“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”在一年中最美的早春季節(jié)，祝大家開工大吉，牛氣沖天、“牛”轉(zhuǎn)乾坤、牛年大吉。
牛性格溫順，刻苦耐勞，憨厚可愛，自唐代至近代，不乏以牛入畫的佳作。牛在繪畫中或表現(xiàn)出忠樸淳厚，或表現(xiàn)出持穩(wěn)剛健，或表現(xiàn)出超然自適，或流露出童真詩情，無不意味深長、格調(diào)至深。牛年即將來到，值此之際，選十幅畫作與大家共賞。
忠樸淳厚——韓滉《五牛圖》
唐代宰相韓滉為歷代畫牛第一人，工書法，善詩詞，多以人物、民俗景物及牛、馬、羊、驢等動物入畫。其傳世孤本、曠世名作《五牛圖》，用筆細(xì)膩，格調(diào)古樸，畫出五牛站立、行走、俯首、昂頭、回首等不同姿態(tài)，寓含自家兄弟為君效力的忠懇。《五牛圖》后被乾隆皇帝稱之為“真詫春黎”，元代書畫大師趙孟贊為“神氣磊落，希世名筆”。也是現(xiàn)存最古的紙本畫，中國十大傳世名畫之一。
韓滉《五牛圖》-現(xiàn)藏于北京故宮博物院
直放剛健——戴嵩《斗牛圖》
戴嵩作為韓滉弟子，其筆下的牛與韓滉不同的是，韓滉擅長畫黃牛，而戴嵩擅長畫水牛，戴嵩曾苦于擺脫不了韓滉繪畫風(fēng)格的影子，直到有一天看到兩水牛相斗，忽得靈感，從此他精心觀察水牛各種神態(tài)，常以水牛入畫，終成繼韓滉之后又一位畫牛大師。戴嵩的傳世名作《斗牛圖》，用濃墨繪蹄、角，點眼目、棕毛，墨色鮮明，集中繪出斗牛肌肉的張力、避讓的憨態(tài)和相持的氣勢。畫中水牛筋骨鮮明，剛健外放，自含野趣，該畫亦具有“野性筋骨之妙”的美譽。
戴嵩《斗牛圖》-現(xiàn)藏于臺北故宮博物院
閑適悠然——李唐《春景牧牛圖》
與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”的李唐也常以牛入畫，他筆下的牛或陪襯山村野景，或與人物相呼應(yīng)，田耕樂趣之間流露出閑適淡遠(yuǎn)。其傳世畫牛名作《春景牧牛圖》，設(shè)色用筆蒼勁醇正，筆法細(xì)膩，使得牛和人物生動傳神，栩栩如生，韻味無窮，表現(xiàn)出“曾是江南新雨過，閑看稚子引鳥犍”的趣味。
李唐《春景牧牛圖》-現(xiàn)藏于北京故宮博物院
歸真自然——戴進(jìn)《八牛圖》
作為明代最有成就的畫家之一，“浙派繪畫”開山鼻祖的戴進(jìn)可謂畫史上屈指可數(shù)的全才，他汲宋元諸家之技于一身，畫山水、神像、人物、鵡花果、翎毛，無不精能，獨步當(dāng)時。其《八牛圖》筆法嫻熟，渾厚圓潤，生動傳神，畫中八頭牛壯碩質(zhì)樸，牛群于湖邊放牧飲水，或立、蹲，或臥、仰，各種姿態(tài)與自然和諧有趣，直率地表達(dá)了天人合一、向往自然的理想。
戴進(jìn)《八牛圖》-現(xiàn)藏于北京故宮博物院
清雅逸遠(yuǎn)——沈周《臥游圖》
沈周自號白石翁，與文征明并稱為“吳派”兩大家，與文征明、唐寅、仇英稱“明四家”，他博學(xué)多才，精文學(xué)，工詩畫，善畫山水、花卉、鳥獸、蟲魚，皆極神妙，其繪牛圖《臥游圖》（之一）筆法蒼勁圓潤，墨色厚重凝練，畫中牛兒神情姿態(tài)閑適，無拘無束散步于郊岸，世界干凈簡單，呈現(xiàn)出一派超然的逸趣。
