在國(guó)內(nèi)近兩年官宣或上線的影視作品中，出現(xiàn)了越來(lái)越多“嚴(yán)肅文學(xué)”的身影，使被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“壟斷”已久的影視行業(yè)煥發(fā)出不一樣的色彩。
許鞍華執(zhí)導(dǎo)、改編自張愛(ài)玲同名小說(shuō)的電影《第一爐香》，婁燁操刀、虹影小說(shuō)《上海之死》改編而成的《蘭心大劇院》在2021年下半年登陸院線，靳東、閆妮主演的電視劇《突圍》則是周梅森原著小說(shuō)《人民的財(cái)產(chǎn)》影視化的產(chǎn)物。
不止這些，還有一大波嚴(yán)肅文學(xué)改編的影視作品正在“趕”來(lái)的路上。改編自雙雪濤小說(shuō)《平原上的摩西》的電影《平原上的火焰》已拍攝完成等待上映，由梁曉聲的《人世間》和金宇澄的《繁花》兩部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編的劇集也將很快面世。此外，路遙經(jīng)典小說(shuō)《人生》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、劉育新的《古街》以及賈平凹的《秦腔》等嚴(yán)肅文學(xué)的影視劇改編也即將提上日程。
從多年前的改編熱潮到逐漸遇冷，再到如今重新回暖，嚴(yán)肅文學(xué)的影視化仿佛經(jīng)歷了四季的洗禮。時(shí)至今日，它的春天能否真的再度來(lái)臨？
從“早春”到“嚴(yán)冬”
上世紀(jì)八九十年代，稱(chēng)得上是嚴(yán)肅文學(xué)的“春天”。
所謂嚴(yán)肅文學(xué)，在行業(yè)中其實(shí)并沒(méi)有特別明確的定義，不過(guò)從內(nèi)容和題材上看大致可以解讀為：以反映現(xiàn)實(shí)生活為主，內(nèi)容具有嚴(yán)肅性、藝術(shù)性和時(shí)代性的文學(xué)作品。而從來(lái)源處看，絕大部分指的是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上著名作家的作品、在《人民文學(xué)》《小說(shuō)月報(bào)》等主流文學(xué)期刊上發(fā)表過(guò)的作品，或者獲得過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)的文學(xué)作品。
彼時(shí)深受“寵愛(ài)”的嚴(yán)肅文學(xué)，憑借著其獨(dú)特的高級(jí)感與藝術(shù)價(jià)值，給影視作品提供了豐富的養(yǎng)料，由此輸出了不少極具社會(huì)影響力的“爆款”作品。
由張藝謀執(zhí)導(dǎo)、莫言小說(shuō)改編的電影《紅高粱》是首部獲得柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的亞洲電影；改編自余華同名小說(shuō)的電影《活著》，在戛納國(guó)際電影節(jié)拿下了三項(xiàng)大獎(jiǎng)；根據(jù)錢(qián)鐘書(shū)同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的電視劇《圍城》也收獲了飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)。
電影《活著》
不止如此，還有改編自柯藍(lán)小說(shuō)《深谷回聲》的電影《黃土地》，改編自蘇童小說(shuō)《妻妾成群》的《大紅燈籠高高掛》，以及改編自陳源斌小說(shuō)《萬(wàn)家訴訟》的影片《秋菊打官司》等，也都是熱度口碑雙佳的嚴(yán)肅文學(xué)改編作品。
此外，包括魯迅、巴金、老舍、曹禺、沈從文等在內(nèi)的多位當(dāng)代著名作家的作品，以及其他在期刊發(fā)布或得獎(jiǎng)的優(yōu)質(zhì)嚴(yán)肅文學(xué)內(nèi)容，也都曾進(jìn)行過(guò)影視化改編，且在市場(chǎng)和觀眾心中均獲得了不俗的評(píng)價(jià)。
電視劇《圍城》
不過(guò)，行業(yè)總是處在不斷發(fā)展變化之中。進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，傳播方式發(fā)生變化，市場(chǎng)選擇變得更加多樣，從而使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)備受青睞。有統(tǒng)計(jì)表明，自2000年開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的出版量（總印數(shù)）每年大約以25%的速度遞增，催生出新一輪的“文學(xué)熱”。在此基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化改編也日漸高漲。
