第十八節課課程名稱：天雞一唱四鳴曉：
一、交作業
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單張作業不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
二、工具：
繪畫工具：兼毫毛筆大兩支、中、小，狼毫小筆，生宣紙四尺三開，赭石，曙紅，鈦青藍，花青，三青，藤黃
三、步驟圖：
四：第18節筆記整理：
公雞比例關系：嘴巴大約是頭的三分之二，脖子大約是頭的三倍左右，脖子是身體的三分之二長左右
1.雞在畫的時候還是先用鳥的結構方法去找形體，不同的是它有頸部，頭部不是很大，有雞冠，雞冠長在額前部分，筆觸可采用點厾，幾筆連點，有長短之分，筆觸下行銜接嘴下的肉垂
2.頸部可以線條勾勒，注意筆觸的粗細和虛實的變化，把頸部蓬松的感覺畫出來，筆觸可疊壓但，長短上可以變化不一，跟頭部銜接窄，跟身體銜接寬
3.在他的身體里面又區分背部跟翅膀的位置，翅膀的位置可以用稍濃的墨色來畫，把結構找一下，背部上有濃淡變化 ，跟尾部羽毛銜接有尾上復羽，尾部用筆入筆收筆虛，中間實，找到腿部和腳趾的結構可以畫的清晰一些，腿前半部和腳趾上半部有鱗片狀結構，前方有三趾，后邊有一趾，在腿部的后面還有一個距的位置
4.牽牛花用曙紅和酞青藍調和深淺的紫色，注意結構的變化，葉子注意疏密虛實及方向，葉子掌狀三裂，依據藤蔓生長，越靠近尖端葉片越小, 中鋒勾勒葉脈，藤蔓用筆挺拔而不僵，用筆中鋒，拖鋒，且行筆靈活，握筆實，手腕松
步驟圖：
第十七節課課程名稱：素靈爛漫火燒秋-芙蓉花
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繪畫工具：兼毫毛筆中號，小鴻毛勾線筆，狼毫小筆，生宣紙四尺三開100#35，曙紅，鈦白，花青，藤黃，赭石
六、第17節筆記整理：
步驟圖：
第十六節課課程名稱：彩冠花翅載香歸
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單張作業不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
繪畫工具：大白云兼毫大、中、小，狼毫小筆，尺寸：生宣紙四尺三裁69*46，顏色：曙紅，胭脂，藤黃，花青，三青，赭石，鈦白
步驟圖：
1.在畫繡球花的時候，要把握一下花頭的整體造型，外形不要太過圓潤，在畫的過程中注意顏色的濃淡變化，花頭4瓣組成，組與組之間要有疊壓關系，靠近中心的是比較完整的顏色比較重的花頭，越靠近邊緣結構越不完整，顏色越淡 ，整個花頭結構要緊實不要太散，花頭中心部分填補顏色，藤黃不要過濃，
2.葉子在畫的時候還是要成組來畫，一組里面三到五片就可以，還是要注意里面的大小對比，以及遮擋關系，里面葉脈勾勒的時候，還是中鋒行筆，一邊勾勒一邊來找葉型，淡的葉子最后加，加的時候要根據畫面來補充
3.枝干還是用墨色來畫，注意枝干的走勢，依據走勢來粗細自然過渡，行筆的頓挫不要太過勻稱，可以干濕相結合，整體來看還是小枝比較細，比較挺拔，顏色稍重
4.戴勝鳥在畫的時候，還是先用兩個橢圓把它的形體整體的找出來，然后在里面有細分結構，再分結構的時候就要把握它的特征，他的嘴是細長，頭上有冠羽，冠羽用筆不要太實，要畫出緋白，翅膀用勾線筆細分結構，初級飛羽，次級飛羽，三級飛羽，大復羽。背部和頭部用披毛法來畫，毛筆運成小刷子狀，干一些，筆觸要疊壓，披毛注意方向，不要成團，顏色由淡到濃，可以層層疊加，加的時候跟著結構來提，不要太滿，注意飛羽與覆羽的提按和長短變化，胸腹部位顏色要淡，大腿的位置位于身體的中央偏后，側面腳趾抓住樹的結構，要注意透視
步驟圖：
課徒稿：
第十五節課程名稱：垂垂瓔珞-寫意紫藤花
