之前的“捻管”引起不少讀者朋友的討論，這期繼續淺談下小編對于“捻管”的愚見，權當拋磚引玉。
書法博大精深，一個“捻管”不至于把書法給捻黃了。但是不可否認現在很多書寫動作是為了故弄玄虛而強加的。當然藝術要發展，書法要進步，技巧的探索與豐富也是必須的。
首先古書論沒有對“捻管”就是轉管的記載。出現的“捻管”二字更不是轉筆管的意思，而是提、按的意思，揮毫落筆，輕按筆鋒，筆毫鋪開。此時略提筆鋒，筆毫重新聚在一起，此時再向行筆方向輕按筆鋒，筆毫重新鋪開，運筆前進即為中鋒。所謂“一提一按為之捻也”。
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《說文新附》：捻，古同捏【niē】 指捻也。從手，念聲，本義是捏、按，用拇指和其他手指夾住。
《漢典》：捻【niǎn】1、用線、紙等搓成的條狀物。2、拿；捏；提；舉；
粵音 捻【nin2】,例：我捻死佢呀！（我掐死他呀）出自《九品芝麻官》；
粵音 捻【nan1】:捻手菜（最拿手的菜）
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清晰了“捻”的含義，再說說轉管的缺點：
一、轉管不能體現毛筆的特性，在持筆穩定、如錐畫沙的狀態下，筆毫的彈性反饋加上提、按，足以讓中鋒隨叫隨到。
二、轉管影響手指對筆桿的控制，導致握筆不穩，實現不了疾、澀兩種狀態，筆畫乏力。
潘伯鷹：執著持也，執而勿失，不可轉動筆管，因為如若在寫字時用手指轉動筆管，則筆豪勢必由于轉動而扭起來，好像繩子一般，那就沒有筆鋒了。
書家大多數只是運筆中“偷偷”改變了一下筆毫方向。如果一味的轉管、明顯看出在轉來轉去，還影響了運筆的流暢與穩定性，那這動作十之八九是不對的。
當然無論哪種運筆法，最好不要在肢體上去返照，這是刻舟求劍。應當從線條中去返照。既有力剛健，又含蓄柔和，運腕為主，掌指為輔，方是正途，字寫不好加個轉管突然就寫得好了？這種奇跡并不存在。
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