《白夜行》是我讀的第一本東野圭吾的小說，大概四年前，一個朋友推薦的。
不太習慣日本人的敘述習慣，而東野對人物相貌和景物的刻畫幾乎缺失，滿篇對話看起來很累，所以看得很慢。讀到中間，隱約知道了誰是殺人犯，但殺人動機缺缺時，一下子迷了進去。白天上班，晚上看到一點多鐘才睡。很快就把這本書讀完了。
《白夜行》寫于2000年，恰是日本“失去的十年”最嚴重的時候。過度依賴外需，缺乏創新，城市病日益嚴重，物欲膨脹，價值觀重建，反映在社會層面就出現了援交、破產、自殺、拜金主義等等。社會黑暗，人性扭曲，而本書的主人公就像在白夜里走路，似乎是奔向光明，但到處都是黑暗，又能去到哪里？
罪犯是值得同情的，加害者也是被害人，被殺的似乎都該死，那些世俗的人們受到了應有的懲處。究竟什么才是正確的？
法國詩人波德萊爾在《惡之花》中，描寫了城市的丑陋一面，那些骯臟的、下賤的、扭曲的東西，具有難以言說的意象，一切都是丑的，生活在其間的人更是苦悶的、卑微的、壓抑的，精神上得不到出口。詩人是在丑陋中尋找美，在骯臟中期待圣潔的光輝，如那個小男孩“只是呆呆的望著櫥窗”，希望在玻璃那邊找到幸福的答案。
可能是在被改編成電影后，有一句臺詞很有名，“只希望能手牽手在陽光下散步”，原書中是沒有的。小說中從未描寫過桐原和雪穗在一起的畫面，從小學、初中、大學、工作，雪穗結婚、離婚，兩人在案發后就再也沒有在人前見過面。這種痛苦、糾結，不能相聚，需要隨時補救的愛，讓人崩潰，也讓人深深惋惜。究竟是誰犯了錯？
小說中的每個人都掙扎在痛苦邊緣，都在為似乎注定的選擇付出代價。雪穗為了生存，走上了一條不尋常的道路，一條暗夜里的道路，她的幸運在于有人為她守護。桐原一直在她身邊，以黑夜守護光明，隱秘到刑警追查多年，才發現了他們之間的聯系。
這種愛，被遮蓋在縱情歡愉的世風背后，被淹沒在世紀末的喧囂中，即使是沉淪在永夜之中，即使是永遠也沒有牽手在陽光下散步的日子，但愛總歸是好的。
