★承繼文匯傳統 秉持讀書品質 ★文匯讀書周報 ID: whdszb
《文匯讀書周報》第1783號第四版“書人茶話”
（2019年10月14日發行）
丁言昭
本文作者手持木偶
我是1964級上海戲劇學院戲劇文學系的學生。1973年1月6日，我到上海木偶劇團報到，任編劇。這是我自己要求去的，因為我喜歡兒童戲劇和歌舞。 我進劇團后，一方面熟悉木偶劇的特點、藝術風格，一方面了解木偶戲的來龍去脈。誰知在翻閱有關資料時，只看到孫楷第、任二北、王國維、許地山、馮乃超、鄭伯奇、陶晶孫、李家瑞、常任俠、陳鶴琴、虞哲光等前輩一些論述木偶皮影藝術的文章或史料，與其他姐妹藝術的論著比起來，實在是太少太少了。 這些前輩都是了不得的人物。孫楷第先生（1898-1986）是現代古典文學研究家、戲曲理論家、目錄學家。起先我在1942年12月出版的《輔仁學志》11卷一、二期合刊中看到孫先生寫的《近代戲曲原出宋傀儡戲影戲考》，后來得到一本《傀儡戲考原》，這幾乎是我進行木偶皮影戲研究的第一本理論書。任二北先生，人稱任半唐，肚子里裝了半個唐朝的歷史、文化、人物等。許地山、馮乃超、鄭伯奇更是現代文學名家。 1930年8月1日上海現代書局出版了陶晶孫著譯的木偶劇本《傻子的治療》，這是中國木偶戲有史以來第一本公開發售的劇本。創造社元老鄭伯奇特地為它作了序，題名為《武器的“木人戲”》。陶先生還組織了木人戲社，演出過書中的幾個劇目。1942年7月虞哲光組織了上海業余木偶劇社，1943年又成立了上海木偶劇社，上演的《原始人》《天鵝》《長恨歌》等，均為虞哲光創作、導演、制作的。 我發現國內還沒有一本反映木偶歷史的專著，于是就萌發了要寫一部中國木偶史的想法。在完成編劇任務之余，我開始了對木偶皮影藝術歷史的研究工作。 這是前人還沒有完整做過的工作，很是艱難。歷史研究必須占有充分的資料。20世紀七八十年代，電腦不普及，更不用說互聯網了。資料在哪里？找呀。我利用創作空隙，一頭栽進書刊雜志的大海中，有公家的：圖書館、出版社、協會書庫里；有私人的：藏書中、心里的；這些珍貴的資料，能抄則抄，能復印就復印，能拍照就拍照。我還密切注意各地報刊上的文章，同時向全國有關同志發信，詢問當地木偶戲的起源和發展情況，還利用到外地演出、觀摩、開會的機會，采訪一些專家學者和木偶老藝人，他們都非常熱情地接待了我，熱心地為我講述當時的情景或者提供線索。 1987年11月30日至12月5日，陜西西安舉行了全國木偶戲藝術研討會，我見到了許多新老朋友，有中國木偶藝術劇團的潘元成，廣東的曹婉嫻、崔克勤，四川的唐大玉，湖南的于兆富，陜西的史耀增等。他們知道我正在寫《中國木偶史》，都為我高興，回去后，紛紛寄來珍貴的資料，如曹老師寄來廣東梅縣的提線木偶、廣東韶安特有的鐵枝木偶材料，鐵枝木偶中國只有兩個地方有，另一個在福建。史老師專門研究陜西合陽縣的提線木偶，是當地古老的地方劇種，多少年來，他總是一有研究成果馬上寄來。 這些資料必須一點一滴收集，一旦涉足進去，才知道我要走的是一條多么漫長的路。我曾經到上海圖書館坐了二三年的冷板凳，查閱每個月的目錄索引，翻遍了幾乎所有的書卡，只要有木偶皮影的信息，全部記錄在案。 在一次采訪中，偶然得知解放初期有一個街頭藝人協會，我想里面一定有新中國成立前后木偶藝人的情況。在朋友的幫助下，我在上海文化局看到了一份發黃的街頭藝人檔案。我如獲至寶地翻閱著薄薄的幾頁紙，每一頁都是我需要的資料。那時上海有“五樂四星”九個木偶班，“五樂”，即“長樂”“永樂”等，班主是兄弟關系，“四星”即“紅星”“金星”等。根據檔案上的線索，我跑了上海徐匯、長寧、南市、虹口、楊浦等十個區的檔案館，再根據這些區檔案館的材料跟蹤追擊，寫信到那些藝人的家鄉……有的回信，有的渺無音訊，不管怎樣，我還是收獲大大的。 我曾到上海文藝、古籍、辭書等出版社及上海作家協會的資料室，感謝他們的無私幫助，讓我在他們深藏不露的資料室里覓寶。