沈周《臥游圖》-現(xiàn)藏于北京故宮博物院
超然恬淡——楊晉《石谷騎牛圖》
谷林樵客楊晉為韓滉、戴嵩之后又一位畫牛大師，擅畫山水、人物、花鳥草蟲和動物，尤其擅于畫牛。其繪牛畫風(fēng)細(xì)致，清新秀麗，突出牛、人物、山水風(fēng)景巧妙融合，將牛和人物的姿態(tài)神態(tài)描繪生動傳神，栩栩如生。其傳世的繪牛畫作《石谷騎牛圖》落款題詩為“白石翁”沈周的詩，所畫騎牛者為“虞山派”創(chuàng)立者王翚。楊晉亦是早期虞山畫派中的佼佼者，常與其師同繪畫作。《石谷騎牛圖》中王翚一蓑一笠騎坐牛背之上，閑行于鄉(xiāng)野小徑，神情恬淡，于世不擾。清淡的墨色襯出風(fēng)雨初歇后的清幽，筆墨勾畫簡潔，格調(diào)超然安適。
楊晉《石谷騎牛圖》-現(xiàn)藏于北京故宮博物院
諧適至簡——黃慎《牧牛圖》
東海布衣黃慎為清代“揚州八怪”之一，善詩文，工書法，精繪畫，擅畫人物、山水、花鳥，其《牧牛圖》用墨濃淡相間，筆姿放縱，線條細(xì)致，情韻兼?zhèn)洹１尘帮L(fēng)物簡潔明了，寥寥幾筆畫出江畔、草樹，襯出秋天的清曠空寂，配上牧牛人被微風(fēng)吹走帽子的諧趣，整幅畫清淡中又帶著幾分田園趣味。
黃慎《牧牛圖》-現(xiàn)藏于天津博物館
清朗明月——任伯年《秋林牧趣圖》
任伯年與蒲華、虛谷、吳昌碩合稱“上海四大家”，擅畫人物、花鳥、動物，其《秋林牧趣》構(gòu)圖新穎，造型準(zhǔn)確，設(shè)色明凈淡雅，筆墨灑脫傳神，畫面透出秋林蕭瑟的氣息，牧童、牧牛、枯木自成野趣，生活質(zhì)樸清新，給人以秋林趣味之感。
任伯年《秋林牧趣》-現(xiàn)藏于遼寧博物館
稚趣天成——齊白石《柳牛圖》
齊白石畫大的走獸常畫牛，白石少時放過牛，對牛的各種生活情態(tài)熟悉，牛臥、立、食、耕等姿態(tài)皆入其畫。白石畫牛喜歡以飄搖的柳枝為背景，曾畫《柳牛圖》系列，該系列曾多次上拍，拍賣價格大都在40多萬人民幣，拍賣價格在齊白石的繪畫中不算高。《柳牛圖》大都對畫中主角“牛”著筆甚簡，反而對背景柳樹著筆較多，在補景上一筆畫坡，幾筆畫柳條，都是為了與畫牛的筆法相襯。畫中往往畫牛不畫全臉，在留白中飽含自然趣味。
齊白石《柳牛圖》-現(xiàn)藏于中國美術(shù)館
詩情赤心——李可染《春酣圖》
李可染師承齊白石，畫牛極富生活情趣，畫中牛或行，或臥，或鳧于水中；牛背稚氣的牧童或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數(shù)筆，便勾出一幅詩意鄉(xiāng)趣、生機盎然的田園生活，其《春酣圖》就是追求這種象征寓意或風(fēng)格的畫作。畫中真正支持他情感、支配他畫筆的，是牧牛生活所流露出的祥和安適和田園詩意。四十年來李可染所作的各式各樣的牧牛圖，正是一部詠贊和平生活的詩集，一部散發(fā)著泥土芳香的田園樂章。《春酣圖》中，李可染以淡墨、濃墨、焦墨、漬染、溢染之法繪畫，牛角及牧童衣紋線條古拙有力，道勁老辣，看似信手揮灑，卻處處妙趣橫生。配合畫面墨色和構(gòu)圖的和諧，表現(xiàn)出“短笛無腔信口吹”的悠遠(yuǎn)心境和詩意畫境。
李可染《春酣圖》-
