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你還記得那個在舞臺上熠熠生輝的皇后樂隊主唱嗎？

還記得在“拯救生命”演唱會LIVE AID上那最后20分鐘的癲狂嗎？

《波西米亞狂想曲》自上映以來，票房成績便極其能打，不僅創造了音樂傳記片9億的票房神話，更是拿獎拿到手軟。

然而影評人們卻似乎更青睞另一部音樂人傳記片，

這部音樂傳記片，在戛納影展的盧米埃大廳里，贏得了全場觀眾長達四分鐘的掌聲——

《火箭人》
Rocketman

媲美《波西米亞狂想曲》的新作，終于來了！

這是一部以英國傳奇音樂人埃爾頓·約翰為主人公的傳記電影，

那么，埃爾頓·約翰是誰？

一個英國國寶級的音樂家，

四十年的音樂生涯，兩億五千萬的唱片銷量，獲獎無數，

開創了“鋼琴搖滾”，被譽為“英國樂壇常青樹”，絕對是史上最成功的音樂人之一。

羨慕之余，不妨再思考一個問題：

這種blingbling，自帶特效光環的人物如果將自己的人生經歷拍成電影，

那該是怎樣的燦爛輝煌，傳奇萬分呀！

事實卻是，這一部傳記片，拍的十分限制級，大寫的R！

埃爾頓在接受采訪時，也十分耿直：

“他們想要降低性與毒品在電影里的比重，但老子當年過的就不是PG-13的生活啊！”

電影一開場，就是奇裝異服的埃爾頓。

他大搖大擺地走入了互助小組，在眾人面面相覷時，坐下來就是一頓自白。

他對著鏡頭開場白：“我是埃爾頓·赫拉克勒斯·約翰，我是一個酒鬼、毒癮患者、性癮患者、暴食癥患者……

隨著埃爾頓的自白，大量的閃回鏡頭對他的一生進行呈現。

出生于英國小鎮的埃爾頓·約翰，自小便展現出驚人的音樂天賦。

父親是搞音樂的，卻對小埃爾頓十分冷落，哦，那個時候還不叫埃爾頓，他叫雷吉。

冷漠的軍人父親早早與母親離婚，對雷吉從未有過半分關心。

父親如此，母親更不咋地，一心只有她自己，視雷吉為累贅。

不管雷吉也就算了，偏偏出軌還要被雷吉撞上。

影片與《波西米亞狂想曲》不同，《波米》側重于讓觀眾跟隨著弗雷迪·莫庫里的情感變化來感受不同時期的皇后樂隊，

而《火箭人》則著力于埃爾頓自身的精神世界。

因此，導演用了很多心碎情節來展現埃爾頓的童年。

比如，父母從未間斷的爭吵與指責，絲毫不顧及孩子的感受。

更重要的是父母的打擊式教育，讓埃爾頓終其一生都被自卑感牢牢包裹，

不被愛的孩子，沒有一個瞬間是不委屈的，

正因為那是生他養他的父母，所以造成的傷害比別人更甚。

攤上這樣的父母，雷吉的童年過得那叫一個凄凄慘慘。

但所幸雷吉是個天才，

在雷吉的成名路上，有兩個對他很重要的～～額，男人。

一個是詞人貝爾尼·陶賓。

兩人一見如故，惺惺相惜。

你作詞，我譜曲，配合的天衣無縫，簡直就是靈魂伴侶。

正巧有一家公司在海選音樂人，雷吉去了，對方問他叫什么名字。

他斜眼一瞟，墻上掛了張約翰列儂的照片，

突發奇想，埃爾頓·約翰就此誕生。

他倆簽下第一份唱片合同后，便獲得了去美國巡演的機會。

埃爾頓·約翰夸張華麗的服裝、熱辣奔放的舞臺風格，

當然，最棒的還是音樂，一邊彈鋼琴一邊大展爆發力的歌喉，迅速俘獲美國樂迷的心。

作為音樂人的傳記，電影在演出這方面，最大程度還原了埃爾頓的舞臺風格。

色彩華麗的服飾，炫目的歌舞，埃爾頓極強的舞臺表現力和感染力，讓搖滾有了生命。

對音樂的投入程度和現場的把控力更是超乎人想象，使電影整體觀感效果和《波西米亞狂想曲》對比，更為細膩真實。

自身便是才華斐然，更何況有著默契十足的搭檔，埃爾頓想不紅都難，

就這樣坐上了火箭，成為了震驚樂壇的一顆最奪目的新星！

成名路上自然不缺追隨者，很快，埃爾頓就遇上了第二個影響他一生的男人，約翰。

約翰是個經紀人，長的吧，平心而論，皮囊還是很能糊弄人的，這不，就把埃爾頓迷得一愣一愣的。

不過這個約翰確實撩男手段高超，玩得是欲拒還迎，柔情攻勢那一套。

在約翰的攛掇下，埃爾頓很快和公司解約，約翰正式上位，成為埃爾頓的經紀人，

此處就相當于心機girl終于憑借白蓮姿態成功嫁入豪門。

沒錯，此時的埃爾頓事業如日中天，妥妥的人生贏家，而約翰的本性也漸漸暴露。

約翰視埃爾頓為自己的賺錢工具，拼命給埃爾頓安排演出，

埃爾頓受不了情緒上來，推了約翰一把，沒想到，約翰反手就是一拳，撂下一通狠話后轉身離去。

何之謂渣男，絕不僅是因為暴力，更在于本性！

這不，埃爾頓回去后竟然發現約翰在他的私人豪宅里與人廝混。

埃爾頓崩潰了，他開始沉迷嗑藥，不可自拔。

磕到出現幻覺，想要自殺。

最后心臟病發作，在鬼門關晃悠了一遭，而此時的約翰卻還忙著給他多加幾場演出。

約翰為何如此有恃無恐，原來早在埃爾頓意亂情迷之時，約翰就誘導埃爾頓簽下了一份合同。

合同規定，就算埃爾頓自殺死掉了，約翰還是會繼續得到他那20%的傭金。

至此，渣男本質徹底暴露，簡直就是毫無人性。

都說一生該遇上兩個男人，一個驚艷了時光，一個溫柔了歲月。

約翰驚艷了埃爾頓的時光，卻留下了數不盡的傷痛。

而作為溫柔了埃爾頓歲月的益友貝爾尼，

在埃爾頓逐步邁入自我毀滅時找過他，勸埃爾頓放下一切，回到鄉下，安安靜靜地寫歌，就像他們初始一樣。

可悲的是，經歷的多了，受過的傷多了，敏感自卑的人總是患得患失，不再輕易相信。

埃爾頓就是其中之一，他用嘲諷的口吻對貝爾尼說：“應該你走，我已經有兩個寫詞的了，夠用了。”

埃爾頓繼續紙醉金迷的生活，狂歡的背后是孤寂，

知心好友的離去，讓埃爾頓陷入了前所未有的低迷。

不過好在，絕境之中，懷著對音樂的最后希望，他叩開了戒毒所的大門……

埃爾頓在戒毒過程中，突然頓悟——他在無關緊要的事情上浪費了太多的時間。

我們從出生到生命終結，始終都處在和外界對抗，和解、共存的過程中。

當我們真正懂得，我們自己的人生，和任何人都無關時，

對于那些受到的傷害，你擁有完全的自主權，你可以不原諒也可以選擇放下，

這才是對自己最大的嘉獎，也是對過去真正的釋懷。

恰如影片最后一首歌中所唱：

從破碎之路上冉冉升起，我將重新愛我自己。

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