古漢語將漢字分為平、上、去、人四個聲調。
平，所指的就是古漢語中的平聲字（包括現在漢語中的第一、二聲中的大多數）仄，所指的是古漢語中的上、去、入聲（相當現代漢語的二、三、四聲）。
實際上兩套系統的差別也不是很大，雖然記憶并不是問題，適度的了解也是好事，但是目的在于寫詩創作而非研究字音，依據現在的字音其實就可以了。
花城出版社的《詩詞格式譜點》（王慶凱）這本書適合入門，簡單易懂，不過有些地方不夠全面，特別是詞牌每個只給一體。
但從基礎學的話夠了，可以以后深入研究時再用別的書。
還有天津人民出版社的《詩詞曲格律綱要》（涂宗濤）的也不錯。
等你稍微熟悉一些后就可以看王力的《詩詞格律》，王力可以說事現在的詩詞格律第一人，他的書都是講這些的，不過有些生澀。
還有一本《禪心劍氣相思骨》也是詩詞入門的。
這些書建議你在網上購買，那幾個有名的買圖書的網站，我就不說了，避免做廣告的嫌疑
學習格律就不能不了解漢字的四聲及平仄。
簡單的說，四聲及平仄就是漢字發音的抑揚頓挫。
至于是怎么出現的，就只能說是古人在經過長時間的寫作以及對漢語發音規律的總結出來的。
我們現在所說的“平上去入”的古音劃分是到了齊、梁時期才被文人發現的。
“平上去入”構成了古漢語的四聲，平聲包括陰平、陽平，分別對應現代漢語普通話的1聲和2聲；上、去、入合起來叫仄聲，上、去聲分別對應現代漢語普通話的3聲和4聲，入聲在現代已經消失，被劃分到其他的三聲中。
因此： 古代漢語中：平聲即平聲， 仄聲：上、去、入聲現代漢語中：平聲：1、2聲， 仄聲：3、4聲。
1、規則 （1）每兩字為一個節拍段，五字句形成2/2/1/和2/1/2/兩種格式，七字句則是在五字句前加上一個節拍段，形成2/2/2/1/和2/2/1/2兩種格式 （2）同句內平仄交替，對句內平仄對立。
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
（3）相鄰兩聯中，前一聯的下句和后一聯的上句必須平仄相粘（niān）。
如：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新停濁酒杯。
（4）“一三五不論，二四六分明”這一口訣是指處在奇數位置的字可違拗平仄要求，但處在偶數位置的字必須嚴守平仄規則。
但須注意，如果一聯中出句違拗了平仄規則，則在對句中相應位置的用字就須予以補救，即使用相應的違拗法則。
（如上句中第三字該用平聲字而用了仄聲字，則在下句中第三字用平聲字，而不能死守格式仍用仄聲字） （5）古詩中的古入聲字須靈活判斷，有時可借助方言讀音來推測認定，這是因為方言中還保留著很多入聲聲調。
2、近體詩的平仄常見定式和變式 第一式：五言平起，七言仄起 如首句押韻，應作： 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 第二式：五言仄起，七言平起 如首句押韻，應作： 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻）...
展開全部 平仄為律，押韻與否為韻，律詩講究韻律，即既要押韻，又要講究平仄。
先說押韻的問題，你這首是有點小毛病的。
二四六八句一定要押同一個韻角。
你則是一二句一個，三四五六句一個，七八句一個。
這樣押韻是不對的。
另外，頸聯和頷聯原則是比較講究對仗，這一點，你做的非常好，非常棒。
先改韻，如果從你第一句來看，亭亭玉荷挽月紗，屬于平起入韻（第二個是亭，平聲，最后一個字紗，平聲，入韻），所以應當是：平平仄仄仄平平。
所以，第一句的平仄也是有點小問題的。
荷和月平仄不對。
當然，平平仄仄仄平平也可改為：平平仄仄平仄平。
如果這樣看的話，挽字又不合平仄了。
依此來改全詩： 亭亭玉露挽輕紗，碧葉田田攬夜華。
倩影婆娑染繾綣，沉浮漣漪漫思茶。
氤氳渺渺寒霜重，疊翠斑駁卻肅殺。
蛙和蟬吟風淺唱，煢煢孑立心如麻。
這樣改完，平仄就沒什么大問題了，而且，二四六八也押韻了。
壞處是改的頸聯和頷聯也不怎么對仗了，你再想想哈。
注：以上的平仄和押韻，是依據今韻來改的。
若兄弟需要依古韻和古代的平仄，咱再一起改哈。
我有事，先走了。
有問題你隨時追問，明天上班后，我再解答。
...
