蒂爾達·斯文頓，我們的女王今天迎來了她的生日。這位“蘇格蘭的女演員”、眾獨立導演的繆斯、行為藝術(shù)家、模特、詩人！
銀幕之上，她多變的造型與冷峻的氣質(zhì)使她成為了女演員中最具獨特氣質(zhì)的那一位；幕后，她的獨特更在于對藝術(shù)本身的追求上，服裝造型、文學與政治學、展覽以及戲劇，她幾乎在每一個藝術(shù)領域上都留下過身影，并且都以精美的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)。
相信很多影迷早已為她貴族的氣質(zhì)、藝術(shù)家的魅力所折服，而伴隨她不同的身份，符號化之下她的美又是這般純粹明晰，可以說，變換于不同造型之中、縱使她的臉龐呈現(xiàn)出五彩斑斕的花紋，但她的雙眸卻一直閃耀著不變的光。
提到蒂爾達·斯文頓，也許第一秒我們的頭腦中就能閃現(xiàn)出她無數(shù)個銀幕經(jīng)典造型、想到幾位同樣個性十足的導演。而如果說斯文頓是這幾位導演的靈感繆斯，是他們創(chuàng)作過程中自我表達的重要載體，那么從另一方面來說，她在他們的鏡頭中卻又呈現(xiàn)出各不相同的光芒。
讓蒂爾達·斯文頓踏上表演舞臺的正是英國天才導演、先鋒創(chuàng)作者德里克·賈曼。斯文頓與賈曼合作過十二次，長達八年之久。
她第一次在賈曼的鏡頭前出現(xiàn)，是在畫家電影《卡拉瓦喬》中。那個時候的斯文頓年僅二十三歲，因與卡拉瓦喬畫中的女性面貌相似度極高，而被賈曼看中，在拍攝過程中受到賈曼的贊賞與鼓勵，從此之后成為了賈曼藝術(shù)創(chuàng)作的重要對象。
如果說在《卡拉瓦喬》中，斯文頓還有著既定傳統(tǒng)的少女之美，那么緊接著在第二年與賈曼合作的《英格蘭末日》中，隨著導演對具有濃厚實驗性質(zhì)的形式注入，畫面中的斯文頓便成為運用肢體傳達作者觀念的模特，使得角色本身也加入了自我的藝術(shù)創(chuàng)作，某種意義上這就是一種行為的藝術(shù)。
雖然斯文頓在賈曼的大多數(shù)影片中都只是其中一個表現(xiàn)對象，而在靜默與瘋狂并存之間，斯文頓也許已經(jīng)受到作者的影響，在闡釋角色、洞察角色內(nèi)心之際，走向了追求“純粹表演”的道路。可以說，她與賈曼共同締造的銀幕影像又結(jié)構(gòu)了一段影史神話，為影迷心中留下了那層永遠的神秘面紗。
在賈曼之后，與斯文頓合作過多次的便是美國獨立導演，吉姆·賈木許了。從05年兩人首次合作的《破碎之花》，到2009年的《控制的極限》，再到2013年，作為主角的《唯愛永生》，今年兩人確定了第四次的合作，并已在籌備當中。
之于賈曼來說，同為獨立先鋒導演的賈木許，他們的風格的確不同，如果說賈曼的藝術(shù)追求更為激烈瘋狂，那賈木許則寂靜冷漠許多；對影像的敘事也有較大差別。
當然對斯文頓來說，銀幕之上的她早已塑造出自我獨特的氣質(zhì)，如果說悲情的是，賈曼的時代已經(jīng)成為永恒的記憶，那么青春之后的斯文頓在獨立電影藝術(shù)中繼續(xù)闡釋那份獨有魅力，在表達了作者個人的情緒外，某種程度上卻是一種延續(xù)與續(xù)寫。
這就好比馬塞洛·馬斯楚安尼被稱為“銀幕上的費里尼”那般，他在其他導演的鏡頭中詮釋著角色，但同時仍會引來影迷們諸多聯(lián)想與幻念，仿佛這種關(guān)系的概念是：銀幕造就了演員的面貌，而演員因其面貌又重塑了銀幕！
