中國有兩種劇最不受待見。
第一種，是狗血劇。
家庭倫理，車禍墮胎，怎么巧合怎么來，怎么悲慘怎么演，全世界的苦難恨不得全都扔給主角一個人承受。
比如一些奇幻劇里，女主一出生要么被用神奇的方式“斷情絕愛”，要么就是被認為是“不祥之人”，成長路上也是歷經坎坷，愛的人先后都離她而去，要多慘有多慘。
觀眾也習慣性一邊吐槽，一邊等待主人公咸魚翻身的那一天。
第二種，是瑪麗蘇（杰克蘇）。
俗稱霸道總裁劇。
這種劇基于女性對完美的追求、對生存資料和社會地位的狂熱，以及對各種欲望的虛擬滿足，劇中女主角總能被有權有錢，多金又帥的總裁男追求，繼而上演勇斗小三或商海沉浮的生世大戲。
比如《步步驚心》，女主若曦先后被5位阿哥癡迷，還都風格各異，他們合力形成了一張“保護網”，對女主進行360度無死角的守護。
雖然不受待見，這些電視劇卻從不缺少受眾，很多觀眾喜歡看，只圖一樂。
不過，皮哥最近被安利了一部名叫《星辰大海》的新劇。
有人說它“狗血”，也有人說它“瑪麗蘇”，看過四集，卻發現有不一樣的味道在里面。
可能不止皮哥這么認為，有很多觀眾都看出了劇中的端倪。
這部劇的播放數據有多炸？
收視率開播只有0.3，第一集放完就達到了0.8，到了第二集直接破1，實時收視率全網最高。
播了三天，熱度已經超過最近大熱的《突圍》和《真相》，躥升至榜首。
一部“狗血劇”，能有這樣的播放數據似乎不太合理。
今天皮哥不妨帶大家，揭開它“狗血劇”外衣下的那些經典和現實。
一、節奏飛快，扣人心弦
不同于其他“瑪麗蘇劇”的拖沓，《星辰大海》的劇情進展飛快。
女主角簡愛（長大后由劉濤飾演），生活在一個幸福的三口之家。父親是當地小有名氣的裁縫，母親在國企上班，一家生活穩定富足。
母親梁小燕溫柔賢淑，父親簡大國更是無微不至的女兒奴，為了給女兒做一件公主裙，他一晚上沒睡覺。
雖然班級里有欺負她的男同學，嫉妒她的女同學，但穿上漂亮衣服的簡愛，就是整個校園最靚的妹子。
可家庭變故的發生，也因為這件公主裙。
簡愛在學校第一次來生理期，老師讓她回家換一下衣服。突然回家的簡愛偶然發現，母親正在和一位陌生男子偷情。
簡愛哭著告訴父親別回家，得知真相的簡大國，當夜與梁小燕大吵一架。
俗話說，兔子急了還咬人。老實巴交的簡大國根本沒想過失去梁小燕，失去這個家。
情急之下，他拿起剪刀失手誤殺了妻子，然后自殺了結。
失去父母的簡愛，沒辦法獨立生存。
母親梁小燕已經沒有親人了，父親簡大國倒是有個姐姐，也就是簡愛的姑姑。
來自鄉下的姑姑一開始并沒有打算收養簡愛的意思，直到她看到了簡愛家里的錢，得知了簡愛爸爸還有個存折。
這個姑姑梁艷萍，是個重男輕女的農村婦女。
拿到錢后的第一件事，就是把鄉下的兒女接到簡愛家里鳩占鵲巢，還帶著兒子霸占了家里僅有的兩間臥室。
簡愛只能跟梁艷萍的女兒阿嬌，擠在漏水的閣樓里度日。
長大后，姑姑并沒有改變。
兒子阿明因為嬌生慣養，砸壞了兩臺游戲機，老板找來流氓上門要錢，是靠簡愛的口才，才寬限了時間。
梁艷萍原準備將阿嬌嫁到鄉下，用彩禮抵債，誰知阿嬌與對家八字不合，這事就告吹了。
走投無路的梁艷萍動了簡愛的歪心思，她將簡愛騙到農村，收了彩禮后溜之大吉，想留下簡愛嫁給村中富戶的傻兒子。
