昨天，第54屆金馬獎(jiǎng)似乎辦了“兩場”。
紅毯上的金馬獎(jiǎng)，小S、許瑋甯、舒淇、李安、“勞模姐”星光熠熠。在提名名單上，《大佛普拉斯》、《相愛相親》、《擺渡人》勢均力敵。雖然今年金馬獎(jiǎng)少了太多內(nèi)陸影迷關(guān)注的看點(diǎn)，但無論是星光還是地區(qū)的平衡上，都做的相對(duì)“公平”。
但真正的金馬獎(jiǎng)，今年所頒發(fā)的22個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，臺(tái)灣電影人獲得了10個(gè)，理所當(dāng)然的被稱為“臺(tái)灣大年”。在個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)上，無論是影帝涂們還是影后惠英紅，亦或者拿下最佳導(dǎo)演的文晏，對(duì)內(nèi)陸影迷來說都有著極大的陌生感。
提名是一回事，頒獎(jiǎng)是另一回事，“古怪”的金馬再次完美的詮釋了這一點(diǎn)。沒有“熟臉”明星獲獎(jiǎng)，全是文藝片包攬。
盡管如此，今年金馬獎(jiǎng)最大的遺珠都不及香港電影，曾經(jīng)在華語三地最輝煌的香港電影正在被徹底遺忘。
惠英紅：僅存的香港門面？
愛哭的紅姐今年終于如愿，憑借著《血觀音》中的棠夫人拿下了人生中第一座金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。上臺(tái)時(shí)的惠英紅已經(jīng)哭的泣不成聲，而言語之間流露的全是“堅(jiān)強(qiáng)”和“勇敢”。
惠英紅終究憑借著演技證明了自己，“打女”出身的她如今也已經(jīng)57歲。但在今年香港電影金像獎(jiǎng)上，她憑借《幸運(yùn)有我》獲得了金像獎(jiǎng)影后。而加上此前憑借《心魔》拿下的金馬獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)，惠英紅終于湊齊了金馬金像表演獎(jiǎng)的“大滿貫”。
惠英紅扎實(shí)的演技，是終獲認(rèn)可的最大保障。但《血觀音》是昨晚金馬獎(jiǎng)的最大贏家，作為一部臺(tái)灣本土電影，惠英紅能如愿拿下影后似乎也和“小臺(tái)灣”或多或少存在一些聯(lián)系。
除了7項(xiàng)提名最終收獲3項(xiàng)技術(shù)類大獎(jiǎng)的《擺渡人》，惠英紅成為了香港電影僅存的門面。值得注意的是，惠英紅表演生涯近一半的獎(jiǎng)項(xiàng)來自于2015年之后。而從惠英紅的身上，似乎有著一個(gè)更為“慘烈”的現(xiàn)實(shí)：香港電影正在“絕后”。
隨著香港電影人大量“北上”，香港本土電影市場大幅縮水。除了每年香港金像獎(jiǎng)宣告著“香港未死”外，香港本土電影在各大獎(jiǎng)項(xiàng)中存在感極低。大量的合拍片和技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)，構(gòu)筑了香港電影的“現(xiàn)在”。但撐起香港電影的演員、新生代導(dǎo)演卻處于一個(gè)斷層的狀態(tài)。
今年，金馬獎(jiǎng)的主題與致敬王家衛(wèi)有關(guān)。除了為了紀(jì)念《春光乍泄》上映20周年以外，海報(bào)也是以王家衛(wèi)《春光乍泄》為引子，并由王家衛(wèi)親自挑選，分為“影展版”和“粉絲版”。
但除了57歲的惠英紅，上映20周年的《春光乍泄》以及與內(nèi)陸合拍飽受爭議的《擺渡人》，香港電影又存在在哪呢？
新人輩出，離商業(yè)越來越遠(yuǎn)
有意思的是，今年被視為“流量寵兒”的金城武憑借《擺渡人》首次入圍了金馬獎(jiǎng)影帝的角逐。但最后，金馬獎(jiǎng)的影帝被內(nèi)陸的涂們收入囊中。
在個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)中，盡管內(nèi)陸影迷熟悉的不多，但競爭卻格外激烈。只是從最后的選擇來看，和商業(yè)之間的距離也越來越遠(yuǎn)。
花白頭發(fā)的涂們，57歲的惠英紅分獲表演類兩項(xiàng)大獎(jiǎng)；曾經(jīng)擔(dān)任過《白日焰火》制片人的文晏，首度以導(dǎo)演身份入圍，結(jié)果力壓三屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獲得者許鞍華；而最佳女配角，則有14歲的文淇斬獲。