小號中號大號兼毫毛筆和羊毫毛筆若干只，一只小號狼毫毛筆。生宣紙四尺四裁34*69cm 花青，曙紅，三青，藤黃，赭石，鈦青藍
三、步驟圖：
六、第18節筆記整理：
1. 紫藤花先要了解他寫意畫法的結構，呈現蝶狀花頭，花頭一般是從下往上是逐漸顏色變淺的，上方都是一些盛開的花頭，在畫的時候花瓣層次比較大顏色淺，下方的花苞在畫的時候顏色要適當加重。
2. 紫藤花串為圓錐形，可以三朵為一組去表現，注意疏密對比，高低錯落。 花柄用汁綠色（藤黃加花青）或者赭墨色從花串中間穿出。根據花朵和花苞的分布，勾上花柄，點上花托。 花簇由數串紫藤花組成，各串花的排列要有主次之分，每串花的花形要有變化，色彩有濃淡、深淺，排列要高低不一，體現花串的前后層次，
3. 藤蔓結合中側鋒，多用中鋒，行筆快慢結合，要有提按，轉折，頓挫。筆中色墨不要調得過勻，水分更宜少些。
4. 葉子在畫的時候是奇數，葉子是左右對生的，再畫的時候在大小透視還有姿態上面都要多加一些變化，調色的時候可以花青加藤畫的的時候在毛筆的筆尖補上一點點的花青色或者墨色，用這個來畫一些重色的位置，小枝的末端可以適當加一些淺色葉子，可以補充赭葉。
5. 燕子主要注意飛行時的姿態，方向，位置，大小，寫意的燕子用筆簡練概括，兩翼和燕尾較長，身體背部和燕尾銜接的位置可以留出飛白，用硃鏢色點出下頜
步驟圖：
課徒稿：
第十四節課課程名稱：天花搖曳百花垂
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兼毫毛筆中號小號，小鴻毛勾線筆，兼毫毛筆大、中、小筆，生宣紙四尺四裁69×34，硃磦，曙紅，花青，藤黃，赭石
六、第13節筆記整理：
1.花頭的組合不光要注意濃淡對比以及疏密，還需要注意凌霄花的花頭，在是在一根藤蔓上面生長，尖端開花，花頭的朝向非常重要，它都是朝上盛開的，在畫的時候花筒要加對位置，花苞在花頭的前方.
2.花蕊不用勾特別多，但要長短分明，用墨色勾勒即可，花紋顏色用深一些的曙紅色勾勒出，線條有粗細及虛實的變化，都是朝花心去勾勒。
3.葉子有大小和疏密的變化，濃度對比，遮擋關系，大小區分，葉片卵圓為奇數，除頂端一片其余對生。葉脈勾勒還是要有濃淡變化，在葉子顏色基礎上多補點花青也可以，讓葉子有虛實
4.藤蔓在畫的時候注意里面的轉折，用筆的時候要跟木本的植物區分開，藤蔓偏軟一些，在畫的時候多曲折，用筆中側鋒并用，有所區分的就是在畫的時候要區分開它里面的粗細變化，有一些比較小的藤蔓會偏細一點，也有方的轉折變化。
5.小鴨子在畫的時候要注意身上的墨色區分，頭和翅膀的墨色較重
步驟圖：
課徒稿：
第十三節課程名稱：怡情益心
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繪畫工具：兼毫大、中、小號可多備用，狼毫小筆，生宣紙四尺對裁100×34，曙紅，朱磦，花青，藤黃，三綠，三青，赭石
第20節課筆記:
步驟圖：
課徒稿：
第十二節課程名稱：萬綠叢中笑靨留
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兼毫毛筆小號一支、中號一支、大號兩支，花青，藤黃，硃磦，曙紅，石綠，赭石，鈦白 生宣卡紙（四尺四開）扇面65×33
六、筆記整理：
1.山茶花在畫的時候注意一下，調色是先用硃磦筆尖補充胭脂色，山茶的花瓣比較大，可以一筆畫也可以多筆，注意疊壓，花蕊鈦白濃度高一些，成碗狀比較聚攏，蕊藥藤黃加一點鈦白
2.葉子在畫的時候注意一下墨色上面的濃淡變化，在組合的時候要有一些遮擋關系，再穿插組合的時候注意大小，葉只勾勒主葉脈就可以，
3.枝干在畫的時候注意粗細的變化，墨色層次上面要在筆尖補濃墨，在畫的時候要注意行筆的頓挫關系，梅干在后方，顏色淡一些
4.臘梅在畫的時候注意姿態要豐富一點，
