《奪冠》終于上映了！
中國女排，是一個非常不好拍的故事。
因為對于中國人民而言，中國女排的經歷，我們實在是太熟悉了。
導演陳可辛為了最大程度還原角色，用了整整一年的時間去尋找演員。
從黃渤到鞏俐，都是實力派演員，陳可辛一年的時間，沒有白費。
從1989年擔任《神行太保》的監制，到2016年擔任《七月與安生》的監制。
擔任了將近33部電影，沒有一部電影在票房上撲街；
從1991年拍攝處女作《雙城故事》起，到1996年憑借《甜蜜蜜》斬獲第16屆香港金像獎最佳導演，再到2014年導演《親愛的》。
導演了包括《奪冠》在內共將近14部電影，除開《武俠》，其他電影都可以算得上口碑票房雙豐收的電影。
在盛行導演中心制的中國電影市場中，陳可辛監制和陳可辛導演，簡直就是一個金漆招牌！
尤其是，在香港集體北上，都曾經歷或大或小的翻車之后，而陳可辛卻從未翻過車。
這不得不說是一個奇跡。
盡管很多人都說陳可辛在咖位上，比不上張藝謀、墨鏡王等等其他大導演。
但卻是很多電影公司最愿意合作的一個導演和監制。
無他，因為他的電影賺錢。
而坊間也將陳可辛稱為“影后影帝制造機”。
從他電影成為影后的女演員，就有：張曼玉、連莊影后袁詠儀、周冬雨！
從他電影成為影帝的男演員，則有：曾志偉、黎明等等。
而他也是很多演員最愿意合作的導演之一。
為什么資本和演員都愿意和他合作？
就連《奪冠》、《李娜傳》這樣的具有意義的電影，都交到他的手上。
甚至《奪冠》在立項之前，很多觀眾一看導演名字是陳可辛，都大概率認為這部電影穩了。
陳可辛到底有什么魔力？
1962年出生的陳可辛，父親陳銅民是泰國華僑。
但在香港卻是一名導演和編劇，甚至還做過《明報》的編輯。
在這樣的環境下，陳可辛自小就對電影感興趣。
但父親陳銅民對于陳可辛的電影夢，卻嗤之以鼻，并不認為電影夢是一個正道。
尤其是在當年的香港環境而言，所以，在大學選專業的時候，幫他選擇了酒店管理專業。
1981年，踏上通往洛杉磯飛機的陳可辛卻并有打算按照父親的意愿，乖乖學習酒店管理。
反而在大二的時候自己偷偷地將專業換成了電影課程。
并在美國大學校友會語言中心上，認識了黑澤明和伍迪艾倫。
大三那年暑假，回家的陳可辛遇到了在泰國拍攝《英雄無淚》的吳宇森。
當時的吳宇森迫切需要一個當地的翻譯，恰好陳可辛經常在曼谷和香港兩頭跑。
父親在他12歲的時候，定居了泰國曼谷。
所以，粵語和泰語都十分地道的陳可辛就這樣成為了劇組的翻譯。
或者說，進入了影視圈。
八十年代的香港電影圈風起云涌，新藝城、邵氏和嘉禾三足鼎立，旗下兵強馬壯。
一方面，徐克、許鞍華等新潮主義者走到臺前幕后，一手促進了香港電影工業化；
另一方面，從電視臺出身的杜琪峰、吳宇森、林嶺東等等年輕導演，也都懷抱著各自的理想和追求，在屏幕上殺出自己的風格。
然而在這個港片的黃金時代，卻始終少見陳可辛的身影。
因為在香港電影的黃金時代，陳可辛既不喜歡喜劇動作，也不喜歡武俠和黑幫題材，導演之路顯得十分艱辛。
因為市場還沒有準備好，迎接一個精致細膩風格的導演。
就陳可辛本人，也沒有準備好去迎接市場。
陳可辛剛出生的時候，母親由于難產，父親給他取了“可辛”這個名字。
希望他在往后的人生中，可以平平穩穩。
但沒想到，在電影事業上也顯得有些艱難，勉強趕上了香港黃金時代的末班車。
1992年，陳可辛、曾志偉和李志毅等6個人，共同創辦了UFO電影公司。
