（刪節(jié)轉(zhuǎn)錄）
古詩(shī)分為遵守平仄格律的近體詩(shī)和不遵守平仄格律的古體詩(shī)。
近體格律詩(shī)又分為絕句、律詩(shī)和排律。
五絕七絕、五律七律就是格律詩(shī)中絕句、律詩(shī)這兩種體裁。
簡(jiǎn)而言之，絕律詩(shī)要遵守平仄交替、相對(duì)、粘連這些平仄規(guī)則。兩者之間依據(jù)句數(shù)區(qū)分，四句是絕句，八句是律詩(shī)，而十句以上的就是排律了。
然后再按每一句的字?jǐn)?shù)細(xì)分，五字一句的就是五絕、五律，而七字一句的就是七絕七律。
王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這就是五絕。五言四句，總共二十字，短小精悍，意在詩(shī)外。
宋之問(wèn)的《題大庾嶺北驛》：
陽(yáng)月南飛雁，傳聞至此回。
我行殊未已，何日復(fù)歸來(lái)？
江靜潮初落，林昏瘴不開(kāi)。
明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見(jiàn)隴頭梅。
這就是五律，五言八句，總共四十字，相對(duì)來(lái)說(shuō)篇幅寬松些，能說(shuō)更多的內(nèi)容，但是單句結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)約，總的來(lái)說(shuō)還是古樸。
李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
這是七絕，結(jié)構(gòu)上和五絕一樣，詩(shī)的內(nèi)容推進(jìn)快，講究留白意境，往外發(fā)散，但是單句字?jǐn)?shù)稍多，適合精工。所以七絕的名句非常多。
李商隱的《無(wú)題》：
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
這是七律，七八五十六字，在詩(shī)文中算是大篇幅了，有充足的的空間來(lái)敘述復(fù)雜的內(nèi)容，單句字?jǐn)?shù)也比較多，更能在中二聯(lián)構(gòu)筑精美的對(duì)仗格式。整體繁復(fù)、華麗，基本上屬于大型詩(shī)體結(jié)構(gòu)。再加上李商隱的意識(shí)流朦朧派表達(dá)方式，七律的賞析和解讀就遠(yuǎn)比其他幾種詩(shī)體要復(fù)雜、內(nèi)涵得多。但是也因此更有意思。
此外，在不遵守平仄格式的古體詩(shī)中四句一首的也稱為絕句，但是要和近體詩(shī)區(qū)分開(kāi)來(lái)，就簡(jiǎn)稱為“古絕”，而遵守平仄的近體詩(shī)絕句我們也稱之為“律絕”。
同時(shí)古體詩(shī)根據(jù)單句字?jǐn)?shù)我們也可以稱為“五古”或者“七古”，這個(gè)就和幾句沒(méi)有關(guān)系了。
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