5.背景在鋪的時候注意顏色，靠近邊緣的地方稍微虛一些，在畫的時候為了襯托雪景，靠近物體的地方顏色可以稍重一些，到最后鈦白在灑的時候濃度要稍微高一些。
步驟圖：
第十一節課程名稱：春鳥秋蟲自作聲
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兼毫毛筆小、中，大，小鴻毛勾線筆，生宣卡紙四尺四裁33*68，花青，藤黃，赭石，曙紅，胭脂，三綠
六、第11節筆記整理：
1.草蟲的結構基本上都是頭胸腹三個部分組合在一起，頭部大多都呈三角狀，眼睛長在頭的兩側，腿部大多為三對，銜接在胸部的位置，畫的時候要抓住它的主要特征，有一些蟲子腿部會有一些獨有的特征，比如螳螂的捕捉足，在刻畫的時候一定要把這些主體特征突出來，節肢性動物腿部分節，在畫的時候，分節的角度，要把它動態畫出來，翅膀要注意前后的疊壓關系，并攏在一起以及他展開的時候，正面和側面都各不相同，翅膀上面的設色也要根據翅膀的特性，比如蜜蜂翅膀薄，在畫的時候設色一定不要重。天牛的翅膀比較重，畫面之中草蟲比較多，姿態上面一定要豐富。
2.在構圖的時候組與組之間，可有一些交錯關系，單個里面要注意一下，位置的安排以及物體之間的前后層次，不要沒有疊壓關系，都在一個平面上。
3.在設色方面顏色不宜過重，調色的過程中濃度不要太高，整幅畫面色調要和諧一些，不要某一組里面太過惹眼，與草蟲在一起組織要注意呼應關系，把草蟲融入到里面去，雁來紅和雞冠花的葉子筆法一樣，上密集下疏松，上小下大，上濃下淡。
步驟圖：
第十節課程名稱：雙喜臨門
二、交作業：
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毛氈、筆洗、白瓷盤、墨汁、四尺三開（生宣）
大號兼毫兩支、中號兼毫兩支、小號兼毫兩支 斗筆一支
顏料：胭脂、曙紅、花青
四、步驟圖：
第10節筆記整理：
勾出喜鵲兩側肩羽，淡墨去表現，注意外形，然后依次點出飛羽。
畫尾巴時，用筆大膽一些，控制好長短比例關系。
點梅花時，要注意梅花不同角度的變化，顏色濃淡的變化，整體要考慮到在畫面當中的疏密關系。
步驟圖：
第九節課程名稱：風飄香袂空中舉
繪畫工具：兼毫毛筆大兩支、中、小，狼毫小筆，提斗筆，生宣紙四尺三裁69*46CM，赭石，曙紅，花青，三青,硃磦，酞青藍，藤黃
三、步驟圖：
第16節筆記整理
1.畫荷葉的時候也需要注意一下，造型不要太過圓潤，葉片的姿態一定要找準確，葉心的位置很重要，圍繞葉心來看葉片的大小。墨色層次上面要區分開濃淡的變化，用筆的時候調墨也是先調中等，然后再補濃墨，前后葉片除了注意疊壓關系以外，墨色層次上也要區分開。干濕上面的話越靠近葉心的部分，干筆越多，水分不要太多，不同技法葉邊緣的感覺不同，一定要區分開特點
2.花頭在勾線的時候，也是要注意一下起筆跟收筆，花頭里面的花瓣要圍繞著中心的蓮蓬來畫，注意前后的疊壓穿插關系，兩側的花瓣要注意它的翻轉，花頭里面花瓣的大小變化，以及開放程度可以參照水仙花的變化
3.花頭設色的時候要注意變化，一般來說都是尖部的地方顏色稍重，設色時候的筆觸不要太過整齊，顏色過渡要自然，靠近花瓣根部的地方要自然的虛過去，每片花瓣都要向蓮蓬花心處聚攏。
4.荷竿在畫的時候注意里面的粗細，不要對比太過強烈，上方胎點墨色可以重一些，三五成組，忌諱點的太勻，位置太平均，要有疏密，
5.蘆葦再加的時候顏色要淡，點綴幾筆即可,注意用筆的提案，葉脈勾勒的時候干凈利索。
步驟圖：
第八節課程名稱：曾逐旌陽上碧空
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兼毫毛筆大號、中號、小號，小鴻毛勾線筆，曙紅、硃砂、胭脂、花青、藤黃，赭石，生宣紙四尺三裁46×68CM