尤其是2015年之后，在國(guó)家政策引導(dǎo)和市場(chǎng)環(huán)境的雙重作用下，基于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成的影視作品幾乎占據(jù)中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的半壁江山，各大視頻網(wǎng)站和制作公司也紛紛加入網(wǎng)生內(nèi)容的制作當(dāng)中，許多網(wǎng)文甚至出現(xiàn)了未寫(xiě)先賣(mài)的火爆現(xiàn)象。
與此同時(shí)，嚴(yán)肅文學(xué)則仿佛從暖春進(jìn)入了嚴(yán)冬，一度呈現(xiàn)式微之勢(shì)，期間雖然也不乏《白鹿原》《平凡的世界》等叫好又叫座的嚴(yán)肅文學(xué)改編內(nèi)容出現(xiàn)，但是與早年間的“春日盛景”相比，還是難以同日而語(yǔ)。
深入探究嚴(yán)肅文學(xué)影視化改編遇冷的原因，其實(shí)遠(yuǎn)不止網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沖擊這一點(diǎn)。其一，由嚴(yán)肅文學(xué)改編的影視作品雖然“高雅深刻”，但在這個(gè)被工作和生活壓力圍困的當(dāng)下，相較于需要投入精力去咀嚼和品味的經(jīng)典之作，人們更熱衷于輕松歡樂(lè)的解壓作品，趣味性和娛樂(lè)性已日漸成為影視內(nèi)容的主導(dǎo)。
其二，在國(guó)內(nèi)嚴(yán)肅文學(xué)的影視化過(guò)程中，存在著“一流作品，三流改編”的魔咒，許多長(zhǎng)篇嚴(yán)肅文學(xué)改編難度大，故事內(nèi)容并不適合影像化，作品審查相當(dāng)不易。再加上經(jīng)驗(yàn)豐富的編劇難求，改編失敗的案例不在少數(shù)，故而愿意嘗試和堅(jiān)持嚴(yán)肅文學(xué)改編的人也越來(lái)越少。
其三，嚴(yán)肅文學(xué)具有較強(qiáng)的藝術(shù)性，但將它放入影視市場(chǎng)后，將難以避免地受到商業(yè)化因素的影響，所以如何平衡嚴(yán)肅文學(xué)改編作品的藝術(shù)性與商業(yè)性，也是一個(gè)亟需商討和解決的問(wèn)題。
歷經(jīng)“四季”，枯木“迎春”
仿佛走過(guò)了一整個(gè)四季，嚴(yán)肅文學(xué)的影視化改編近幾年如同冰雪消融，逐漸呈現(xiàn)出回暖的態(tài)勢(shì)。
2020年上線的劇集《我是余歡水》可謂給嚴(yán)肅文學(xué)的影視化帶來(lái)了新的啟發(fā)。這部作品改編自余耕的小說(shuō)《如果沒(méi)有明天》，小說(shuō)原作刊登于《小說(shuō)月報(bào)·原創(chuàng)版》，還曾獲得第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)影視劇改編價(jià)值獎(jiǎng)。
不同以往的是，《我是余歡水》沒(méi)有沿用嚴(yán)肅文學(xué)改編劇長(zhǎng)片、臺(tái)播的模式，反而選擇以12集網(wǎng)絡(luò)劇的形式播出，故事內(nèi)容雖然聚焦于中年人的生活危機(jī)，但貼合現(xiàn)實(shí)的情節(jié)與年輕化的呈現(xiàn)手法，再加上“出品必屬精品”的正午陽(yáng)光悉心打磨，一舉收獲了中青年等大批受眾的青睞。
改編自第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者陳彥同名小說(shuō)的《裝臺(tái)》也在2020年底與觀眾見(jiàn)面。憑借著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深度挖掘，這部作品在今年的白玉蘭獎(jiǎng)上入圍七項(xiàng)提名，并最終拿下最佳改編編劇獎(jiǎng)，同時(shí)還在豆瓣收獲了8.1的高評(píng)分，展現(xiàn)出嚴(yán)肅文學(xué)影視改編作品的超高水準(zhǔn)。
2021年年初的主旋律題材劇作《叛逆者》，則改編自人民文學(xué)獎(jiǎng)得主畀愚的同名小說(shuō)，這部作品的“出圈”也再度引發(fā)了觀眾對(duì)諜戰(zhàn)劇的關(guān)注和追捧。除此之外，還有前文提及的劇集《突圍》，電影《第一爐香》《蘭心大劇院》等作品的熱映，即將亮相的《人世間》《繁花》《平原上的火焰》等影視作品，以及下一步《豐乳肥臀》《主角》《北上》等的改編計(jì)劃，也都是嚴(yán)肅文學(xué)影視化回潮的突出表現(xiàn)。
