畫家閻巍在前人已有的藝術程式基礎上不斷進行大膽嘗試,形成了一種亦中亦洋的繪畫風格,多年來,閻巍本著“師造化”的藝術理念,以極大的熱情投入生活,積累了大量的創作素材,并以其獨特的審美視角創作了大量藝術作品,多次在海內外舉辦個人畫展。
閻巍,1956年出生于北京,自幼酷愛繪畫,1976年進入中央工藝美術學院學習圖案設計,后成為著名花鳥畫家萬一教授的入室第子。在對藝術的追求中,他不囿于工筆花鳥和國畫的傳統技法,廣泛涉獵其它藝術門類,形成了一種亦中亦洋的藝術風格?! ?br>社會上對閻巍的了解甚少。也很少見得他擠身于喧囂,所有的美展都被他拒絕,但國外的畫廊卻能夠常見他的作品。閻巍的《自省集》出版,堅實地奠定了他在美術界的重要地位,特別是奠定了他在中國工筆畫界的領率地位。細讀閻巍的“創新工筆畫”系列,不僅可以領略到前人在工筆畫意境上追求自然、生命的氣韻,在審美過程中追求“妙得其真,會得其神”的中國工筆畫自然美的靈魂所在,而且可以感受到畫家對工筆畫的豐富內涵和美好前景作出的獨特釋解。他大膽把油畫技法運用到工筆畫創作中,他筆下的一草一木,一花一景,與一筆一墨,一點一畫之間,不僅充分地表達出一種東方藝術特有的典雅細膩,精致含蓄的審美情懷,而且從他用色中深深地體味和感受到他努力突破傳統形式,挑戰傳統思維,探索創新思維,建立創新語言的匠心獨運。那種蓬勃向上的活力,清新的氣息,意境上的飛躍和升華,在他的作品中隨處可見。閻巍將自己歸于重彩畫的范疇,且定位于重彩工筆畫。在他的作品中,高度重視色彩的造型與表現功能,充分顯示色彩的魅力,但他從未因此淡化線的作用,而是進一步強化筆線。在他的作品中,動勢形態的強調與同構線形的反復,往往使線的提煉組合更加概括和具有個性,與色彩相得益彰,從而增強了畫面的視覺張力。他的作品在凝重與鮮活中求統一,在統一的色調下求變化,一種異彩紛呈又洋溢著內在美的動人意境,每每躍然紙上。閻巍又是個狂讀書的人。他認為,作為一個想創作出自我的畫家,僅了解東方美術理論是不夠的,還要從西方美術理論中汲取營養,這樣才可以融合古今、融合“中西”。半個世紀之前,傅雷先生曾說,融合中西故然重要,但往往流于膚淺,因為文化藝術上的相互引進、吸收、融合是一個緩慢、復雜的過程,任何一個民族的審美觀念,都有其區別于其他民族的亙久不變的一面,故而,它對藝術的篩選也自有法則,他不以任何人的意志為轉移?!拔┯姓嬗兄袊说撵`魂,有中國人的詩意,有中國人的審美特征的人,”閻巍覺得自己對喜歡的文字會自然有一種意境, 追求文字的“畫外情,畫外意”因為在國畫中工筆畫特別主張抒情,借助與想象構筑一種詩歌般的意境,特別從閻巍的工筆花鳥,流露出淡淡的幽雅的東方精致美。一幅好的作品,總能觸動你內心深處的某種感覺和隱秘的心思,讓你泛起一些幽遠的遐思,把你帶到一處靈魂的家園,撫慰你的創痛,給你以精神的尉籍。閻巍認為工筆畫過于強調寫實,失去了寫意畫的韻致,因此,閻巍的工筆花鳥還是寫意味很濃的,已經超越了寫實,“揮灑落紙如煙”,也許他在畫的過程中從用工變成大寫意了,看他的畫好比看藝術照片,雖然寫實但多了一種朦朧的美感,在似與不似之間有了寫真和傳神之韻,筆致上簡練,在意境從鄉土向文人回歸的,文人的畫風有時和人類的感情一樣,太現實了反而破壞了他本來的美感,少了許多給人類想象的空間。閻巍的畫,以他獨特的視角和輕松的姿態,獲得了新的審美感受,他更多的關注自己內心的感受,有感而發。在他的畫中看不出時髦和浮躁,而多以素凈柔和的色彩和典雅樸素的意境來表達自我。這正是他的繪畫特點也是她作品中的可貴之處。他說“我畫畫的時候很自由,不受固有程式的限制,自由的畫我想畫的東西,畫我自己?!鼻楦幸蛩厥撬髌沸纬傻闹饕糠?。由此避開了許多畫家所面臨的傳統,時尚潮流等等的消極因素的影響,營造了一片屬于自己的情感世界。并以他特有的、細膩溫柔的筆觸勾畫點染出一幅幅意境優美的畫作。自然中的花草樹木,被他用情感的魔杖,點化出特有的芬芳。閻巍的畫,集情感與內心的抒寫,有詩的韻味和意境。既汲取了傳統工筆畫的精細不茍,又不停留和滿足于這一步。他相信生命與藝術的真諦不在表面,而是存在于極深的內里,他把對自然的感動,用自己的語言描繪出來,展現給讀者?!?/section>



































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