（一）壯句
如
披/繡闥，俯/雕甍
四美/具，二難/并。
三字一句為壯句，因為字數少，讀的時候氣息足，所以稱壯句。
在辭賦中需要簡短有力的說明或肯定時，常用壯句。我們以后 在在辭賦創作中不能連續使用，宜用在關 鍵處，使其洽到好處。
（二）緊句
如
勝地/不常，盛筵/難再；
蘭亭/已矣，梓(zǐ) 澤/丘墟。
四字一句為緊句，因為字數較少，且節奏工整，讀的時候氣息 足，且句子短，聲音緊湊，所以稱緊句。
“緊句”使用非常普遍、特別是它在一篇駢 賦、律賦或駢文中， 既可用于開篇發端，亦可以使用于任何 段落，或段中、但是忌連用， 否則會顯得文章呆板，少變化 而節奏單一。
（三）長句
如
五字長句：偶圣/則/呈祥，逢昏/則/顯咎。
六字長句：強秦/創其/濫觴，盛漢/盡其/深致。
七字長句：少年/有/長命/之詞，倡女/有/可憐/之調。
八字長句：羽蓋凝/而/軒皇暫駐，風馬駕/而/ 王母欲前。
九字長句：陳涉以閭左/奔亡之師，項梁以全吳/趫 悍之兵。
十字長句：茍順夫/人理/之/父子君臣， 安知夫/云物/之/赤黃蒼黑。
五至九字成句相對偶者為長句，長句它能夠以細膩的筆調去描 寫一些景物與感想， 所以是賦家們非常重視的一種句式。
常用于關鍵部分的前奏與鋪墊，但是一般不在開篇使用 或段首使用。
（四）隔句
隔句：即分句相對駢偶者。中唐后期將“隔” 句細分為“輕隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、雜隔” 六種。可簡稱為“隔 句對” ，亦有人稱為“分句 對”或“復句對” 。
A.輕隔
輕隔：上 4 字，下 6 字（按現在的說法是前一分句 4 字， 后一分句 6 字。） 如：
（1）君臣相視，方懷累卵之危； 豪杰同謀，未有脫身之計。
（2）莫測其深，含天際之四氣；莫度其 遠，掩人間之眾河。 氣象萬殊， 緬星河而盡列；光輝一道，羅銀漢之靈長。
（3）不貴其豐，乃或薦之以水；不可以 黷，斯用致之于天。
（4）若夫虛寂之士，不以世務為榮；隱 遁之流，乃以閑居為樂。
B.重隔
重隔：上 6 字，下 4 字與輕隔顛倒。
（1）非因不死之藥，豈便長 生；何用返魂之香，自從神化。
（2）或策蹇以長愁，臨川自嘆；或揚 鞭而半醉，繞岸閑行。
（3）霏微墀廡之間，瑤臺月曉；仿佛草 茅之上，玉樹花攢。
C.疏隔
疏隔：上 3 字，下不限多少字。
（1）聳其身，形蜿蜿而莫犯； 舉其首，勢矯矯而靡亢。
（2）舒明耀，符君道之克明；麗九華， 當帝業之嗣九
D.密隔
密隔：上句 5 字以上，下句 6 字以上。
（1）若用之交戰，則摧敵而先鳴； 若用之草圣，則擅場而獨步。(圣字失馬 蹄！)
（2）徵老聃之說，柔弱勝于剛強。驗 夫子之文，積善由乎馴致。
這種句式上句 5 字，下一般 6789 字。
E.平隔
平隔：上下字數不限，但要字數相同。
（1）進紫光而旁射，期游刃 以剸犀；烘赤氣而上沖，愿成形於斬馬。
（2）墳隴寓居，倏焉五葉；桑榆成蔭， 俄將百年。
F.雜隔
雜隔：上 4 字，下 5、7、8 字不限；或下 4 字，上亦 5、 7、8 字不限。 既不符合“輕”隔、 “重”隔、 “疏”隔的我 們都歸在此類，謂“雜隔” 。
（1）物華天寶，龍光射牛斗之墟；人 杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。 上4下7
（2）騰輝於鴛鷺之行，若離若合；委照 於熊羆之旅，或友或群。上 7 下 4
（3）名翚矯翼，如威鳳兮鳴朝陽；時 藿傾心，狀靈芝兮耀中圃。上 4 下 7
（4）桓譚思周於圖讖也，忽焉不樂；張衡術窮於天地也， 退而歸田。上 8 下 4
（5）氤氳瑞色，無孤峰斷陣之嵯峨；搖曳晴空，雜玉葉金 枝之爍爛。上 4 下 8
G.多分隔句
（1）其工者，究精微，窮旨趣，何慚《兩 京》于班固？其妙者，抽秘思，騁妍詞， 豈謝《三都》于左思？
（2）其色清瑩，其狀冥寞，雖離婁明 目兮未能窮其形；其體浩瀚，其勢渺漫，縱 夸父逐日兮不能 窮其畔。
這種多分隔句使用較少，在以后的創作中，可以隨文而 定，可以“偶爾露崢嶸” ， 然不宜多用，做些受累不討好的事。
H.挑擔句
如“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越” 、 “潦水凈而寒潭清，煙光凝而 暮山紫。”之類的一個虛字兩邊是一組三字詞組的叫挑擔句。
真挑擔子句：虛字前后兩個三字詞組為并列的語法結構的七字駢句。如“襟三江”和“煙 光凝”句。 假挑擔子句：虛字前后兩個三字詞組為轉折、遞進、因果等語法結構的七字駢句。如“博一流以立潮頭”。
挑擔句平仄較難，難在容易弄錯平仄于失替或失對。但僅需記 住兩點：
1.節奏點半句中替
2.節奏點一句中對
如博一流句的平仄，仄/中平（替前面的博）以仄（替前面的 流）中平（替前面的立）。
