冷軍的成名絕非一朝一夕

源于他對繪畫的喜愛和執著

因此，說他是中國超寫實代表人物

一點不為過！

冷軍成名作

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肖像之像——《小羅》

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局部

局部

2007年，冷軍用了一年多的時間，

畫了一幅震驚中國美術史的肖像畫《小羅》，

這幅作品在文化部主辦的

第四屆全國畫院優秀作品展中獲得畫院獎。

即創下了3136萬的拍賣價格新紀錄。

該作品真正達到了“細膩而不膩，

逼真而非真”的大師水準。

局部

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油畫家冷軍，因為一幅畫，拍賣了6000萬，而一舉成名。

這個成名，是指我們這些圈子外的人，都知道了有這么一個畫家。

下面這幅就是6000萬的油畫。

如果，不告訴你這是油畫，誰都會把它當成一張放大的照片。

其實，這就是寫實油畫，在中國走這種具象而且寫實的油畫家不多，畫抽象畫需要更高的理解和領悟能力，至少沒有人會拿油畫和實物進行比對，不用給別人一個畫得像還是不像的評判權。

有很多人說，畫成這樣不如直接用相機拍照，沒有意義。

也有人說：就像我們吃飯，白飯就能吃飽，還炒菜烹飪干嘛，所以說：“畫寫實畫不如直接拍照“的觀點是沒有意義的。

▲冷軍的油畫作品

所謂的抽象派，就是畫家想畫心里想的東西，而不是眼睛看到的東西。

客觀上說，大眾對藝術的審美，大多是看不懂畫家畫的是什么的，也就無法怎么來評判畫得好壞。所以，在19世紀的三四十年代，作為世界藝術中心的法國，油畫家們都把畫筆扔進了馬桶，繪畫根本不需要像過去那樣的造型、色彩等技巧。你想怎么畫就怎么畫。

▲抽象派的繪畫作品

▲抽象派的繪畫作品

由此，藝術評論家就說寫實繪畫已死亡！

但是，沒想到一直有一批畫家，致力于寫實繪畫，學西方學院的古典油畫技法，講究造型、色彩、光線等，還有油畫顏料的自行調配技術，以及一幅油畫從大底色到一遍遍打磨，到最后完成，少則一兩個月，多則半年。

冷軍作為當代中國最杰出的寫實油畫巨擘之一，以其獨到的構思及非凡的藝術技巧在當今中國畫壇獨樹一幟。冷軍對待藝術的方式是獨特的，他是個盡精微者，一直行走在自己設計的軌跡上。他的作品依托其強大的語言控制和表現能力，往往包含著復雜深邃的隱喻。

“我是畫我眼睛看到的，是我靈魂跟你的一種互動過了以后轉移到繪畫上面的，完全和照相機什么的風馬牛不相及，甚至是相反的，我特別主觀。超限繪畫即超越限制，就是任何一個東西都有一個限制，油畫材料也有。”——冷軍

2017最新寫生

“大學畢業后一直從事油畫創作，在現在這種風格油畫創作之前，我是做表現主義和現代藝術。”

那個時候西方的現代藝術引進中國，年輕人對這種藝術的接受度很大，在中國掀起了一浪高過一浪的現代藝術運動，這樣的藝術直接表達了藝術家內心的直抒胸臆的沖動。所有的藝術學院都開始接受這種思潮，我也不例外，我也是其中一員，但是當時我在學校學習的是19世紀的西方寫實繪畫。

冷軍   光頭強肖像   2016年   布面油畫70×30cm

一次偶然的契機，讓我又重回到了寫實的繪畫形式。1988年左右武漢的“中南藝術節”中有一個美展，委托當時的武漢市美協辦，武漢畫院盧老師聘我擔任評委，當時評委要交一件作品參展。而當時因為我正在搞當代，沒有現成可以參展的寫實的作品。于是我臨時在屋里擺了一組靜物進行寫生，一個下午的時間我就完成了，畫完后自己感覺還不錯。

肖像之相—小唐  2007年

第二天，我又把這組靜物變換了一下，變成另一組，畫了兩天。我想，昨天半天畫完，怎么這次要畫兩天呢？然后又擺了第三組競然畫了一個星期，第四組大概畫了半個多月。就是這樣，一張比一張畫得慢，但一張比一張畫得好、畫得深入。大概斷斷續續地連續畫了大半年的時間，總共畫了五、六張，畫到最后幾張的時候就極其深入了，但是沒有現在這么精準。后面還有幾幅被朋友拿到加拿大賣掉了。

后來因為辦理去日本留學，停止了這方面的創作。日本留學沒辦成，我去了深圳和珠海，在動畫公司工作。1991年元月我回到武漢，被聘為武漢畫院院外畫家。7月《馬燈的故事》獲得全國美展的銅獎，這樣“超寫實”的樣式基本上就形成了。我覺得藝術就是這樣，是一個自然而然的生成過程，現在回憶起過去，這種風格形成在不到半年的時間里。

《蒙娜麗莎——關于微笑的設計》

后來89年以后就沒有呆在武漢，去了南邊的一些城市，廣州、深圳、珠海，就沒有畫畫。91年又回到武漢，又開始畫畫，回武漢后就被聘用，我就開始了我的正式的油畫創作。

有人認為我畫的是什么超寫實，照相寫實之類，我根本不承認的，我只是用傳統方法畫的更深入罷了。美國的照相寫實主義作為一個畫派在美術史上的存在是有價值的，他們的觀念和畫法與我卻是完全不同。”

2012  和秋  40x80

2011雨香40x80

2012  雨后  70x50

天光   2009年作

蒙娜麗莎—關于微笑的設計 2005年作

油畫作品 2003年作

五角星1999年130X130

香花與毒草1997年60x50

世紀風景之四1996年200X105

豐碑1994年作

祭器 1993年作

網—關于網的設計1993年180X130

世紀風景之三 布面油畫 200×105cm 1995年

文物-新產品設計1993年97×126

瓷罐 1991年作

馬燈的故事 1991年作