丨本文首發(fā)于皮皮電影
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在斯蒂芬·金完成他的中篇小說《肖申克的救贖》時，他肯定不曾想到這部“畸型怪胎”（作者自嘲）改編的電影能夠在全世界范圍內(nèi)引起轟動，成為至今依然無法撼動的影史經(jīng)典。
《肖申克的救贖》出自小說集《四季奇譚》，于1982年在美國出版。
原小說集由4個獨立的故事組成，分別為《肖申克的救贖》、《納粹高徒》、《尸體》與《呼吸》。
其中每個故事都是作者在完成一部長篇小說之后，用“瓦斯桶中殘留的燃料”寫成的。
《肖申克的救贖》寫于《再死一次》之后，《納粹高徒》是在《幽光》完成后，《尸體》是在《午夜行尸》之后，《呼吸》是在《燃燒的凝視》寫竣之后才動筆。
這4個故事以“春夏秋冬”四季命名，《肖申克的救贖》的標簽是“春天的希望”。
每個故事的字數(shù)都在25000字到35000字之間，作者稱之為“小說中可怕的三不管地帶”，能夠得以編輯成小說集出版，本身就是非常幸運的事。
然而中篇小說改編成電影明顯難度更低，電影史上不乏長篇小說改編失敗的案例，如2002年的《基督山伯爵》就將一部復(fù)仇經(jīng)典改編成了平庸的動作戲。
斯蒂芬·金的小說改編也難以幸免，《手機》改編的《奪命來電》難以展現(xiàn)原作恢宏悲壯的末日氛圍；
《劫夢驚魂》改編的《捕夢網(wǎng)》連小說中“捕夢網(wǎng)”這個概念都沒講清楚；
2017年的《黑暗塔》改編自斯蒂芬·金的鴻篇巨制，望能開啟一個IP，結(jié)果卻輸?shù)靡凰俊?/p>
與之相反，40000字以內(nèi)的《肖申克的救贖》改編更能很好詮釋小說中表達的主旨，當然這也有賴于編劇兼導演弗蘭克·德拉邦特的妙筆生花。
電影首先根據(jù)蒂姆·羅賓斯和摩根·弗里曼兩位演員的實際年齡和相貌對小說中涉及到的年份進行了必要的調(diào)整；接著將小說中重要事件發(fā)生的時間順序做了微調(diào)，令其因果關(guān)系更加緊密；最后加入了幾處原創(chuàng)人物情節(jié)豐富了劇情，令矛盾更加突出和尖銳。
影片在爛番茄上有91%的新鮮度，98%的爆米花指數(shù)；豆瓣Top250排名No.1，超120萬影迷給出了滿分，且這個數(shù)字還在不斷增加；IMDb和時光網(wǎng)上同樣也都是最高分。
但大眾口碑和行業(yè)硬榮譽從來就不意味著等同。
電影《肖申克救贖》在上映當年可謂慘淡，它獲得奧斯卡10項提名以及金球獎2項提名，在與《阿甘正傳》和《低俗小說》的競爭中都盡皆落敗，影片最終仍是顆粒無收，堪稱奧斯卡史上最大遺憾。
不過雖然《肖申克的救贖》并未能夠獲得行業(yè)的認可，但是和那些曲高和寡的藝術(shù)片相比，它確實更迎合大眾的口味。
特別是對于中國觀眾而言，也許是國情的原因，其對于人生的思考和探討更能引起強烈的共鳴。
幾年后，隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，它一躍而起，成為影迷心目中的第一神片。
如此命運與周星馳的《大話西游》頗為相似。
來那就在跟著皮哥溫習一遍這部影片：
安迪·杜佛蘭在未被送進肖申克監(jiān)獄之前，是個對業(yè)務(wù)十分熟悉的銀行家。
被誣陷殺害其妻子及情夫，使他在獄中所做的一切都具備正義性。
由于運用其業(yè)務(wù)能力為哈德利上尉解決了問題（在1949年），使他能夠解決博格斯“三姐妹”的麻煩。
后來在四個月之間，幫助監(jiān)獄中半數(shù)獄警辦理退稅，并得到典獄長山姆·諾頓的信任，幫助他洗黑錢。
也因此安迪在監(jiān)獄中能夠得到特殊待遇，有屬于自己的單人牢房，而且直到其越獄的19年間從來沒有換過牢房，這才有了后面的故事。
安迪在1947年找瑞德買錘子，純是為了雕刻石頭來打發(fā)時間，但在無意間挖出了墻上的一大塊土塊之后，他便開始挖墻，并且用美女海報來掩蓋墻洞。
