2019年11月23日，新一屆中國電影金雞獎的最終結果揭曉，
最佳影片、影帝影后的得主固然引人注目，另一項大新聞更令所有關注中國電影的人為之振奮，甚至歡欣鼓舞：
從今年起，金雞獎將恢復一年一屆的設置！長期桎梏內陸影視獎項的【兩年一屆制】，終于不再成為障礙了！
1981年，在老一輩電影藝術家們的倡導下，代表專業評審的金雞獎正式創立，并與60年代創立、代表觀眾口碑的百花獎，和代表主管部門頒發的華表獎，鼎足而立，組成了中國電影三大獎的格局。
1992年，金雞獎和百花獎的頒獎活動又合并在一起，成立了“中國金雞百花電影節”，從此成為中國影壇的一大盛事，在這個電影節中，會同時頒發當屆金雞獎和百花獎的獲獎者。
然而，到了世紀之交，隨著電影市場的開放，在香港商業影片到好萊塢大片的強勢沖擊下，在新千年伊始，中國電影一度跌到了低谷，各大院線奄奄一息，電影院都不知拆了多少。大批的一線電影編導、演員，都改行去演電視劇了，倒是變相造就了中國電視劇業的十年黃金時代。
于是，頗有人以為，在本土電影產出不足，票房寥寥，乏人問津的“電影寒冰期”，三個國家級電影獎項，根本沒必要一年一屆去辦，最終，在他們的呼吁下，從2005年起，電影三大獎，金雞、華表、百花，全改成了兩年一屆。
然而，眾所周知，全世界各國的電影獎項，無論是美國奧斯卡獎、法國凱撒獎、意大利大衛獎這種國家級最高專業獎，還是戛納電影節、威尼斯電影節、柏林電影節這種面向世界各國的專業電影節，一年一屆都是基本常識。
金雞獎的評選周期改成2年一屆之后，必然導致了時效的嚴重滯后性，經常出現提名和頒獎之時，獲獎者竟是因為2年前、甚至3年前就已經上映的舊片。
比如2017年上屆金雞獎，鄧超《烈日灼心》獲得影帝，就是早在2015年就上映的影片，實在是令人哭笑不得。這樣的評獎流程，也同時也就完全起不到鼓勵電影新人的效果。
因為等輪到金雞獎評選時，都已經先被其他獎項，比如臺灣金馬獎、香港金像獎先評選過一輪，甚至兩輪了。
而且，因為2年1屆，“僧多粥少”，所以就形成了“影帝影后不二封”的默契，大家都要發揚集體主義精神，哪怕一個人演技發揮再好，也不能讓他“吃獨食”，把獎全拿了。
所以，之前已經得過獎的演員，無論新作品展現出來的演技何等出色，也幾乎肯定不會再得獎。
最典型的例子，2013年金雞獎，章子怡的《一代宗師》“宮二”，橫掃了華語圈的金馬獎、金像獎、百花獎、華表獎四大獎，此外類似亞太影后、導協影后、北京電影節天壇獎等獎項，加起來一共拿了12個影后。然而，所向披靡的“宮二”，卻唯獨在金雞獎失利了。
同屆還有顏丙燕《萬箭穿心》，雖然是票房不高的小眾電影，同樣是讓眾多影評家驚嘆為“奧斯卡級”的神演技，在頒獎季拿下了大大小小8個影后，包括在華表獎和章子怡平分秋色，共享影后。
章子怡和顏丙燕同獲華表影后，最令人信服的一次“雙黃”
當所有人都期待著她們在金雞獎的這場神仙對決，最后結果揭曉：宋佳《蕭紅》，讓所有人大跌眼鏡。
這部影片，宋佳的演技發揮雖然很好，但和以上兩位華語電影“十年一出”的神演技，還是全無可比性。她能獲獎的最大理由，說白了，就是因為章子怡和顏丙燕，此前都已經拿過金雞獎影后了……
其實，在2005年以前的一年一屆時代，有三位演技出類拔萃的前輩，曾經多次獲得了金雞獎影后。鞏俐2次影后，宋春麗2次影后，潘虹老師更是獨得3次影后，并因此榮膺金雞獎終身成就獎。
然而，到了兩年一屆以后，可以表彰的優秀演員太多，獎完全不夠分，就約定俗成了【影帝影后絕不二封】的慣例，卻無疑極大削弱了獎項本身的公信力，評選結果揭曉后，時不時讓公眾嘩然。
而且，之前的影帝影后，下一屆有好角色時，照樣要被提名，來保障名單的含金量，但永遠也只能是陪跑。這些優秀影人自己都知道，肯定不會再得獎，所以也就不會再重視金雞獎本身。如果懶得給舉辦方面子的話，甚至會找各種借口不出席，又削弱了頒獎典禮的星光程度和受關注度。
2年1屆的影帝影后名單，本就只有4~6個提名名額，那么多一線大咖，實力派演員，老藝術家都不夠分；默認得過影帝影后的，不能再得獎，卻又給提名，白白浪費了有限的名額，新人更得不到鼓勵，獎項影響力也得不到推廣，實在是一種【惡性循環】。
因此，評獎周期2年一屆導致的后果，和當初更改的良好初衷背道而馳。
在15年后，內陸電影市場空前繁盛，已經成為世界第二大市場的當下，這種情況若不加改變，長此以往，金雞獎的業內影響力，當然只會愈發邊緣化。
好在近年以來，在廣大電影人的不斷呼吁下，金雞獎終于與時俱進，逐漸有了令人欣喜的改觀，不再故作高冷，刻意脫離大眾了。
2015年金雞獎，《智取威虎山》（9億票房）收獲了最佳導演獎和影帝獎。
張涵予憑《智取威虎山》獲得金雞影帝：
《大圣歸來》眾望所歸下，拿下最佳動畫片獎。吳京《戰狼1》更是異軍突起，提名最佳影片獎。
2017年金雞獎，最佳影片授予12億票房的《湄公河行動》，鄧超首封金雞影帝。
《湄公河行動》監制和制片人領獎：
而到了本屆金雞獎，光是提名最佳影片獎的《流浪地球》《紅海行動》《我不是藥神》3片，就斬獲了上百億的票房，《白蛇緣起》（4.5億票房）和《熊出沒·原始時代》（7.1億票房）提名最佳動畫片獎。
而創造了49億票房奇跡的《哪吒之魔童降世》，更隨著金雞獎變更為一年一屆的好消息，已經提前鎖定了明年的最佳動畫片獎。
而今，我們已經可以理直氣壯地宣布，能代表華語電影最高專業水準的，當然不是局促一隅的臺灣金馬獎，香港金像獎，而是且只能是眾星云集的金雞獎。
2019年金雞獎，從提名名單、海報設計、頒獎典禮，出席陣容、活動組織，無不令人耳目一新，恢復正常的一年一屆評獎周期，更是最大的強心劑。
許多優秀電影人，都對此歡欣鼓舞。
提名了本屆影帝的徐崢就表示：最好的時代！最幸運的電影人！期待金雞獎成為華人華語電影的最高榮譽！
接著，徐崢又在專門座談會上表示：「華語電影人得到金雞獎，應該跟得到奧斯卡是一樣的，金雞應該有這樣的地位，因為華人電影具有這樣的容量，我們也應該往那個高度上去追求。」
希望就此成為一個好的開端，繼續鼓勵廣大觀眾喜聞樂見的影片，加大推廣和鼓勵新人的力度，讓金雞獎的價值被業內更加尊敬和重視，奠定成為真正的“華語奧斯卡”盛典之路，書寫華語影圈的新紀元。
