一方印的布局，采用何種結構的字體較合理，以何種印文布排法為方便，用何種方法經營虛實為妥，安排完畢后，布局并沒有因此而告結束，還要用各種方法去調節局部與局部之間的矛盾、局部與整體之間的矛盾，使各方面完美、和諧，獲得統一。這種調節，從整體著眼、局部著手，是完善局部到整體美感的一系列方法。
1.協調
協調，就是在布局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處于和諧之中。
首先要使字體統一，其次為筆勢的統一，其三為筆畫風格的統一，另外印文與印邊的風格也要統一。
2.求異
求異，是在布局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重復，使整體有變化，同時還可調節印文布排中的疏密問題。
在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。
3.破殘
破殘，在古印中的出現，并非古代印人之心畫，皆為長年風化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虛實和重心，又可生動氣韻。
筆畫稠密處，可作適當破殘，朱白之間產生活潑感；緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘，使其通氣；近印邊過于空曠，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實。
4．增損
增損，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一，增其簡者，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小，使布局產生勻稱、對稱、呼應等虛實方面的美感。
5．相間
相間，就是在一方印的布局中同時使用朱文和白文，繁者為白文，簡者為朱文，用以調節虛實關系和平衡重心。
在朱白相間的印章中，朱文筆畫的間隙要與白文筆畫的粗細相似，白文筆畫的間隙要與朱文筆畫粗細近同。
6.移位
移位，是移動印文部首原定位置的方法。在不違反六書原理的原則下，移動字的某一部首位置，使諸印文形體闊狹相互適應。
7.挪讓
挪讓，是通過伸縮印文的占地范圍或移動印文位置，以完善整體布局的虛實和重心。
8.巧拙
巧拙，是從印章布局的整體角度出發，將印文的筆畫作不同的取勢，以達到布局生動的目的。巧拙方法的要點，關鍵在于用巧不過于嫵媚，用拙不流于怪野。
9.伸縮
伸縮，是根據印文布排和虛實經營的需要，將印文筆畫作不同的伸縮處理，使局部和整體融于一體、氣勢貫連。
10.鑲合
鑲合，就是將二字或鑲嵌或一體，或合連在一起。鑲合成一體的兩個字，在語法中必須是一個詞，為一繁一簡，排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍。
11．回文
回文，是將印文做逆向旋轉的布排，調節布局的虛實效果，漢代大多用于四字姓名印，后來也有人把它用于閑章中。
12.粗細
同一印中印文的粗細不同，同一印文之中筆畫的繁簡不同，都屬于矛盾現象，通過主觀的調節，可以完善印章布局的虛實關系，使整體產生節奏。
13.邊欄
邊欄，即印章中的印邊和欄格．在印章布局中，印文的布排、虛實的經營都離不開它所起的作用。因為印邊的有無和粗細、欄格的不同形式，與印章布局的藝術性有著不可分割的關系。
（1）朱文印的邊、文關系：邊和文的粗細一致，意在減少矛盾。
（2）白文印的邊、文關系：邊的粗細和印文筆畫間隙相近，布局易得典雅和諧之趣。
（3）紋飾邊：印文周圍裝飾圖案，使印邊產生華麗感。
（4）封泥邊：寬窄不一，無雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
（5）欄格：使用欄格，可使印章布局整齊，重心平穩，獲得莊重效果。
（6）組合邊：少字印，印文筆畫很簡單，布局時可將每一印文加一邊欄排成一印式，數印式組成一整體，有奇特感。
（7）不用邊：朱文印，印文布排成整體后，每面外沿的構成部分都存在若一定的長線條，印形以此明朗完善，可以不用印邊，取其簡潔之趣。
篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備，而最終落實在，“和諧”二字上。全印不管字數多少、形狀各異，都要做到團結一氣，所表現出的輕重、虛實、疏密等關系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虛中有實、實中有虛，氣聚而不塞，勢放而不亂，統一中有變化。能夠在虛實疏密四個字上做好文章，章法的要領就基本得到了。章法要做到新穎獨特，既有時代精神，又有個人風貌，這是更高層次的要求，值得我們花一輩子的心血去努力追求。
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