文淇
另外，今年獲得10項(xiàng)提名的“頭號(hào)種子”《大佛普拉斯》是導(dǎo)演黃信堯的第一部劇情長片。FIRST青年電影展突圍的《老獸》拿下最佳男主角和最佳原創(chuàng)劇本兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，但這部電影是青年導(dǎo)演周子揚(yáng)的處女作。當(dāng)晚獲得最佳動(dòng)畫長片的《大世界》（原名《好極了》）的導(dǎo)演劉健，這是他的第二部動(dòng)畫長片。獲得最佳原創(chuàng)電影音樂獎(jiǎng)的林生祥也是拿到了第一座金馬獎(jiǎng)。
扶持新人，一直是金馬獎(jiǎng)的“經(jīng)典路線”。但今年除了新人輩出外，距離商業(yè)越來越遠(yuǎn)也是最大的特征。距離商業(yè)越來越遠(yuǎn)，不只是文藝片大量獲獎(jiǎng)，而是影片的風(fēng)格類型都極難在內(nèi)陸上映。
例如《嘉年華》表現(xiàn)了近期三原色事件廣泛聚焦的兒童性侵；《血觀音》和《大佛普拉斯》分別用超現(xiàn)實(shí)和荒誕的手法隱射臺(tái)灣歷史；《老獸》和《大世界》算是內(nèi)陸最為“生猛”的現(xiàn)實(shí)主義作品。
其實(shí)，今年獲得提名的46部影片中，也僅有《喜歡你》《繡春刀2》《擺渡人》等十余部影片在內(nèi)陸公映。而此類獲獎(jiǎng)佳作，因?yàn)槠漭^小的體量級(jí)和過于犀利的視角，很難與內(nèi)陸影迷“見面”。
空間最大的內(nèi)陸市場難以登陸，臺(tái)灣本土市場卻需要靠“抽簽”確定上映資格，而越來越狹小的香港本土電影市場又能有多大的空間？
越來越“小”的金馬獎(jiǎng)大力追捧新人和文藝片，但缺乏市場空間甚至大批量無法與普通觀眾見面，這是否會(huì)成為金馬獎(jiǎng)下一個(gè)“頭疼”的路線問題呢？
文藝片全面當(dāng)?shù)?/strong>
雖然提名影片諸多，但真正獲獎(jiǎng)的都是高頻率“出鏡”的個(gè)別影片。例如“臺(tái)灣代表”《血觀音》、《大佛普拉斯》，“內(nèi)陸代表”《嘉年華》和《老獸》，在絕大多數(shù)重要獎(jiǎng)項(xiàng)上，幾乎被這四部電影所包攬。
而這四部電影，清一色的小眾文藝片。去年，雖然內(nèi)陸?yīng)毩㈦娪啊栋嗽隆纺孟伦罴延捌孟伦罴褜?dǎo)演的馮小剛，內(nèi)陸小花周冬雨、馬思純共享“金馬影后”。這些元素，都讓金馬獎(jiǎng)在內(nèi)陸有著極大的推廣價(jià)值，尤其是范冰冰這樣的流量明星可以憑借爭議強(qiáng)勢吸睛。
今年，除了金城武，幾乎沒有太多能引起內(nèi)陸影迷關(guān)注的金馬元素。而金城武背后的《擺渡人》，早已讓內(nèi)陸影迷麻木。總體而言，本屆金馬獎(jiǎng)更多地成為了鼓勵(lì)臺(tái)灣本土電影創(chuàng)作的“表彰會(huì)”，內(nèi)陸和香港雙雙失寵。
但內(nèi)陸尚有一批青年才俊堅(jiān)守文藝片創(chuàng)作，《嘉年華》、《老獸》、《大世界》都曾在海外的國際電影節(jié)上獲贊。而內(nèi)陸扶持青年導(dǎo)演的計(jì)劃比比皆是，盡管上映難、票房差，但仍然獲得了不錯(cuò)的成長空間。
例如《老獸》就是來自于阿里影業(yè)A計(jì)劃的作品，獲得了阿里影業(yè)全鏈路的支持，《嘉年華》也有嘉映影業(yè)為其“站臺(tái)”。而香港電影，卻沒有這樣的資本。本身市場低迷，再加上人才和資本的大量流失，極少有人愿意給文藝片機(jī)會(huì)。
類似于今年替香港申奧的《一念無明》已經(jīng)屬于極少的個(gè)例，而缺乏文藝片成長的土壤也讓香港電影和金馬獎(jiǎng)漸行漸遠(yuǎn)。
不過，金馬執(zhí)委會(huì)主席張艾嘉在本屆金馬獎(jiǎng)過后將卸任，轉(zhuǎn)而由李安確定接棒。在商業(yè)和藝術(shù)之間平衡最為穩(wěn)定的李安，或許是將金馬獎(jiǎng)帶出“泥潭”的最佳人選。
只是對(duì)于香港電影來說，大量轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)陸后，誰又能將香港電影帶出“泥潭”？
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