事實上安迪從一開始就只是將其當作打發(fā)時間的一種方式，惡作劇般地想要知道在被人發(fā)現(xiàn)之前能夠把洞挖到多大。
因此他每天只是挖出一點土，剛好能夠裝滿褲子的兩個口袋，并在放風的時候?qū)⑵涠堵湓诳盏厣稀?/p>
與此同時，安迪進入了監(jiān)獄圖書館工作，并開始給州議會寫信要求給圖書館撥款，最后除了得到每年500美元的撥款之外，還得到了州立圖書館捐出的一些舊書和包括舊唱片在內(nèi)的日常用品。
在這里舊唱片是電影的原創(chuàng)劇情，安迪得以為肖申克的犯人們播放了《費加羅的婚禮》和《晚風輕輕吹過樹林》，那是電影中的一個小高潮。
老圖書管理員布魯克的故事也是電影的原創(chuàng)，在小說中他只是一個被一筆帶過的人物，而有養(yǎng)鳥的是一個叫波頓的犯人，他養(yǎng)的也不是烏鴉而是一只鴿子。
電影將小說中提到的出獄后難以適應(yīng)外面的新生活的一類犯人的事都按在了布魯克的身上，完善了這個人物，也豐富了整個故事，使其成為電影劇情中的一條重要輔線。
在小說中，安迪從1948年入獄到1975年越獄，一共在肖申克監(jiān)獄待了27年，而電影中是19年（1947年到1966年）。
小說中在安迪服刑期間換過至少四任典獄長，電影里由始至終只有山姆·諾頓一個，這也令所有的矛盾都集中在其一人身上。
湯姆·威廉姆斯的到來是故事的轉(zhuǎn)折點，他知道安迪的妻子及情人被害案的真相，并且愿意出庭作證。
在小說中他最終被典獄長收買了，轉(zhuǎn)到了條件更好的凱西門監(jiān)獄；
而電影中他被滅口了，這也加深了安迪和山姆·諾頓典獄長之間的矛盾。
湯姆的死令安迪通過合法途徑獲得自由的努力化為泡影，正路被堵死，才有了后面的鋌而走險。
電影直到此處，那堅持了十幾年挖墻洞的特殊愛好才真正有了用武之地。
在小說中安迪并沒有在典獄長辦公室為他寫賬本，所以在電影中安迪越獄前發(fā)生的事，包括把賬本換成圣經(jīng)、偷典獄長的皮鞋和寄出賬本這些都是電影的原創(chuàng)。
結(jié)合湯姆的被害，安迪越獄這件純屬個人行為的事得以上升到了正邪對決的高度。
也因此電影的結(jié)局安迪出現(xiàn)在銀行里，山姆·諾頓典獄長的自殺，哈德利上尉被帶走，這一切都讓人看得酣暢淋漓，忍不住要擊節(jié)叫好。
《肖申克的救贖》就是這樣一部爽片，它給予我們內(nèi)心深處最脆弱的部位以沉重的一擊，令我們?nèi)珲囗敯忝托眩瓉砜此破降纳钜部梢宰兊萌绱司省?/p>
“可以卑微如塵，不可扭曲如蛆。”
也許我們都像安迪那樣每天在墻上挖出那么兩口袋泥土，這看似微不足道的努力，最終卻起了決定性的作用，因此就算生活日復(fù)一復(fù)平淡無奇，也不能放棄對理想的追求。
“希望是個好東西,也許是世界上最好的東西。”
只要心中堅持，我們就能夠活得積極而充實，且專注于自己的生活，不會因找不到目標而頹廢。
電影為我們加了一個圓滿的結(jié)尾，瑞德找到了安迪，兩人在海邊熱情相擁，畫面變得夢幻而美妙。
小說中并沒有這個結(jié)尾，但瑞德說的那些話同樣令人心情激蕩。
一個原本心如死灰的人，到最后竟然相信希望。
我希望安迪在那兒。
我希望我能成功跨越美墨邊界。
我希望能見到我的朋友，和他握握手。
我希望太平洋就和我夢中所見的一樣蔚藍。
我希望……
每當讀到這里，想到瑞德和安迪相擁的畫面，皮哥都會情不自禁想到自己，并開始審視自身是否一直都朝著既定的目標在努力，有什么需要改進。
如果說一部好的電影能夠改變?nèi)耍敲础缎ど昕说木融H》給予我們的激勵就在這里吧！
它沒有宏大的敘事，恢宏的歷史場景，亦達不到還原歷史、借古諷今的高度。它講的只是人生，和一個人在社會中所處的位置，及與整個社會的關(guān)系。
它就像一面鏡子，照出我們的人生，讓我們有機會去思考，并且增加了我們的自信。
我想一部電影能夠做到如此，便已經(jīng)足夠偉大了！
文/皮皮電影特約作者：熱血丹心
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