點厾法：畫家隨意點染。是畫花卉的一種技法。 清 朱象賢 《聞見偶錄·沒骨畫》：“ 吳中 畫花卉者，舊有二種。一曰點厾，一曰勾染。點厾者，隨筆點抹，以成其花葉，甚不經意，自有生趣?！?/span>
通常指用較大的毛筆，蘸好色墨后，或中鋒或側鋒，或中側結合，點出物象。散鋒戳點，有大小、疏密變化，也是點厾的筆法。
點厾線法：藏鋒入筆，中鋒行筆，有轉折處可捻動筆桿轉中鋒
4、葉脈在勾勒的時候，還是要用筆的中鋒行筆來勾，要把葉子與花莖相接在一起，注意線條要繃住，挺拔，不要軟綿綿，沒有力度，手腕抬起來，挺住不要晃動。
步驟圖：
第七節課程名稱：此花無日不春風
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兼毫毛筆小號1支、中號1支，大號2支，生宣紙四尺四裁（34*69CM），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，赭石，曙紅，胭脂
六、第七節筆記整理：
1、盤子的用筆為中鋒，淡墨線條，線條也有濃淡變化
2、櫻桃注意遮擋變化，色彩有濃淡變化的曙紅色，重墨中鋒勾勒櫻桃枝，注意收筆。
3、丑橘先用干筆勾勒線條注意轉折，果皮表面凹凸不平的感覺，用干筆畫出不同形態的弧線，有虛實變化有完整的弧線和不完整的弧線。葉子注意大小疏密和濃淡的變化。枝干注意轉折的地方硬朗一些。
4、花盆用中等墨色，中鋒勾勒出來，上寬下窄，上下兩條弧線保持平行。
5、花頭里面的結構要注意花瓣之間的穿插關系，內側花瓣偏小翻起來的地方色彩偏淡淡曙紅為主，頂端抱心處適當用深色的曙紅或加入少量胭脂切入，注意避免筆觸太雷同，筆觸的長短和大小有變化。外圍的花瓣偏大，中側鋒并用，大花瓣也可以適當在邊緣切瓣產生翻折。
6、月季花的葉子，老葉大一些三到七片為一組（常見的為五片），注意大小及濃淡變化，下方聚攏。上方嫩葉可以蘸滿黃綠色的毛筆筆尖上加入赭石。勾勒葉脈要靈活，葉片被邊緣點刺點注意大小疏密的變化。枝干的用筆注意提按轉折，下粗上細，最后添補一些枝干上的刺。
步驟圖：
第六節課程名稱：碧油千片漏紅珠
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熟宣紙38×38cm圓形熟宣畫紙內芯33×33cm！羊毫毛筆大號一支，中號至少三支，一只狼毫勾線毛筆，顏色可用櫻花的或者好一些的顏料：硃鏢，曙紅，胭脂，藤黃，花青，墨汁，赭石
六、第六節筆記整理：
1.整幅畫面在畫的時候要注意一下它的比例大小，櫻桃，還有它的葉子都不宜畫得過大，組織畫面的時候要注意里面的前后關系。
2.葉子在畫的時候要分組來畫，一組里面需要對比，對比顏色上面的濃淡以及他色相里面的變化，點染補色的時候，水分要稍微的飽滿一些，前后穿插組合的時候，要注意前后的遮擋關系，翻轉的葉片在畫的時候用色要區分開，正面的葉子花青稍微的多一些，可以在邊緣處點水或者是點重色，反葉在畫的時候，藤黃稍微多一些，水分要多一點，讓顏色變淡，再畫的時候要跟正葉留出一條水線出來，顏色不要撞在一起，在畫的時候邊緣處可以補一些硃鏢進去，還要對比葉子的大小以及寬窄變化，對比要豐富。
3.櫻桃在畫的時候注意一下果實上面的濃淡變化，濃的地方可以加曙紅進去，注意不要加太厚，淺的地方一定要多一點硃鏢色或淡曙紅。果實在分組畫的時候注意一下前后的結構，單個櫻桃里面的結構也需要注意一下果實上面溝壑位置的顏色對比。
4.枝干在畫的時候，用積墨法來畫，行筆的過程中，停頓的地方補色，就會變重，留的時候位置不要太過勻稱，注意里面的粗細變化。
5.整幅沒骨畫畫的時候，水分不要太干，但也不要再畫面積太多色，容易留水漬。畫面要保持整潔，落筆成型，看清位置，規劃好形態。
步驟圖：
第五節課程名稱：冰雪翠裳
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單張作業不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