這傻兒子命也不好，洞房花燭夜，正要對被五花大綁的簡愛動手動腳時，犯病了。
混亂中簡愛逃跑，回家后與姑姑理論，沒想到還被惡言相向。
情緒激動的簡愛隨手抄起一個花瓶，照著姑姑的腦門就來了一下，然后離家出走去了廣州。
從失去父母到遇到惡姑，從被騙逼嫁到動手傷人，《星辰大海》只用了短短兩集的篇幅，這節奏簡直起飛，比一般的國產劇可快多了。
也正是這進展飛快的劇情節奏，牢牢抓住了觀眾的眼球，既避免了觀眾誤認為這是一部“狗血劇”，也勾起了大家的觀劇興趣，可謂開了個好頭。
二、質量打底，演技出眾
看劇的第一眼，吸引皮哥其實是《星辰大海》的做舊和質感。
開場的第一個鏡頭，這個古樸的鐘上散著幾縷陽光，頗有年代感和回憶感。
因為背景設置在70年代，所以整部劇的色調都偏黃，看起來溫暖舒適，容易讓人沉浸其中。
無論是簡愛屋子里的陳設，
還是對那時小學校園的景致呈現，甚至墻邊的水龍頭，都跟小時候一模一樣。
還有這老式水盆，毛巾，雞毛撣子，可以說細節滿滿。
要知道本劇導演余丁可非平庸之輩，他曾導演過豆瓣8.2分的《雞毛飛上天》。
都是年代劇，在質量和制作上，《星辰大海》有余丁這部前作的氣質。
除了本身質量，劇中的演員不論主角還是配角，演技都可圈可點，讓人入戲。
先說主演劉濤，她的作品可太多了，但《歡樂頌》之后，仿佛被都市女強人“安迪”的角色困住。
此次飾演的簡愛，則完全不同。
簡愛是一個從底層打拼起來的女企業家，在前四集中，劉濤身上自帶的年代感能讓她迅速融入劇中而不突兀。
她那種做事迅速麻利的氣質，又特別符合簡愛剛開始的打工小妹人設。
演戲這么多年，劉濤的底子依舊在。
看這個眼神，你能想到她目前的狀態是什么嗎？
對，欲拒還迎。
她嘴上說著不想住到偶然認識的這個姐妹家里，實際上心里早就樂開了花。
剛到廣州的她急需要一個安身立命之所，而這樣的閣樓小間雖然有點亂，但比她暫住的蒼蠅小館卻要好上一萬倍。
再看這個眼神，皮哥就不賣關子了，既忐忑又期待。
試用期的她怕主管不滿意自己的工作捅了婁子，又萬分希望留在公司。
這些相互矛盾的情緒，在劉濤的拿捏下，表演得還是非常精準，這也是《星辰大海》成功的重要原因。
紅花也要綠葉配，前四集中，《星辰大海》的配角也相當出彩。
倪虹潔雖然只演了半集的媽媽，但在對母親角色的詮釋卻十分到位。
陽光下倪虹潔的一個笑容，幾乎可以溫暖所有熒幕前的觀眾。
可面對老公的時候，她瞬間就變得不那么討喜了。
尤其面對丈夫的關心，她一副不耐煩的樣子。
在出軌后，倪虹潔理直氣壯的態度，更是與平時在劇中見到的母親角色天壤之別。
她并不是惡母，只是一個對生活失去激情的女人而已。
沒有女兒，她只有自己。想離開簡大國，是因為如果繼續生活在一起，她會背負道德的愧疚感和出軌的羞恥感，也無法面對自己的親人。
她很清楚自己要的是什么，這份清醒，是當時很多女性做不到的。
與倪虹潔的母親角色相反，劉丹飾演的簡艷萍則是當時典型的農村婦女的樣子。拖兒帶女，不僅八卦而且勢利眼。
她亮相就是面對簡大國尸體的大聲哭嚎，這種哭嚎是程式化的，不帶任何感情色彩。
就跟嬰兒的干嚎一樣，觀眾聽到的第一反應，絕不是悲傷，壓抑或痛苦，而是反感。
