刻薄勁兒，思想不算深，但放在女演員堆里就算有個性的。徐靜蕾玩的就是跨界，成為名博之后，越發可以與文化界、傳媒界人士相談甚歡，比如她就牽出韓寒，直接用兩人的“跨界”緋聞為兩者都博得高度的關注。
十年間執導四部電影，《杜拉拉》才算安身立命
不知道是誰出了這樣的點子，徐靜蕾決定去做導演，雖然她不是中國電影史上第一個女演員轉型做導演的，但一定是話題性最高的。電影《我和爸爸》雖然似乎說的是父女情，但明眼人一看就知道其實說的是徐靜蕾和亦師亦友的王朔之間那些不可明說的往昔，連扮演爸爸的葉大鷹后來也承認，他就是按照王朔的路子去表演的。到了第二部，徐靜蕾又萌發自己女文青的情愫，挑戰起名著《一個陌生女人的來信》，邀請姜文出演，但該片雖然有跨越時代的野心，但敗在感情邏輯幼稚，也許國人不太能明白無緣無故類似花癡的愛（現在應該懂得不少，太多這樣的電影了）。雖然口碑和票房都一般，但這部在情人節上映的電影里徐靜蕾收獲到了男朋友黃覺。2006年，徐靜蕾執導電影《夢想照進現實》，壓根兒就不打算讓很多觀眾看懂，有耐心去看，整篇全是徐靜蕾和韓童生的叨叨，不過筆者反倒認為該片是徐靜蕾所有電影中最有風骨的一部，這當然又得益于作家王朔，所有臺詞拷貝下來就是一篇很牛逼的散文，王朔既思考了中年危機，也思考了娛樂圈生態，更重要的是思考了男女關系，韓童生和徐靜蕾在電影中的所有對話幾乎可以視為是王朔與老徐的對話，兩人原諒對方，達成了和諧的和解。
2010年，徐靜蕾徹底擺脫了王朔這位精神父親的影響，在此之前，王朔撰寫的劇本《宮里的日子》也宣告永久性擱置。老徐推出了電影《杜拉拉升職記》，徹底與商業模式親近。該片雖然在劇情和表演上依然有硬傷，但從商業效應來說卻獲得巨大的成功，在電影營銷階段，老徐也充分自覺或不自覺地動用了女明星的優勢，適度讓緋聞為票房煽火。電影上映時，老徐與黃覺分手了，而與黃立行似乎有那么一段，可等電影下畫后，卻不了了之。
在宣傳電影其間，老徐氣場強大，有絕對的自信跟媒體講述自己的兩性觀念，并且金句不斷，例如我“不需要傍大款”，“我自己就是大款”等等。當玉女老徐變成熟女老徐時，你可以感嘆娛樂圈的摧枯拉朽或者鬼斧神工，但你為啥不感嘆女人在男人中學到了很多很多？