兼毫毛筆中號、大號，小紅毛勾線筆，生宣紙四尺四裁（34*69CM），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，胭脂，硃磦，曙紅，赭石
六、第五節筆記整理：
5.蘑菇用赭石加墨色，注意濃淡變化和疏密以及方向變化
步驟圖：
第四節課程名稱：福祿雙全
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單張作業不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
兼毫毛筆小號、中號、倆只大號，小鴻毛勾線筆，生宣紙， 尺寸：四尺四裁 69*34cm ，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃,硃磦，赭石
六、第四節筆記整理：
1.葫蘆在畫的時候需要注意一下它的造型，有寬有窄，中間部分瘦，外邊緣不要太過毛躁，
2.畫葫蘆一般是由上往下畫，先畫葫蘆的柄，再畫葫蘆的身子，用筆需中轉側塑造出左右兩邊的結構，不要太對稱，再用側鋒在球體內補上幾筆即成，球體時中間適當留出非白，這樣能顯示虛實的靈活變化。葫蘆的姿態不要僵直垂下，這樣會顯得呆板，宜略帶斜勢，便能體現凌空高懸的意境。
3.葫蘆的設色：藤黃作為基色，調入適當的硃鏢，赭石，畫嫩的葫蘆可加入石綠，或花青，葫蘆也可先用墨勾出外形，然后涂色?；蛘哂镁€條勾勒畫出葫蘆的結構。
4．葉子：一般是先濃后淡，先主后次。建議用大的筆，蘸上飽滿的淡墨色或顏色，這個可以依據自己喜歡的色彩來表現。以側鋒在布局的主要位置上分數筆畫出掌狀葉面，然后用淡色畫出在次要部位的葉子。注意疏密的對比管理，主要分為倆組
5.藤蔓：藤蔓用筆要果斷老練，柔中帶鋼，剛柔相濟，目的是將葉和葫蘆有組織地貫穿起來，同時藤蔓的有機組合，能起到強調畫面的整體取勢的作用。小蔓不要過粗，同時藤蔓在穿插的時候轉折不要過于雷同。
6.勾筋點蒂：用濃墨以行書的速度勾畫出葉筋，線條不要過細。同時點蒂，蒂雖小但卻似畫龍點睛，不僅能使葫蘆醒目，而且還能借點取勢，把葫蘆的動態表現出來
步驟圖：
課徒稿：
第三節課程名稱：蟠桃獻壽
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單張作業不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
兼毫毛筆中號1支，大號2支，生宣紙四尺三裁（46*69CM），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，曙紅、胭脂，赭石
六、第一節筆記整理：
1、桃子在畫的時候首先要把握一下它的造型，上端偏尖，后端凹進去，中間部分是最寬的，有些桃子也要把它的桃溝畫上，注意左右大小的變化。一幅畫面之中，桃子在組合的過程中，要注意他的排列聚散關系，以及前后的遮擋關系。
2、在設色方面要注意不同的桃子，它有不同的設色要求，像本幅作品中在畫的時候（用色藤黃 曙紅 胭脂），要區分開它顏色的濃淡變化，那么在調色的過程中先調淡色，然后在畫的時候筆尖補充上一點濃色（曙紅 胭脂），用筆的時候要筆尖中鋒入紙，然后逐漸的把毛筆筆肚按下去，這樣給他一筆畫下來就會有顏色上的濃淡變化，趁濕的時候要在桃身上，點上一些重色（曙紅 胭脂 或一點墨色），把桃身豐富一下（因為生長中色彩的不均勻，或產生色斑）。
