印章早期是以一種“信物”的形式而存在的，象征著持有者的身份，是以要求印文清晰、完整、工穩(wěn)。直到宋元時(shí)期印章逐漸又慢慢成為文人們的玩物，從此印章也就走上了它的藝術(shù)化道路，“篆刻”一道應(yīng)運(yùn)而生。大量的出土印章鈐蓋出來的殘破痕跡又啟發(fā)了藝術(shù)家們，對(duì)印章進(jìn)行進(jìn)一步的藝術(shù)化——?dú)埰疲M(jìn)而又產(chǎn)生了“金石味”的說法。
這里不得不提及歷代篆刻家敏感的藝術(shù)嗅覺。秦漢?。ㄣ~印為主）是因?yàn)殚L期銹蝕和風(fēng)化，才使得原本清晰的文字變得斑駁殘破。但是這種殘破經(jīng)歷了歷代篆刻家們的研習(xí)和日漸完善，形成了與原先相對(duì)的另一種美。
這種美與原先的工整不同，它更注重那種歷盡滄桑、過盡千帆后的古樸之感，所追求的則是那種渾然天成的自然殘破，不可以有做作。鄧石如、吳昌碩、齊白石、來楚生等大師均是此中高手。
我們?cè)谧虅?chuàng)作過程中，除去元朱等工穩(wěn)印，印面無殘則顯死板，而為了做殘而做殘又多牽強(qiáng)，做殘不到位，又會(huì)損字害意。
章法、刀法、篆法是構(gòu)成篆刻藝術(shù)的三大要素，而做殘和這三者是緊密關(guān)聯(lián)的。
首先是對(duì)于章法。秦漢印印面如有留白處是最容易被磕碰、腐蝕的，故而受損最為嚴(yán)重，鈐蓋出來多少會(huì)有坑凹、豁口等。這樣就在原本大量留白的地方隨機(jī)造成了一些殘破，從而充實(shí)了整個(gè)印面，使印章在章法排布上原本存在的不足被掩蓋下去。而我們篆刻時(shí)模仿這些殘破，當(dāng)然也要盡量接近于自然形成之效果，更重要的是這些殘破在整體印面上起到的作用，哪些地方字形安排太過稀疏、哪些地方筆畫排布太過密集，如何運(yùn)用殘破去將這些缺點(diǎn)轉(zhuǎn)變成為亮點(diǎn)，都是需要考慮的。不過畫蛇添足哦、過猶不及之事斷不可為。
第二，于刀法。篆刻作品直接產(chǎn)生于刀，但是做殘相對(duì)于我們正常創(chuàng)作時(shí)，可能根本談不上刀法一次。因?yàn)樽鰵垬O不規(guī)則，何處做殘、如何做殘都只是根據(jù)篆刻著自己的主觀思路。不過大體總結(jié)下來，大體規(guī)律還是有的。邊框有敲、推、刮等技巧，造成或磕碰、或氧化、或腐蝕風(fēng)化的效果?！巴啤鳖愃莆覀冏虝r(shí)使用的沖刀，出現(xiàn)的做殘效果剛勁有力，多是直線；“刮”則類似披刀，這種刀法造成的邊框直線、曲線均可，并且鈐蓋后朱白分明，痕跡清晰，不過這種刀法對(duì)篆刻者的控刀要求很高，因?yàn)樯圆蛔⒁猓蜁?huì)使線條變得俗膩，油滑滑的，與做殘的原意背道而馳；“敲”則簡單的多了，多用刀柄的側(cè)面或者棱角敲擊印面邊框，這樣產(chǎn)生的殘破沒有規(guī)則，并且有一種毛糙的感覺，用力大小和用力方向也需要篆刻者自己注意。在白文印章中的做殘多是沖刀故意豁開或?qū)⑦吙蛳鞯寐冻鑫淖止P畫，將原來的留紅部分只留幾處似有似無的痕跡。朱文多是切斷線條，偶爾在線條只見還需留下幾個(gè)小點(diǎn)，造成似斷而未斷的效果。
最后是對(duì)于篆法。篆法和做殘之間的作用和上面兩者又有區(qū)別，因?yàn)樗鼈冎g的互動(dòng)性更為強(qiáng)烈。首先做殘切不可損字，如果線條中間需要斷開，絕對(duì)不能影響到這根線條的整體連貫性；而篆字也切不可為了殘破而改變、轉(zhuǎn)換字體字形，保證文字清晰是做殘的基礎(chǔ)。
殘破美豐富了篆刻藝術(shù)，它使得線條更有審美沖擊力，印面更有的質(zhì)感，是篆刻藝術(shù)的重要組成部分。
篆刻: 吳昌碩 篆刻作品 --- 殘缺刀法是吳昌碩篆刻創(chuàng)作中的一種常用手法，在傳統(tǒng)的沖、切刀法的基礎(chǔ)上，輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，極大地豐富了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)手法，并創(chuàng)造性地將篆刻藝術(shù)中刀石效果產(chǎn)生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界，影響了近百年來的中國書畫印藝壇
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