上海木偶劇團當年有八個從蘇北來上海的木偶老藝人，我一個個進行深度訪談，記錄他們的經歷。現在八個老藝人只剩下一人了。崇明是上海布袋木偶活躍的一個郊區，我也去拜訪了崇明的木偶老藝人。 為了尋找上海郊區皮影戲的蹤跡，我在原上海縣文化館趙克忠先生的幫助下，尋訪皮影戲老藝人琚墨熙，聽他敘述肚子里裝著的皮影戲資料。趙先生還把他們已有的毛耕漁皮影戲班等歷史資料提供給我。 我從河北、福建、陜西、山西、湖南、江蘇等中國木偶皮影發展的重鎮，拓寬到我國駐丹麥大使館、駐奧地利大使館等，父親的朋友們幫我收集到很多外國木偶的書籍、畫冊材料。
在研究木偶史的工程中，我發現涉及的邊緣學科很多，如考古學、軍事學、人口學、宗教學、古典文學、音樂史、美術史……人稱“小木偶，大文化”，就是這個道理。 大海里撈針啊！不管撈到一網魚蝦，還是一個小貝殼，我都會興奮不已。資料越積越多，讀著翻著，像一粒粒珍珠逐漸串起了一根項鏈，木偶的發展史漸漸地明晰。這是一條藝術長河，有時是小溪靜流，有時是大江奔涌。中國木偶藝術2000多年，就是這么發展過來的。 在寫《中國木偶史》這本書時，跑得最多的是趙景深先生家。他的私人藏書在上海屬佼佼者。當我說明來意后，他那如林的書架全部向我開放。可我面對眾多的書，真不知道從哪兒找起。 趙先生見了，笑瞇瞇地把我領到后樓一個小房間，在書櫥底下幾格的書行里，抽出我所需要的書。有時我借的書還沒有看完，即接到他的信，說又找到幾種，有暇時去拿。我當然迫不及待地到趙家去，一進門，趙先生就笑瞇瞇地將早已準備好的放在桌上的書給我，并“例行公事”，在他的借書簿上寫下書名和日期。 終于，我在1983年1月完成了書稿，第一個想到的就是給趙景深先生看。記得那天送稿子時，天特別冷，走進趙先生家，只覺得暖氣撲面而來，我把稿子給他，并說請他寫序。趙先生聽了，仍笑瞇瞇地，慢條斯理地說：“好的，好的。” 回家的路上，我想老人家眼睛不好，有病，既要看稿又要寫序，況且他當時還帶了幾個研究生，自己還要寫文章，可能要等個把月。沒想到僅僅過了兩周，趙先生就通知我去取序文。那天是1983年2月11日農歷小年夜。 晚上，我讀了序，又打開書稿，只見趙先生將我引用古書中的文字都認真地對照原文校對了一遍，我為老人的負責精神深深地打動了。 當時由于出版界形勢不樂觀，況且是學術著作，很難問世，一直到1991年8月，在上海學林出版社社長雷群明先生的鼎力幫助下，《中國木偶史》終于付梓出版。 《中國木偶史》被趙先生稱為“開山之作”，朋友們得知后，紛紛來要此書。為此，我還和臺灣布袋木偶戲一代宗師黃海岱先生結下了友誼。1991年10月，本文作者（右）與臺灣布袋木偶戲一代宗師黃海岱先生 （中）相會在福建漳州 1991年10月的一天，臺灣地方戲交流團一行人到上海木偶劇團參觀訪問，順便來看我。誰知那時我卻在福建漳州，給全國部分省市幼兒木偶調演當評委。交流團的成員中有一位就是黃海岱老伯，那時他已92歲，如果錯過機會豈不可惜。于是，他們早一天離開上海，我晚一天離開漳州。 “老伯，這就是《中國木偶史》作者丁言昭小姐。”與黃海岱同來的江武昌先生介紹道。江先生是研究臺灣木偶戲的年輕人，寫過許多重要文章。我趕緊迎上去，誰知，老先生已動作利索地站起來，握住我的手，連聲說：“后生可畏，后生可畏！” “老先生睡覺前還在看你的書呢。”江先生悄悄地對我說。我大為感動，拿起酒杯，斟滿酒，對老人說：“謝謝，謝謝！” 臺灣木偶界把黃老伯稱為“通天教主”，他活到107歲，于2007年駕鶴西去。 本來我有一個宏大的計劃，想寫一本《中國木偶皮影通史簡編》，如范文瀾先生的《中國通史簡編》四本一套。可我后來研究的重點轉移到現代文學方面。我想將來也許會有人做這項工作的，我期待著。
本站僅提供存儲服務，所有內容均由用戶發布，如發現有害或侵權內容，請
點擊舉報。
