近年來，投資巨大的古裝歷史題材的電視劇，依舊層出不窮，廣受業內與觀眾矚目。
包括但不限于：吳秀波《軍師聯盟》（晉宣帝司馬懿），
馬天宇《三國機密》（漢獻帝劉協），
吳謹言《延禧攻略》（清高宗魏貴妃），
周迅《如懿傳》（清高宗那拉皇后），
湯唯《大明風華》（明宣宗孫皇后），
王凱《清平樂》（宋仁宗趙禎），
張魯一《大秦賦》（秦始皇嬴政），
唐嫣《燕云臺》（遼承天太后蕭燕燕），
劉濤《大宋宮詞》（宋真宗劉皇后），
馮紹峰《山河月明》（明太宗朱棣），
等等……
平心而論，這些劇作在畫面、色彩、光影、配樂，音效，道具這些方面，呈現的整體質感，是遠超10年之前的傳統歷史劇的。
比如如果用現在的眼光，再去看看2012年，最后一部傳統歷史大劇《楚漢傳奇》，冗長拖沓的劇情，灰頭土臉的服化道，灰蒙蒙的濾鏡打光，第一時間勸退了很多人，收視率/播放量/傳播廣度，都遠不及同一主創班底的《新三國》，也基本宣告了傳統歷史劇的沒落。
而且，在某些歷史細節考據方面，這些新式歷史劇，也絲毫不輸于嚴謹的歷史正劇；和傳統歷史劇比，進步良多：
類似于《康熙王朝》“我孝莊”這樣的硬傷，是沒有了；
在帝皇稱謂上，至少也懂得了秦漢魏晉是“天子”“陛下”，唐朝是“圣人”，宋朝是“官家”，明清才是“皇上”“萬歲爺”的常識，
在貨幣使用上，同樣知道了“一百兩銀子”已經是一筆巨款，而且在明朝地理大發現、新大陸白銀輸入前，根本不可能作為常用貨幣的常識。
但這些新式歷史劇，偏偏在整體故事劇情架構上，與傳統歷史劇，已是截然不同：
將第一主角的一切陰暗面與歷史惡行，盡可能去洗白；盡可能地夸功諱過;
對其歷史上的對手，則各種丑化與“欲加之罪”，甚至不惜大幅度地篡改歷史、捏造事實；
更讓第一主角盡可能多地參與到同時代的所有重大歷史事件中，成為這些著名歷史事件的中心人物，并得到其他歷史名人的極大推崇與認可。
比如《軍師聯盟》中，從衣帶詔事件開始，就提前活躍于曹操謀士團的司馬懿；
《大明風華》中，提前活躍于朱棣時代，身份是“建文帝遺黨”的孫皇后；
《山河月明》中，提前活躍于朱元璋朝堂，主持錦衣衛，參與洪武四大案的朱棣；
同樣基于這種模式套路：
《大明風華》里，歷史上被“無過廢黜”的胡皇后，變成了野心勃勃、偏執瘋癲的頭號女反派；
而《山河月明》為了給朱棣的造反奪皇位，找正（da）當（yi）理（ming）由（fen），不止是把建文帝朱允炆，包括其母妃呂氏，寫成了多年以來，一直處心積慮謀取皇位、陰險心機的小人；
還特意把歷史上和朱棣關系平平的湘王朱柏，寫成了朱棣最看重最親密的弟弟，前期情節做各種鋪墊，才會因為朱柏自焚，就一怒起兵。
——這種故事模式，可以說，有些類似于東鄰日本近幾十年來一脈相承的歷史題材電視劇（通稱“大河劇”）， 那些盡可能“搶歷史功勞”，還要把自己的道德人品洗成白蓮花的主人公，是不是很大程度上的如出一轍？
只不過日本蕞爾小邦，能拿出來寫而又為其觀眾熟知的歷史，也不過就是源平合戰、安土桃山、幕末維新三個時期；
所以，才出現了“不論換了是誰做主角，都一定會得到織田信長/豐臣秀吉的最大程度的重視青睞，一定會去本能寺示警/小田園城勸降/圍觀千利休被賜死/圍觀明智玉子自焚/大阪城救千姬”的笑話，令常年觀看大河劇的觀眾們，自己都覺得無比違和。
而我中華上下五千年歷史，可選擇的人物題材浩如煙海，除了《如懿傳》與《延禧攻略》這種直接同期對打的特例，暫時還無重復之虞。
而從《軍師聯盟》到《山河月明》的此類“新式歷史劇”，無論廣大歷史迷，對其主要情節上的種種歪曲歷史之處，有多少不滿與詬病，但確實已經就是歷史題材劇作，在當下市場環境的必然產物。
按不算太嚴格的標準，近年的《如懿傳》，也包括《大明風華》《山河月明》這些新式古裝劇，已經可以進入“歷史正劇”的范疇了，整體水準絕不會低于21世紀以后大多數的“日本大河劇”。
對此，既不必“崇洋媚外”，亦不必“厚古薄今”。