果然，到了社區上，她極盡表演之能事，吐出了成噸的苦水，就是不領養簡愛。
不僅不領養，還打房子的主意。
一聽簡愛是第一繼承人，當場就發了飆。
回去后，見到簡大國的貨款，知道了存折的事后，態度立馬改變，說什么都要當監護人。
跟之前勸簡愛去福利院的簡艷萍判若兩人。摸到錢包的一瞬間，你看劉丹的眼神。
沒有悲傷，沒有惋惜，甚至沒有憐憫，只有一種極力隱藏的占有欲。
可當兒子被威脅，向流氓下跪的時候，你卻全然看不到簡愛的“惡姑”，反而是一位走投無路，讓人憐憫的老母親。
各種狀態切換自如，一會善一會兒惡，劉丹這個表演功底，沒誰了。
如果在仔細看劇，你會被劇中這些綠葉演員的發揮吸引，哪怕拋卻故事和劇情，單純作為一場表演，看來也是十分享受的。
三、女性悲劇題材，大膽的現實主義
雖然設定上，《星辰大海》是一位都市女強人的奮斗史和愛情史，但就目前放出的四集來說，劇中不乏對女性悲劇的“大尺度”控訴。
當皮哥聽到“簡愛”這個名字的時候，其實是愣了一下的。
因為英國作家夏洛蒂的《簡愛》中，簡愛是個極富悲劇色彩，又有一些浪漫主義的女主人公。
她的身世十分悲慘，自幼父母雙亡，在舅母家備受虐待，長大以后，才開始獨立勇敢地追求自己的幸福。
看了《星辰大海》，我終于明白了劇的女主也叫“簡愛”的意義。
兩人不僅身世相同，就連性格也十分相似，都是那種不安于現狀、不甘受辱、敢于抗爭的女性。
有人說，劇中姑媽賣掉簡愛的情節，根本無法理解，也不能認同會有這么狠心的親人。
其實不然，深追這部劇的本質，簡愛，簡愛的母親梁小燕以及姑媽，三者有十分相似的命運，甚至有共同的悲劇根源。
在梁小燕與簡大國的對話中我們知悉，梁小燕最初與簡大國在一起，不過是為了“報恩”。
雖然在道德層面，“出軌”絕不是女性自我獨立意識覺醒的方式，但梁小燕與裁縫簡大國，在精神層面確實不合。
當梁小燕提及“自由”的時候，簡大國不理解，也永遠無法理解。
梁小燕追求的，不是人身自由，而是精神自由，是愛情自由。
以報恩為目的的婚姻，沒有帶給她快樂和自由，只給了她一個女兒，和一出謀殺妻子的慘劇。
同為那個時代的女性，簡艷萍也沒好到哪里去。
簡愛被賣逃走后，曾跑到家里質問簡艷萍。從簡艷萍的只言片語中，我們很容易就能得出結論：被賣鄉下或許也是她的現實遭遇。
而簡艷萍重男輕女的思想觀念也有來由，因為當初簡大國結婚，用的就是她的彩禮錢。
一代又一代，關于女性的悲劇，在一個個女性身上上演。
或許對簡艷萍來說，用曾經別人對待自己的方式對待簡愛，絲毫算不上犯法。而賣掉簡愛給自己兒子還債，似乎也天經地義。
這種溯源似的，女性繼續戕害自己親人女性的悲劇循環，才是《星辰大海》最大的力量。
你要說它狗血，為什么相似情節的英國名著《簡·愛》能成為風靡世界的文學名著？你要說它瑪麗蘇，為什么它里面又有如此深刻的社會內核？
觀眾或許說不上來，但能看懂，所以一集追著一集，停不下來，這是該屬于《星辰大海》的魅力。
希望這樣的魅力，在剩下的36集中絲毫不減。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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