感覺上還是相當有意境的，一下說說幾點問題吧。
首先，韻腳存在重大問題，a、an、ang多次換韻，是律詩大忌。
其次，對仗問題，律詩頸聯必須對仗，而其他要求則寬松些，單從詞性對偶這點來說，首聯對仗最為工整，而頷聯、頸聯都有瑕疵。
（頷聯繾綣與音弦對不是非常好，而頸聯的虛年的“虛”不能對上青蓮的“青”），不過總體來說還是不錯的。
接下來是大頭，平仄。
本詩的平仄存在比較嚴重的問題。
按照首句平起平收式，平仄應該如下：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而平起平收式的七律中，格律中出了首聯對句和頸聯對句之外，一三字都可以不論。
如此，我就稍微改改。
田田荷葉挽云紗，采采蓮蓬攬月華。
倩影婆娑舞梅曲，微波蕩漾奏平沙。
氤氳靄霧縈青翠，繾綣漣漪鎖赤花。
蛙和蟬吟風淺唱，煢煢孑立影只暇。
表示我盡力了，解釋一下我所改的吧。
改后的詩首、頷、頸聯對仗。
首聯根據一三不論，合平仄。
頷聯出句仄仄平平仄平仄，采用了五拗六救的手法，合平仄。
梅曲、平沙指《梅花三弄》和《雁落平沙》，是古樂曲，故而算是對偶吧。
頸聯合平仄，這句中，繾綣表達水和花很緊密的樣子，赤花我覺得有些奇怪就是了。
尾聯合平仄，最后的影只暇表示只有一個影子徒勞閑暇卻無人相陪的意思。
樓主可以根據自己的想法再改。
大概就這樣了，水平有限，歡迎討論。
七言絕句押韻：第一種：逢一、二、四句押平韻。
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄 平 平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
第二種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
第三種：逢一、二、四句押平韻。
（仄）仄 平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。
第四種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。
你的第一句詩“誰”字開頭應該按第一第二種押韻。
可惜韻不對。
誰把清茶煮落紅，誰把真情續舊緣平仄平平仄仄平，平仄平平仄仄平 秋鳳拂柳送驚鴻，月照無痕鳴孤雁平仄平仄仄平平，仄仄平平平平仄古今難堪是離愁，天下誰人不低頭仄平平平仄平平，平仄平平仄平平愿將昔情烖夢樓，舉杯酒代盡余歡 仄平平平平仄平，仄平仄仄仄平平你的詩基本上是這個格律，很不對。
要改！ 而且韻腳是一二四或二四，你的后一首一二三韻了，尾句感覺怪怪的。
除此外，此詩意境還不錯 。
展開
詩詞平仄韻律：要區別平仄，就要先懂得四聲。
四聲是古代漢語的四種聲調。
所謂聲調指語音的高低，升降，長短。
古代漢語的聲調分平，上，去，入四聲。
“平”指四聲中的平聲，包括陰平，陽平二聲，“仄”指四聲中的仄聲，包括上，去，入三聲。
按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調，簡單來說，區別平仄的要訣就是“不平就是仄”。
在現代漢語四聲中，分為陰平，陽平，上聲及去聲。
古代“平聲”這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲，第二聲。
古代“上聲”這個聲調在現代漢語中一部分變為去聲，一部分仍是上聲。
上聲是現代漢語拼音的第三聲。
古代“去聲”這個聲調在現代漢語中仍是去聲即第四聲。
古代“入聲”這個聲調在現代漢語中已經不存在，變為陰平，陽平，上聲及去聲里去了。
現代漢語四聲聲調表為：陰平（第一聲），陽平（第二聲），上聲（第三聲），去聲（第四聲）。
平仄：（拼音：píngzè，英文：level and oblique tones），是中國詩詞中用字的聲調。
平指平直，仄指曲折。
根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調，稱為平、上、去、入。
除了平聲，其余三種聲調有高低的變化，故統稱為仄聲。
詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。
平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。
平仄是四聲二元化的嘗試。
四聲是古代漢語的四種聲調。
所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。
平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。
在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。