嚴(yán)肅文學(xué)的影視化再度呈現(xiàn)崛起之勢(shì)，其個(gè)中原因無(wú)疑值得深究。
首先，網(wǎng)文IP多年來(lái)得到了過(guò)度開(kāi)發(fā)，由此衍生出的影視作品質(zhì)量也變得良莠不齊。這些年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編從未停止，在中國(guó)作家協(xié)會(huì)發(fā)布的《2020中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書(shū)》中指出，2020年全年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視劇目在140部左右，且熱度最高的網(wǎng)劇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的比例達(dá)到了60%。許多網(wǎng)文的影視化只是緣于原作的高人氣，其實(shí)根本不具備改編價(jià)值，如此不加挑選和審視的過(guò)度開(kāi)發(fā)，也使得作品出現(xiàn)了嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象。還有部分作品在資本和流量的簇?fù)硐卤桓牡拿婺咳牵谱飨喈?dāng)粗糙，使不少觀眾感到失望和不滿。
與之相比，嚴(yán)肅文學(xué)則更像是未經(jīng)挖掘開(kāi)采的寶礦，其內(nèi)容的藝術(shù)性和思想性為“內(nèi)容為王”的影視市場(chǎng)提供了強(qiáng)大的支撐和保障，具備較高的改編價(jià)值。而且版權(quán)費(fèi)相比于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也要更低一些。
其次，近兩年現(xiàn)實(shí)題材作品的崛起，以及去年興起的主旋律熱潮，給以“反映現(xiàn)實(shí)生活、彰顯時(shí)代精神”為主的嚴(yán)肅文學(xué)帶來(lái)了優(yōu)勢(shì)。2021年的爆款劇集《覺(jué)醒年代》《山海情》，電影《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》等，雖然不是改編自嚴(yán)肅文學(xué)，但這些扎根現(xiàn)實(shí)、傳遞正向價(jià)值觀的主旋律作品，均受到了觀眾和市場(chǎng)的廣泛青睞，也使嚴(yán)肅文學(xué)逐漸成為市場(chǎng)剛需。
從另一個(gè)方面來(lái)看，嚴(yán)肅文學(xué)中有不少題材宏大的史詩(shī)級(jí)作品，其視野更廣闊，對(duì)價(jià)值內(nèi)核的挖掘更加深入細(xì)致，在一定程度上彌補(bǔ)了許多現(xiàn)實(shí)主義題材作品浮于表面、套路化的缺憾。
另外，嚴(yán)肅文學(xué)的影視化也開(kāi)始探索更加年輕多變的呈現(xiàn)形式。不再只局限于字?jǐn)?shù)較長(zhǎng)的頭部文學(xué)作品和高成本巨制等固有模式，而是嘗試采用優(yōu)質(zhì)的中短篇內(nèi)容，打造“短小精悍”的網(wǎng)劇作品，例如前文提到的網(wǎng)劇《我是余歡水》等。這樣既節(jié)省成本，還能迎合當(dāng)下觀眾碎片化的觀看習(xí)慣，是一個(gè)雙贏的良策。
值得一提的是，除了大家耳熟能詳?shù)哪浴⑼趺伞⒘簳月暋⒂嗳A等當(dāng)代著名作家外，還涌現(xiàn)出一批包括雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)等在內(nèi)的文學(xué)“新貴”作家。雖然劉慈欣、馬伯庸、紫金陳等人氣小說(shuō)作家的作品是否屬于嚴(yán)肅文學(xué)范疇還極具爭(zhēng)議，但可以肯定的是，越來(lái)越多優(yōu)秀文學(xué)創(chuàng)作者的出現(xiàn)，為嚴(yán)肅文學(xué)題材、內(nèi)容的豐富與拓展提供了助力。
總而言之，在如今影視行業(yè)的花園中，歷經(jīng)波折的嚴(yán)肅文學(xué)重新冒出了“新芽”，并逐漸探尋到了適宜“成長(zhǎng)”的新方法。但最終嚴(yán)肅文學(xué)的影視化能否開(kāi)花結(jié)果，再度迎來(lái)溫暖的春日景色，還需要時(shí)間來(lái)見(jiàn)證答案。