于是在其他導演的作品中，斯文頓的出現(xiàn)就是驚喜，她已經(jīng)成為亮點。尤其韋斯·安德森導演的電影，斯文頓以不同造型的客串搭配電影荒誕清新的基調(diào)，仿佛在說明她本來就屬于這里、屬于安德森世界其中一員。
她在《月升王國》中飾演的社區(qū)輔導員，著一身深藍色禮服出現(xiàn)在綠色基調(diào)的屋內(nèi)，莊重中又顯露出一種不和諧的幽默。
而在《布達佩斯大飯店》中，她扮演最開始登場就至關(guān)重要的人物——83歲的D夫人，她的面部表情是老化后的僵硬，滿眼充滿了無辜與不舍，甚至在濃厚的荒誕感中仍顯露出了幾分屬于這個人物自身的可笑元素，但同時卻早已在最開始說明了自己的命運，影響了整個電影的發(fā)展。
這些人物都顯得趣味十足！今年，斯文頓還會在安德森導演的新作定格動畫《犬之島》中參與配音。
這兩年，蒂爾達·斯文頓與韓國導演奉俊昊也有過兩次重要合作。在《雪國列車》和《玉子》中，她都以極盡浮夸的造型，展現(xiàn)了她獨樹一幟的演技。
此外，她在好萊塢的演藝生涯中還有幾部非常重要的商業(yè)作品，比如《納尼亞傳奇》《康斯坦丁》《奇異博士》等。其中，奇幻系列《納尼亞傳奇》中黑暗古怪的“冰雪女王”一角為她贏得了很大知名度。
而除去在電影當中塑造角色之外，斯文頓的魅力還來自于她與眾不同的美。確切來說這種獨特才是她與其他女演員最本質(zhì)的區(qū)別。
正如同她92年主演的《奧蘭多》一樣，可以說這部電影的主角非斯文頓莫屬，故事根據(jù)伍爾芙的小說改編，講述了貴族少年奧蘭多由男變女前后的情愛故事。
電影本身具有魔幻史詩色彩，蒂爾達飾演的奧蘭多，很好地證實了原作者說的那句話：“偉大的腦子是半雌半雄的，即言其不局限于女性的小格局，同樣也無男性的過分擴張，我的理想就是做這樣‘中性思維和氣質(zhì)的人士’。”而此后斯文頓更被定義為了“中性女神”代表。
這種“可柔可剛”的氣質(zhì)，就是斯文頓作為演員的特別之處。正以其中性之風的造型，她也是時尚界的繆斯，曾多次以服裝美學參與行為藝術(shù)演繹與展覽。
那么提及“中性之代表”，男性當中最為經(jīng)典的就是以大衛(wèi)·鮑伊的造型。這位著名的英國搖滾歌手及演員，在銀幕上呈現(xiàn)出來的俊美是驚艷的。
他在《千年血后》中，雖然戲份不多，而與法國傳奇女演員凱瑟琳·德納芙的對手戲，足以讓銀幕前的觀眾感受到，這兩幅精致臉孔連同畫面營造的曖昧情緒，所展現(xiàn)出來的審美韻味。
巧合的是，同為“中性”代表的兩人面容上極其神似，也許這就是中性美慣有的風格與魅力所在吧。作為大衛(wèi)·鮑伊迷妹的斯文頓也因此和大衛(wèi)本人有了合作，出演了大衛(wèi)歌曲MV《The Star》中鮑伊本人的妻子。
不得不說，這兩位“雌雄同體”的藝術(shù)家都在他們藝術(shù)的創(chuàng)作上走向了前衛(wèi)，雖然這些形式是實驗性的，造型甚至有時過于大膽，但這對于一位藝術(shù)家來說，這也許正是其創(chuàng)作道路上應有的一種過程。
蒂爾達·斯文頓，她在一次次的藝術(shù)性嘗試中仿佛使藝術(shù)本身逐漸融于了她生活的本身，而變化無窮下，她仍能以最初那般清晰透徹的面容面對銀幕，這就是我們所愛她的理由！
作者| 西西繆；公號| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明