詩詞的韻律：談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。
二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重復出現。
這三個方面都來自于漢語語音的特點，就是單音節語素占優勢，有聲調。
在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強音樂感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。
這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
一、絕句：首先，按照詩歌格律，絕句分為律絕和古絕。
律絕是律詩興起以后才出現的，而古絕遠在律詩出現以前已有（南朝陳代的徐陵主編《玉臺新詠》中有“古絕句”的名稱）。
其次，按照每句的字數，絕句可分為五言絕句、六言絕句和七言絕句，其中以五言絕句或七言絕句居多，六言絕句很少。
第三，無論是五言絕句還是七言絕句，均為四句詩；分平起式和仄起式。
展開全部二、律詩：律詩是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁，因格律要求非常嚴格而得名。
常見的類型有五律和七律。
無論是五律還是七律，均為八句詩；分平起平收，平起仄收，仄起平收和仄起仄收。
三、頷聯和頸聯：頷聯和頸聯出現在律詩中。
律詩共分為四聯：首聯，頷聯，頸聯和尾聯。
頷聯：指律詩第二聯，即第三句和第四句。
頸聯：指律詩第三聯，即第五句和第六句。
頷聯和頸聯在律詩中一般要求對仗。
四、對仗：對仗也稱為對偶。
指把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀態，使語句更具韻味，增加詞語表現力。
在律詩中為兩兩相對。
五、仄起平收的律詩及其頷聯和頸聯的對仗：以唐代柳宗元的《別舍弟宗一》為例： 首句入韻 《別舍弟宗一》仄仄平平仄仄平 / 零落殘魂信黯然，平平仄仄仄平平 / 雙垂淚別越江邊。
平平仄仄平平仄 / 一身去國六千里，仄仄平平仄仄平 / 萬死投荒十二年。
仄仄平平平仄仄 / 桂嶺瘴來云似墨，平平仄仄仄平平 / 洞庭春盡水如天。
平平仄仄平平仄 / 欲知此后相思夢，仄仄平平仄仄平 / 常在荊門郢樹煙。
此詩中，頷聯和頸聯的對仗模式：1.頷聯：有三個對仗，即：一身和萬死，去國和投荒，六千里和十二年。
2.頸聯：有三個對仗：及：桂嶺和洞庭，瘴來和春盡，云似墨和水如天。
...
今韻的平聲一般指拼音中的一二聲。
仄聲一般指拼音中的三四聲。
出句不可以有孤平，失替，三平尾。
對句也不可以。
在此前提下，遵循一三五不論，二四六分明的對字原則，對出平仄。
要遵循句句相對，聯聯相黏的原則。
在絕句中，24句押韻。
1可壓可不壓。
押韻的話，一般同一韻母就是一個韻。
huan,gan這樣最后一個韻母一樣的，也是一個韻。
這里全部是指今韻，古韻今韻不同。
你手頭應該有一定的資料，基本的知識你也懂，就不說了。
按格律作詩，就現在來說，是一件艱難的事情，也是充滿樂趣的事情，既然喜歡，就要堅持，多寫就會熟練，一些字的平仄就會熟于心間。
建議結合平水韻，按《中華新韻》填作，以現在的普通話拼音為主，同時可以有針對地記一些常用的去聲字。
如果個別字陰韻把握不準，努力換其他字；押韻時盡可能用同韻字，同韻的難找，可以押近韻。
在玩格律不是太嫻熟的情況下，可以在詩歌內容、立意、結構和詞語上彌補，畢竟韻律不能代表詩歌的全部。
初學格律者，對自己的要求首先放寬點，這樣才不會打擊寫作興趣，基本的用韻沒有太大的差誤就行。
至于是否背下，能背當然好，也不必刻意，我寫詩就是邊寫邊學，對不敢百分百肯定的，一邊寫一邊查《詩韻新編》，望共同進步。
附拙作《寫博》一首，附庸風雅： 閑時耕就兩分田，含笑弄鋤八步癲。
在世不說人外話，平生只作里中言。
平仄 píngzèlevel and oblique tones 平聲和仄聲，泛指詩文的韻律。
平仄是四聲二元化的嘗試。
四聲是古代漢語的四種聲調。
所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。
平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。
在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。
自元朝周德清后，平分陽陰，仄歸上去，逐步形成陰平，陽平歸平，上聲，去聲歸仄，入聲取消的格局。
自古平仄失調，平仄和不拘平仄之爭是永恒的話題。
平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話：(1)平仄在本句中是交替的；(2)平仄在對句中是對立的。