3、本幅畫面之中小枝的用筆會挺拔一些（注意提按頓挫，有轉折），墨色也會偏重，像枝干在畫的時候，老枝雙勾 皴擦畫法，那么在畫的過程中要注意一下，用色及水分的控制，要稍微的干一些，其次就是墨色上面要稍微的淡一點，在畫的時候一定要注意桃樹跟其他的樹木他的樹皮結構不太相同，桃樹在皴的時候是橫皴，把這個特點把握住在村的過程中，不要沿著樹皮的邊緣線，都給他皴過來，也是要跳著皴，在皴的時候也是墨色上面要豐富一些，整體的感覺還是不要過重，最后的時候可以用濃墨在這個桃樹的邊緣給他頂上一些重墨胎點（注意疏密及大?。?。
4、桃葉在畫的時候要注意中鋒用筆，葉子兩端尖中間稍寬一些，葉片也需要注意一下他正面跟側面葉子的區別，側面的葉子它偏窄一些。用色的時候顏色偏冷，花青多，一些小葉片，可以偏暖一點，顏色要注意淡一點，桃葉的組合，尖端簇生，越靠近主枝的位置，桃葉間的距離越大，大小上面來看，除了一組之中要有大小對比以外，那么越靠近尖端的葉片越小。
5、勾葉筋的時候，注意墨色濃淡，線條要流暢挺拔（中鋒用筆），手腕要靈活一些，不要勾的太僵硬，也不要沿著葉子的邊緣線去勾，可以勾出去，在鉤的時候一邊勾葉脈，一邊來找一下葉型，把里面的穿插關系也給他理順一些，注意一定要傳到枝干上面去，把他的簇生結構找準確。
步驟圖
第二節課程名稱：榴枝婀娜榴實繁
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六、第2節筆記整理：
1、石榴造型再畫的時候不要太過圓潤，邊緣線的地方要有一些參差不齊的變化在里面，裂片在加的時候，
與果實相接位置要虛接，裂口位置在畫的時候也是要注意一下，邊緣線不要太過整齊，可適當補筆。
2、枝干在畫的時候要注意一下水分的控制，不宜太濕，墨色層次上面算是一個中等一些的墨色，點戳的時候要注意一下位置，有疏密、有大小、要放松。
3、枝干在行筆的時候，注意一下用筆的變化，小枝較光滑，用筆要挺拔，粗干較蒼老，用筆多頓挫樹枝有粗細（由粗到細可適當轉動筆桿聚鋒）。
4、石榴上面的用色有濃淡區分，在畫的時候曙紅加點胭脂進去（適當加點墨色調和），用筆的時候筆根是淡的顏色，筆尖補充濃的，在點厾的過程中，用筆的方向要發生一些改變，筆尖跟筆肚的運用相結合，稍加點墨，用重色
點石榴上面的斑點，三五成組（疏密關系），有大有小。
步驟圖：
第一節課程名稱：玉面嬋娟
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單張作業不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
兼毫毛筆小號1支、中號1支，大號1支，生宣卡紙或生宣紙四尺四開(69*34CM)，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，石青（三青）
六、第一節筆記整理：
1、畫葉子的時候要釘頭鼠尾起筆（形狀似釘子頭及鼠尾），行筆的過程中注意線條的轉折以及提按的變化，葉子的寬度差不多是一指的距離。
2、組合葉子的時候要注意里面的穿插結構，分組畫的時候一組里面變化要多一些，有長有短，有直有曲，有藏有露，可出現翻轉的葉子，要相互兼顧到，墨色上前方的用重墨來畫，后方的用淡墨來畫。
3、一幅畫面之中花頭的造型要多變，忌雷同，組和花頭要注意疏密的關系。
4、花頭里面的結構要注意花瓣之間的穿插關系，根據開放程度的不同花瓣的角度以及它的相互掩映關系都是不相同的，花瓣在用筆的時候結合釘頭鼠尾描，線條挺拔流暢，忌出現波浪線。
5、在設色的過程中注意濃度不要太高，配色的時候要分清楚濃淡關系。前方葉子要用花青 藤黃 三青（三綠）花青的比例稍多一點，長的的葉子要先在葉尖部分給淡淡的赭色（老葉會出現），后面遮擋住的葉子顏色淡一些與前面的葉子對比開，花頭的周圍要用淡淡的花青色或石青色來托染（中鋒用筆勾勒）。
步驟圖：
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