《圍城》就是錢鐘書寫著玩的。
其實錢鐘書并非小說家，他是個大學問家，他寫《圍城》就是為了嘲諷中國傳統意義的文人。他自己說過：“在這本書里，我想寫現代中國某一部分社會、某一類人物。”
《圍城》好看嗎？好看。看懂了嗎？肯定都看懂了，故事情節沒什么難度，語言詼諧，處處都在抖機靈。我們看這本書根本不用費神為主人公的命運轉折操心，這本身就不是情節性小說，錢鐘書依靠自己強大的語言能力和博學讓一部情節普通的小說變得格外好看。
可是除了好看，大部分人都沒看懂。《圍城》就是小說中的西昆體，錢老先生學識如淵，他隨時隨地丟出的小包袱都隱藏著大量的用典和比喻。他以“不說破”的方式，全面吐槽了當時的文化圈子和涉及到的社會形態。
他的用典和比喻，都是在讀者未必清楚的情況下給扔了出來，他比喻嘲諷的對象，都是當時民國時期文化圈子里的形形色色人物。
知識不淵博，難懂用典深意，自己不處在當時文化圈子深處，也并不懂他嘲笑的是誰，諷刺的又是誰。必須要在那個圈子里面有了真實的摸爬滾打，看到《圍城》里面各種高深莫測的笑話，才會心領神會，莞爾一笑。
楊絳說：“年輕的時候以為不讀書不足以了解人生，直到后來才發現如果不了解人生，其實是讀不懂書的。”
不知人無以讀書，《圍城》就是一部要先了解人生，更要有足夠學識才能真正讀懂的書。
當然，錢先生并沒有讓它高深莫測到晦澀艱難，他漂亮的文字表達能力讓我們這些沒有辦法閱歷當時情境、學識又是門外漢的人一樣地看得興高采烈、心曠神怡。
《圍城》是語言型的小說，字字句句透著作者的抖機靈和蔫損。那些散布于小說中的各種各樣的金句，帶給讀者從未有過的閱讀快感。便是看不懂錢老先生的真正意味，文字的奇峰迭起足以讓我們覺得淋漓酣暢。
比如寫他鄉遇故知。方鴻漸在大街上遇見一個老鄉，這個老鄉并沒有向他訴苦，也沒有借錢的意思，于是“又放心、又感慨”。 這個“放心”，真是妙趣橫生又無比貼切。它真實的反映了普通人的心態，不要付出的感慨雖然顯得有點虛偽，總歸還是比要借錢給人家舒坦。
又比如文中和唐曉芙一段沒有結果的愛情。
方鴻漸被灌醉大吐，還賠了眼淚鼻涕和胃液。但他沒有想身體受損，沒有埋怨灌酒的人，也沒有其他，而僅僅是想著“幸虧唐小姐不在這兒。”
不愿意喜歡的人看見自己的慫樣——這不就是愛情。
