專輯介紹：
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赫伯特·馮·卡拉揚(yáng) （Herbert Von Karajan， 1908－1989），偉大的奧地利指揮家。自幼學(xué)鋼琴，曾進(jìn)維也納音樂學(xué)校和薩爾茲堡的莫扎特音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。他的指揮生涯先從小城烏爾姆開始，1938年被聘為柏林歌劇院的指揮，1947年任維也納愛樂樂團(tuán)和維也納樂友協(xié)會(huì)管弦樂隊(duì)指揮，1949年起兼任米蘭·斯卡拉歌劇院常任指揮，1950年兼任倫敦愛樂樂團(tuán)常任指揮，1955年起任柏林愛樂樂團(tuán)的終身常任指揮，1956年任維也納國立歌劇院的音樂總指導(dǎo)。他是現(xiàn)代最著名的指揮家之一，人們稱他為“歐洲音樂的總指導(dǎo)”。他也是拜羅伊特、薩爾茲堡音樂節(jié)的主要人物。1967年開始主辦他個(gè)人的音樂節(jié)——復(fù)活節(jié)音樂周。
卡拉揚(yáng)有驚人的指揮技巧，與樂隊(duì)的配合如水乳交融般天衣無縫，通過熱情洋溢、奔放豪邁的演奏，將音樂準(zhǔn)確而強(qiáng)有力地傳達(dá)給聽眾。他擅長在忠實(shí)于原作的基礎(chǔ)上，對作品進(jìn)行精雕細(xì)刻、巧妙布局，甚至適度夸張，而這一切都圍繞著塑造完美的音樂形象而進(jìn)行。卡拉揚(yáng)一生共指揮錄制了650多種唱片，僅錄制貝多芬全部交響曲的唱片，就有7000多萬張。他在晚年時(shí)期達(dá)到了他指揮藝術(shù)的最高峰。
c小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲（1804-1808），Op.67
Symphony No.5 in C minor, Op.67
在很多人心目中，《命運(yùn)》代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著《命運(yùn)》。我想，世界上再?zèng)]有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及接受度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰。《第五“命運(yùn)”交響曲》代表了貝多芬的精神、代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神！讓我們從頭來認(rèn)識(shí)這部作品！
《命運(yùn)》的構(gòu)思、創(chuàng)作周期是比較漫長的，據(jù)文獻(xiàn)記載，貝多芬最早是從1803年開始有意寫作這部作品的。那么這部作品的主旨是什么？貝多芬創(chuàng)作他的意圖又在哪里呢？這里我們不妨來回憶一下，我在這篇文章第一部分中為您曾經(jīng)講述過的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遺囑）》。沒錯(cuò)，那是貝多芬被疾病所困之后，所發(fā)出的心靈呼喚！好在，最終他戰(zhàn)勝了自己的意志，他沒有被不公平的命運(yùn)所擊退，他戰(zhàn)勝了自己。爾后，重新回到維也納繼續(xù)自己對音樂的追求。在這個(gè)絕望、思考、反省、勝利的斗爭過程中，貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運(yùn)喉嚨”的口號(hào)，他感覺自己不能屈服于命運(yùn)，而應(yīng)該勇于發(fā)起挑戰(zhàn)！
大家也許會(huì)誤解，當(dāng)時(shí)是不是因?yàn)樨惗喾业亩灿兴纳疲胖匦鹿钠鹆松嫦氯サ挠職猓科鋵?shí)并非是這樣，從作曲家自己寫的許多日記、信件中可以看出，貝多芬的耳聾是逐漸加重的，其間并非單純的聽力減退，而且還會(huì)伴隨著嚴(yán)重的雜音乾擾，讓他苦不堪言。所以貝多芬對自己重拾信心完全是其精神上的勝利，來自于對“命運(yùn)的挑戰(zhàn)”。所以在自己對生命有了重新認(rèn)識(shí)之后，作曲家企圖用一部大型的交響樂作品來表達(dá)自己的情緒，歌頌這一自我斗爭的主題。自此《命運(yùn)交響曲》的主題漸露雛形。在介紹上一部作品的時(shí)候，我就提到過，《命運(yùn)》的第一樂章是在《第四交響曲》創(chuàng)作以前就已經(jīng)寫好的，后面三個(gè)樂章則是在1807-1808年之間完成的。我想沒有必要在對這部作品的介紹中，過多強(qiáng)調(diào)其他因素了，還是從音樂本身來體會(huì)吧。
一開場那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個(gè)人只要一聽到它就會(huì)永遠(yuǎn)無法忘卻！真的，充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對于這四個(gè)音符的解釋最為權(quán)威——命運(yùn)在敲門！是啊，開門見山，整部作品的主題一覽無遺。或許這四個(gè)音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂一開場就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺！我想，這正是貝多芬音樂才華與他個(gè)人精神最充分結(jié)合的表現(xiàn)！接下去，我們好似看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的場面，每一個(gè)音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄?jiǎng)Α^勇拚殺！