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吳昌碩 牡丹玉蘭圖 立軸 紙本設色 323.5 x 150cm 1914年 江蘇省美術館藏
吳昌碩（1844—1927），出生于浙江安吉縣，名俊，中年更名吳昌碩，別號老缶、苦鐵、大聾等，是晚清畫壇大師，也是近代畫壇巨匠。1913年，吳昌碩任西泠印社首任社長，與虛谷、蒲華、任伯年并稱“清末海派四杰”。吳昌碩在詩、書、畫、印方面都有很高的造詣，最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。
吳昌碩善畫牡丹，公推為清末以來第一人。吳昌碩的寫意牡丹，一是重氣尚勢，以渾厚豪放為宗；二是“直從書法演畫法”，以書入畫，以印入畫，以金石氣入畫，如寫如拓，高古凝重。吳昌碩在談創作牡丹的經驗時說：“畫牡丹易俗，畫水仙易瑣碎，只有加上石頭，才能避免這種弊病?！眳遣T在繪畫用色時喜歡用濃艷對比明顯的顏色，尤其擅長用洋紅。他常常把紅、黃、綠等顏色調入到赭石色中，在沖突中取得協調。它在傳統的用色基礎上，汲取了民間繪畫用色上的特點，成為歷代寫意畫家中比較擅長用色的一位，也正因為此，他的作品受到社會各階層的喜愛。吳昌碩晚年較多畫牡丹，花開爛漫，以鮮艷的胭脂紅設色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。
此幅《牡丹玉蘭圖》為吳昌碩71歲時作，描繪富貴之花盛開的情景，筆法由清潤秀淡而漸入老辣蒼渾?；ǚ謨山M，有聚有散，或疏或密，形成對比。設色鮮麗，牡丹用洋紅、杏黃和湖藍，敢于摒棄素樸恬淡、靜穆散逸的文人意趣，顯得醒目動人。牡丹皆作臨風搖曳之態，含露嬌羞之姿，其交相穿插，一樹玉蘭橫空斜身而出，玉蘭與褚石、綠石形成強烈的色彩對比，相互依托，虛實相生。蘭、石以金石篆籀（音同“皺”）的筆法入畫，渾厚老辣的筆墨融入簡率疏野的寫意花鳥畫格之中，營造出“豪放而馨香”的綺麗效果。畫中蒼石、牡丹，玉蘭揮寫淋漓，勢如草書，不斤斤于形象之是與非，創造出飽滿向上的磅礴氣象。淋漓奇古的水墨蒼石，點綴濃艷的牡丹和清高的玉蘭，以石之剛，映現牡丹玉蘭之柔，畫面豐富，充滿了感染力。（江蘇省美術館 王曉露）