這應該是他最舒服的幾年。
30出頭的陳可辛，總是喜歡披著一頭齊肩長發在片場，和演員閑聊。
就在這些“仲意食咩啊”的日常聊天之中，陳可辛總能挖掘到演員的另一面。
“矮仔多情”曾志偉，憑借《雙城故事》斬獲了第11屆金像獎影帝；
在1993年，袁詠儀就憑借《新不了情》斬獲第13屆金像獎影后，成為諸多觀眾心頭的白月光；
在1994年，陳可辛直接將她的長發剪短，刻意給靚靚換上個男仔頭，讓香港觀眾發現，原來袁詠儀還能這么裝扮。
順帶還獲得了第14屆金像獎影后，成為了香港連莊影后，這是陳可辛沒有想到的。
提到陳可辛，就不得不提的《甜蜜蜜》這部電影。
在這部電影之中，張曼玉貢獻了封神的哭戲，并一舉拿下了金像雙料影后。
而四大天王中的黎明，曾被香港媒體嘲諷為演戲毫無靈氣。
然而在陳可辛的鏡頭下，卻成了性格敦厚的黎小軍。
同時，也成為了黎明從影十年，第一次獲得金像獎的提名。
《甜蜜蜜》的影響遠不止如此，不僅橫掃國內多項大獎，還被美國《時代周刊》評為“年度全球十大影片”。
陳可辛在香港徹底封神了。
但是，黃金時代只是一個時代，終究會過去的。
在1997年，在港交所的股民忽然發現，港幣三次遭到大量投機性拋售，匯率受到強烈沖擊，恒生指數和期貨市場指數瞬間下瀉4000多點，市場陷入極度恐慌。
直接受到影響的娛樂產業，導致香港電影的年產量，由八九十年代的 300 多部，直線下跌至每年只有五六十部。
于是，香港導演紛紛尋找出路。
好萊塢是他們的首選，吳宇森等激素電影，還能在好萊塢接到邀約。
但是對于陳可辛這種類型片導演，機會就少得多了。
而內陸市場從2002年院線制市場化改革以來，便一頭扎進了一個人口紅利無限膨脹的階段。特別是近十年的“野蠻增長”，年票房從2009年的8.9億，再到到如今有望沖破600億大關。
此時擺在陳可辛面前的選擇有兩個：跟著當時的潮流去拍古裝大片，或者堅持自己的現代時裝片路線。
所以，陳可辛也北上了。
在《如果·愛》中，陳可辛按照自己熟悉的習慣，將張學友、周迅和金城武的愛恨糾葛，通過歌舞表達出來。
交出了在內陸的第一份滿意的答卷，于是資本便找上門來。
很快，陳可辛就遭遇了和其他北上的香港導演一樣的問題：水土不服。
2007年，拍攝《投名狀》的時候，陳可辛就經常由于操心大規模大陣仗，再加上片場惡劣的氣候環境，已經足夠讓他心累。
再加上當時與制片人在創作上產生的巨大分歧，陳可辛最終情緒崩潰了，患上了急性焦慮癥。
這種情況，導致陳可辛回到香港休息了兩天，卻又不得不再回到片場將接下來的戲導完。
盡管《投名狀》最終名利雙收，但陳可辛卻對未來的路感到迷茫。
尤其是2011年的《武俠》挫敗，幾乎摧毀了陳可辛作為一個導演的創新想法和能力。
于是，陳可辛開始選擇停下自己的腳步。
休息了兩年之后，憑借《中國合伙人》又再度殺回來，然后就是《親愛的》、《七月與安生》、《喜歡你》和《你好，之華》等等電影口碑和票房雙豐收。
陳可辛似乎找到了在香港黃金時代的自己。
在他的電影中，帶點惆悵、情懷，同時又節奏明快的現實主義創作風格，開始在差異化的競爭中，成為市場的寵兒。
而他也漸漸在其他一線導演逐漸翻車的情況下。
徐克接連幾部電影的票房撲街，被質疑玩弄概念；
周星馳也是在《美人魚》和《新喜劇之王》被質疑消費情懷等等。
而王晶，更是成為了爛片之王。
只有陳可辛才是新時代中國電影市場之中走得最穩的那個。
也是資本和演員最樂意合作的導演之一。
