劉慈欣在《三體》中，講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。
諾蘭在《星際穿越》里，歷史性地把“蟲洞”理論展現(xiàn)在好萊塢銀幕上，用第五維空間、蟲洞旅行、星際航行刷新人類的宇宙觀。那么，如果把電影中的超現(xiàn)實太空場景搬到電影院，又會是怎樣的空間敘事?
一直以來，我們從小說、電影、從天文館，從科學殉道者身上認知宇宙。
設計動線則與敘事邏輯一脈相承，通過構(gòu)建「宇宙大爆炸」、「星際穿越」、「未知星球——索拉里斯星」三大空間場景，完成對時間、空間、生命等共識性問題的思考，邀請觀眾進入宇宙夢境。
大堂所講述的就是關(guān)于「宇宙大爆炸」的故事，「宇宙大爆炸」是時間、空間的開始，也是光、引力、元素的開始，這條名為“誕生”的隱藏故事線與影院大堂的“開端”功能暗自重合。
設計師利用原始建筑的中空結(jié)構(gòu)，通過不銹鋼等硬性材料，以環(huán)形作為“星球”造型裝置，這些固定裝置看似隨意實則有序地漂浮在蒼穹之間，就像行星在遵循著宇宙的引力法則。
巨大的環(huán)形與大量垂吊裝置創(chuàng)造出一種空靈的漂浮感，這種漂浮感像是置身于無窮無界的宇宙中，讓我們可以只憑自由意志與喜好，肆意觸發(fā)各種奇特的波長，與自己、與不明物種進行對話。
一面可以彎曲夢境的鏡面，則映射出無盡的黑暗，正如劉慈欣在《三體》里寫道，宇宙也曾光明過，創(chuàng)世大爆炸后不久，一切物質(zhì)都以光的形式存在，后來宇宙變成了燃燒后的灰燼，才在黑暗中沉淀出重元素并形成了行星和生命。所以，黑暗是生命和文明之母。
導視標識靈感是一個凹陷的月球表面，靈感來自平克·弗洛伊德（Pink Floyd）專輯《月之暗面》（《The Dark Side of The Moon》），設計師用可以隱藏的暗面，完成這場讓人分不清真假虛實的視覺游戲。
隨著人類對太空的探索，宇航員也因此不斷進行星際穿越。
在步入二樓后，這段圍繞天體運動的“環(huán)形公路”則試圖在回應這個哲學問題，我們該去向何處？
而此時，我們在太空航行時所觀察到的宇宙，像一個夢幻與現(xiàn)實的聚合體，在不同的角度與光影中，產(chǎn)生不斷變化的視覺效果，在不經(jīng)意的某個瞬間，讓觀眾忘卻日常，完成一場立體而奇妙的審美體驗。
從銀河系到太陽系再至其他未知星球，設計團隊以最樸素的材料，展現(xiàn)出最復雜的宇宙回聲。
在VIP影廳的形式上對人與空間關(guān)系進行探討，點睛之筆正是空間之間的模糊邊界，這也是宇宙的混沌形態(tài)。
未知的天體與行星貫穿了整個影院空間，從故事開端到結(jié)局。讓觀眾透過觀察多維角度下的面貌差異，找到宇宙內(nèi)在和諧的自然節(jié)奏，獲得獨一無二的多層次觀影體驗。
探索、發(fā)現(xiàn)、構(gòu)建，是人類的本能。
在CINE SKY新天影院中，我們尋求共鳴，尋求關(guān)于太空，關(guān)于生命的體驗。
OFT用三個場景展示出一條清晰的故事線，將空間，故事，場景完美結(jié)合，把情感與本能投射在空間中，出色地完成了新天影院的場景命題，寫下這部超現(xiàn)實太空史詩。
鄒卓明 / 張敬貴
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