許子智
1968年生，畢業于福建工藝美術學院繪畫專業，此人喜琴音簫聲，好游山玩水，品茗賞酒話仙，自得其樂，棲身所在號“天風閣”。
作品多次參加全國、省、市以及海外畫展，并于泉州、晉江、廈門、臺北、深圳、山東、北京舉辦“許子智中國畫展”。
作品、評論、專訪等多次刊于有關畫集、雜志、報刊、電視及網絡媒體等。
出版有《許子智中國畫集》《春風十里——許子智中國畫集》。
作品《又逐春風到客家》由中國美協收藏，《春風十里》由希臘COPELOUZOS FAMILY ART MUSEUM收藏。
多件作品被國內外個人藏家和企業、會所收藏。
個 展
2019年 “樂畫樂活——許子智中國畫精品全國巡展”（山東）；
2019年 “木卿 禪心畫語——許子智中國畫精品全國巡展”（深圳）；
2019年 “臺北新藝博——許子智中國畫展”（臺北）；
2018年 “北京藝術博覽會——許子智中國畫展”（北京）；
2018年 “藝術廈門——許子智 ‘春風十里’ 中國畫展”（廈門）；
2017年 “樂畫樂活”——許子智中國畫展”（廈門）；
2017年 “藝術廈門———許子智中國畫展”（廈門）；
2016年 “游山玩水——許子智中國畫展”（廈門）；
2016年 “藝術廈門——許子智中國畫展”（廈門）；
2015年 “天風畫韻——許子智中國畫展”（廈門）；
2015年 “春山佛韻——許子智中國畫展”(泉州、晉江)；
群 展
2019年 參加“頌祖國 賀新歲”中國畫名家作品邀請展；
2018年 參加德國柏林“中國文化藝術節”；
2018年 參加青島中國當代書畫名家學術邀請展；
2018年 參加寧波“中國插花藝術館”首屆荷文化藝術展；
2017年 參加“第三回福建工筆畫名家邀請展”；
2017年 參加中國文聯“中華清-中國夢”美術書法大展；
2017年 參加文化部“金磚國家文化藝術節-金磚國家繪畫展”；
2017年 參加“福建省當代工筆畫巡展”（廈門、龍巖、三明、莆田、南平、福州）；
2016年 參加 “傳承與展望”當代中國工筆畫大展；
2016年 入選“福建省第七屆當代工筆畫大展”并獲獎；
2016年 參加“素心郎懷”當代書畫藝術家邀請展；
2016年 參加成都“首屆中國工筆畫省際聯盟優秀作品提名巡回展”；
2016年 參加北京“美麗廈門當代美術作品晉京展”；
2016年 參加北京“學院.新意”即2016兩岸三地中青年藝術家巡回展；
2015年 參加北京《佛韻中華》2015全國美術（書法）藝術作品展獲金獎；
2015年 參加內蒙《滄浪風.大漠情》2015年“春雨工程”全國文化志愿者邊疆行活動。
作品收錄
《福建省第七屆當代工筆畫大展作品集》；
《首屆中國工筆畫省際聯盟優秀作品提名巡回展作品集》；
《“學院.新意”即2016兩岸三地中青年藝術家巡回展作品集》；
《美麗廈門當代美術作品晉京展作品集》；
《滄浪風.大漠情——2015年“春雨工程”全國文化志愿者邊疆行活動作書畫品集》；
《全國第八屆中國工筆畫大展作品集》；
《福建土樓.客家永定——全國中國畫大賽作品集》；
《八閩丹青獎——首屆福建省美術書法雙年展作品集》；
《意之大者——第二屆福建省寫意畫大展作品集》。
許子智是中國當代新銳的畫家。
“畫中有詩，詩里藏畫” 是許子智繪畫的一個特點。春風十里、秋水山色、醉月飄香，詩與畫，通過他的描繪融合，傳達出一種高雅寧靜的禪意境界。
有人說，看許子智的畫，畫面上平靜似水，實則靜水深流。這一特點，同樣體現在他的人物畫里。無論是妙齡仕女，還是釋道夫子，畫家都能運用獨特的技巧，通過線條、色彩等表現手法，刪繁就簡巧妙地抒發自己的情感和詩意；有些人會單純的將他的畫歸類于工筆畫，而實質上，他的畫既具備文人畫中寫意的特點，又打破了工筆中的匠氣，簡略時有大刀闊斧之勢，工筆畫中又帶著寫意的韻味，一種不經雕琢的天然，保持了線條的自然流動和內容的詩情畫意，構成他獨有的風格。
