成化帝從小養于深宮，長于婦人女子之手，曾一度被廢太子之位，幼年遭遇導致他常無安全感和謹小慎微。小心翼翼和女性性格似乎是成化瓷器大都不豪放和小巧的成因。另一面，萬貞兒十分喜愛小件方便把玩的瓷器，為博取萬貞兒歡心，成化帝便令景德鎮燒造大量精美小巧的瓷器。正因為萬貴妃對瓷器的鐘愛，使得成化帝對瓷器的燒造十分重視。成化皇帝對萬氏的鐘愛，不僅使御用青花瓷的精細制作蔚然成風，亦是成化御用青花瓷達致前 所 未 有高度的重要因素。
胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄是成化青花瓷器最 大的特點。有一句話評論當時的成化瓷器，叫成化官窯無大器。施釉肥腴，釉質獨特，潤如凝脂，呈半透明狀，胎體若迎光透視，隱約可見淡淡的肉紅色。這種釉色是鑒定明成化青花瓷器的一個重要特征，后人仿造的多不成功。
對于成化瓷器鑒定，多看真品，熟悉真品文物的那種皇 家氣派，精致程度，提高自己的審美眼光極為重要。其實，最終瓷器的自身那種氣，是判定很多官窯器真偽的關鍵。而一旦哪位瓷匠對于精益求精的工藝水準達到了古代官窯的高度，那么就算是他新仿的東西一樣具有極高的收藏價值，而不能以新老為憑了。紫砂泰斗顧景舟先生早年也仿時大彬等名家，后來成名之后其作品價值遠高于很多古代紫砂大師，就是典型的例子。
明成化朝歷時23年，景德鎮御窯廠生產全面恢復正常，是中國陶瓷燒造史上重要的歷史時期，成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細，后人對其評價頗高。
成化瓷器，一改宣德瓷器的厚重變得輕薄，這在陶瓷史上是一個謎!成化無大器，很少見到永宣那種大器，一般的器型都在十幾厘米以內，但個別的大器還是有的，只是說整個成化朝大器少見，以小器為主。
民間青花中有一部分似成化官窯產品輕淡沉靜，有一部分像景泰、天順民間青花那樣幽黯松散，有的因燒成溫度偏高而淋漓鮮艷。成化青花色澤反映出當時對青料進行了選礦、鍛燒、精研的工藝。
成化時期，其實進口的蘇麻離青幾乎用完，開始使用江西平等青，發色穩定清雅，此時青花瓷慢慢脫離了永宣青花的厚重和濃艷，出落成另一種清新淡雅的風格。胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄。釉色潔白肥腴，釉質獨特，潤如凝脂，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特征。
