《婆婆的鐲子》，一看名字，就充滿了家長里短和煙火氣息。相信大多數觀眾先入為主的第一印象：這是一部以婆媳關系為主題的生活劇。
通常來說，此類劇目大都是狗血與雞毛齊飛，一點小事也能撕扯個七八十來集，總集數少則三十集，多則五十集，是廣大中老年婦女為主體的觀眾群體的最愛，也是各大衛視收視率的主要貢獻群體。
只不過再一細看，這部電視劇，竟只有短短的十四集，有點意外，
而且，每集長達70分鐘，前面60多分鐘是正常的劇情，而結尾部分的8分鐘時間，專門用來講民國時期的另一個前傳故事，每集一個小單元。
正傳與前傳故事，同樣都是以家庭關系為主題，以婆婆贈送給新兒媳的同一只翡翠玉鐲為故事的引子，跨越時空，彼此呼應，這種劇情結構，大膽而新穎，有點意思……
女主角劉茵，從小深受原生家庭的影響，也讓她在與婆家親友的接觸中，謹小慎微，察言觀色，見招拆招，步步為營，必要時可以各種委曲求全，顧全大局；即使對自己丈夫，同樣很多話憋在心里，不肯直言，反而是閨蜜“查曉萌”能偶爾能聽得她吐露的心聲。
本質上，在精明干練“白骨精”外表的層層包裹下，是一個從青少年時期就嚴重缺乏親人之愛的年輕女孩，
所以，她會對一個沒有算計利害的和睦家庭，充滿向往與渴望，對婆婆李霜清，也會在一開始抱有過高幻想，竟當真希望，兩人能迅速提升好感度，從婆媳變為母女。
婆婆李霜清，工作優秀楷模，家務十級能手，一直照料著身體不好的丈夫，讓小家庭從物資貧乏時代，一步步走到如今的小康家境，對自己的家庭乃至于人生，她當然是極有成就感的，加上人到更年期，退休綜合癥，也造成了她對丈夫與兒子，過剩的控制欲。
“公公”和“兒子”這兩個男性角色，看似一直在容讓妻子，但關鍵時刻都有責任，有擔當，能把握住大局。整部劇的三觀很正，不刻意夸大與激化性別矛盾、家庭矛盾，總基調依然保證了溫暖與溫馨。
這雖然是一部常見題材的電視劇，但節奏非常快，更有很多帶有新意的嘗試，時不時還帶來點小驚喜。
電視劇本身的質感，完全向電影看齊，比如拍攝手法和視覺呈現上，同樣新穎別致，大量采用了“打破第四面墻（fourth wall）”的手法，讓角色的內心活動，不單是通過表情呈現，不單是用畫外音獨白，而是直接讓角色呈現其意識世界，正對著電視機前的觀眾，表現出來。
劉茵與李霜清，剛進入一段如婆媳關系這樣“陌生而親密”的關系，彼此言談當然是淺層表達，是互相試探又互相尊重的，“表里不一”也是必然的，“打破第四面墻”的手法，讓觀眾可以清楚直白地看到角色的心理活動，和她在現實世界的表面言行，形成巨大反差，這樣的表現效果，頗有趣味，又帶著幾分詼諧。
又比如將一部生活劇，生生拍出了“單元懸疑劇”的觀感：第1~2集，圍繞著翡翠鐲子的真假；第3~4集，圍繞著石舟欣的身世來歷；而后在本單元內就迅速解謎，再直接進入下一章節，無半點拖泥帶水；
每集結尾部分的民國版外傳，同樣是每兩集一個小單元，用輕喜劇的方式，迅速解決一個小矛盾。
而在演員陣容上，女主“劉茵”由藍盈瑩飾演。
藍盈瑩在20歲就憑《甄嬛傳》“浣碧”一角成名，自從2017年《演員的誕生》憑演技再次一鳴驚人后，這幾年一連主演了多部影視劇，但她從長相到風格，確實和“圣母”“小白花”“傻白甜”的常見女主角格格不入，因此頗招致了一些非議。
而通過這部《婆婆的鐲子》，則可以恭喜她，找穩了自己的戲路，就是這種精明干練、風風火火、努力上進的“白骨精”女性，實在太契合她的人設風格了，真正如魚得水，人戲合一，基本讓觀眾看一眼就能入戲。
——所以，像這樣演技扎實、基本功過硬的年輕女演員，怎么可能不適合演女主角？關鍵在于我們電視劇的女主角人設，不能永遠總是圣母賢妻、小白花、傻白甜。
飾演“婆婆”李霜清的，是在國際影史名作《末代皇帝》演皇妃，此后主演過多部經典劇作的鄔君梅，比如在 《甄嬛傳》續作《如懿傳》里，她飾演的“太后”鈕鈷祿甄嬛，按原著劇情，還是藍盈瑩飾演的浣碧的親姐姐。這一回，可算是姐妹變成婆媳，好好地斗上一場了。
這兩個旗鼓相當、氣場十足的女角色選對了，其實整部劇的演技含金量也就成功了一大半。
“兒子”石磊由牛駿峰飾演，也是演技不錯的青年演員。“公公”石晉宇（郭凱敏飾演），“姑父”（張晨光飾演），“劉父”（侯長榮飾演），“劉母”（田珉飾演）也都是演技有口皆碑的老戲骨了。甚至連民國版外傳的“婆婆”，都請了大陶紅這樣的影后兼視后來客串。
雖然這部劇也有一些不足之處，（點名這個完全拖后腿的劇名），但對這種有意義的探索，完全可以給予更多的耐心，而不是吹毛求疵、為吐槽而吐槽，直接一拳打死，不是這樣么？