在《春風十里》的主題系列中，畫家筆下的麗人，或俏皮或略帶憂郁，或含情脈脈，她們有三兩個閑坐池邊，互訴心事；有從門窗后探出腦袋，好奇地窺視外面的世界；畫家通過縝密的空間處理、色調處理、形式處理和肌理技法的創新，提煉出具有象征意味的現代審美意趣，而以《唇之語》為代表的系列作品，畫家則大膽地采用當代的表現形式，將線、墨與色彩的融合，將人物夸張、變形、提煉，充盈畫面，而作品所體現的意境又展現了東方詩意。畫家在傳統與創新探索追求中，巧妙地將東西方繪畫的特長相結合，并形成自己獨特藝術的語言符號。
——節選舒桐《畫中藏詩氣自華》
看許子智的作品有一種特殊的寧靜氣氛，他的大部分作品都流露出難得的平靜和安適，不輕浮、不躁動，讓觀者得到的是沉靜和清雅的心境享受。
子智是以他作為藝術家的天真浪漫美學主義去締造他的工筆畫王國，作品精湛細膩，韻味綿長。他將中國的小寫意與工筆技法的完美結合，運用到畫種中，細微處能纖毫現，簡略時有大刀闊斧之勢。工筆畫中帶著寫意的韻味，一種不經雕琢的天然，保持了線條的自然流動和內容的詩情畫意，形成他獨有的風格。
許子智說：“我喜歡在工筆畫的創作中，像水墨畫一樣，常常有隨機產生的趣味，而不是處處設計周祥。”
正是如此，許子智十分享受創作的過程，讓他的畫中呈現出一種特殊的寧靜，也寄托了自己的心靈。所以他的工筆畫營造出在乎情理之中，出乎意料之外的視覺效應。貓廈驚嘆于他對純色的色彩的把握，流暢靈動的線條處理，作品呈現出緩緩流動的美。
——節選貓廈《畫筆下的寧靜》
第一次看到子智兄的山水畫，最令人印象深刻也令我倍感迷惑的就是他畫面上云的處理。與其說是云，不如說是一種煙和氣，一種絲絲縷縷虛無縹緲般的存在，沒有成形的外輪廓，也沒有起止和方向，巧妙的通過水色的洇滲和山巒的邊緣迷蒙在一起，和諧溫婉，輕柔的墨色里感受到一種淡淡的陰翳天氣下人內心深處的莫名憂傷。見慣了北方平常天氣里的千里層云，厚實清晰，和經驗里反差很大，直到旅途里山區所見，方才恍然大悟，始信子智兄所“畫”不虛！其實閩南一帶是亞熱帶季風氣候，山地濕潤多雨多云，光照很難均勻撒播，山巒明滅間陣雨頻仍，水分在陽光和高溫的作用下蒸發汽化，形成閩南山地獨特的景觀，王維詩句：“山色有無中”大概就是這種感受最直觀的寫照。
除了云氣，子智兄畫面上隨處可見閩南特有的土樓，古厝，看得出，他鐘情和用心之處也多在于對這些特色民居的描繪表現。閩南古民居是非常具有地域文化代表性的一種類別，無論是從格局分布，裝飾雕刻，包括建筑材料的顏色選擇搭配，都有很類型化典型化的獨特美感。土樓“天圓地方”形式上的完滿，古厝“赤瓦紅墻”顏色的廣泛運用，在丘巒綠蔭的重重包裹下完美的體現了人和自然微妙的和諧。子智兄以這些頗具地方特色的古民居為母題，傾注了一個閩南人對于故鄉的贊美和迷戀。我每每驚訝于他對這些古老建筑以及環境生動敏感的表現，大片而滿簇的芭蕉林不經意的分布和排列整齊的農家菜地相映成趣，點綴其間的還有各種鄉間生活的細節，建筑的整飭和生動散漫的植林叢樹相雜其間，既有形式上的對比又充溢出田園風光的勃勃生機，仿佛一首回憶歲月的田園詩。
應該說，從表現技法上看，子智兄更多借鑒了傳統的青綠山水技法，但是和古人不同的是，他一反這種厚涂工整，富麗鮮艷的設色技巧，而大量選擇用水調和稀釋顏色的明度和純度，呈現一種迷離夢幻的灰度，這樣一種降調的方式使得他的作品色彩上更加雅致明快，從觀者的視覺觀感上也創造出一種和真實場景不同的色彩疏離感，從而不知不覺進入畫家營造的另一個更為美妙的心理空間。從構圖上看，子智兄吸收了很多西方平面構成的要素，有一些處理仿佛電影蒙太奇鏡頭的運用，對物象進行一定程度的結構重組，另類又新穎，能看出他開放的藝術敏感度和對當代性的釋讀洞察。近期的一些西藏題材和人物作品更是讓人眼睛一亮，又能感受到他對于新材料新題材的嘗試和吸收，利用不同的肌理效果，不同的綜合性藝術語言，豐富了畫面的多種可能性，這都是子智兄多維藝術觀下的產物。
一位優秀的藝術家，一定是通過不斷的實踐找尋自己，突破自己，敏銳的發現自然和萃取提煉感受，同時以包容的藝術視野觀照傳統和西方，從而在一個相對客觀和廣闊的藝術史情境中定位自己，這才能體現一個真正藝術家的素養。無疑，子智兄真率隨性的表相之下是一個藝術家敏感細膩，異常豐富的自由天地，欣賞他的作品，也就悄然走入了他的內心世界。
——節選劉筱靜 《青山入夢 化跡山泉》