你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個(gè)不屈不撓的戰(zhàn)士或革命斗爭史實(shí)。但我覺得這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的——對于聽眾而言，主角應(yīng)該是你自己！那么敵人是誰，很明了——命運(yùn)！因?yàn)槲蚁耄總€(gè)人都有面對命運(yùn)考驗(yàn)的時(shí)候。主題在重復(fù)著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭者并沒有征服這個(gè)強(qiáng)大的“命運(yùn)對手”！我想很多聽眾在這里會(huì)感到一絲精神上的疲乏。
正在這時(shí)，第二樂章舒緩的旋律傳來了，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經(jīng)歷了一場惡戰(zhàn)的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰(zhàn)之后對敵人、對未來進(jìn)行交流、思索。雖然音樂是平緩的，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動(dòng)戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。在經(jīng)歷了第一樂章激烈的掙扎之后，聽眾們在這里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。第三樂章是快板諧謔曲，但是卻聽不到任何“幽默、諧謔的成分”。在這里戰(zhàn)士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場，音樂的氣氛也突然從平和轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運(yùn)之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。第四樂章的大幕即將徐徐拉開！
在此大家可以注意一下，《命運(yùn)交響曲》的第三、第四樂章是連續(xù)演奏的，從第三樂章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實(shí)這個(gè)手法來自于《第四交響曲》的第一樂章——從引子轉(zhuǎn)到正題的那一部分。正是由于成功寫下了《第四》的首樂章，才給《命運(yùn)》的終曲樂章帶來了靈感。我想任何一個(gè)聽眾面對著如此洶涌而來的凱旋之聲，心中應(yīng)該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運(yùn)被征服了、陽光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱?jiǎng)倮捻灨瑁÷牨娨部梢运鸵豢跉猓踔翞樽髌返膫ゴ蠖械揭唤z快慰和激動(dòng)。我想這正是為什么幾百年來，有許多人可以從《命運(yùn)交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣面對生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因！
年近40歲的貝多芬，在這時(shí)候用他那炙熱的感情以及獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)范，以其特殊的人生經(jīng)歷和音樂天賦，為后人留下了這部永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的經(jīng)典！
貝多芬寫第六交響曲時(shí)正處在他的一個(gè)創(chuàng)作高峰期，幾部大作品同時(shí)構(gòu)思齊頭并進(jìn)，而這些作品的創(chuàng)作過程是很艱辛的。貝多芬有室外創(chuàng)作的習(xí)慣，他隨身帶著筆記本和鉛筆，記下心頭涌現(xiàn)的樂思。這樣的筆記樂譜他留下了2500頁之多，使研究貝多芬的人們可以清楚地看見他的創(chuàng)作過程。
第六交響曲是貝多芬交響樂中唯一的標(biāo)題音樂。所謂標(biāo)題音樂是指音樂具有故事性、情節(jié)性，表現(xiàn)文學(xué)概念或繪畫場面。貝多芬的《田園交響曲》被認(rèn)為是標(biāo)題音樂的典范。貝多芬對這部交響樂加的標(biāo)題是“田園生活的回憶”，他在總譜的扉頁上特別注明，“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”。貝多芬怕人們誤解他的音樂，更明確地說：“《田園》交響曲不是繪畫，而是表達(dá)鄉(xiāng)間的樂趣在人心里所引起的感受”，他強(qiáng)調(diào)的是人的精神世界而不是描摹自然。
《田園》交響曲共分五個(gè)樂章，每個(gè)樂章各有一個(gè)小標(biāo)題。第一樂章是“初到鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受”。音樂在平靜安寧的氣氛中進(jìn)行，第一主題和第二主題反復(fù)交替，作者并不在主題上加以他善長的發(fā)揮手法，只是樸實(shí)地重復(fù)，形成恬靜清新的自然美景，音樂自然流動(dòng)，沒有強(qiáng)烈的力度變化，表現(xiàn)出人在大自然的懷抱中得到的精神安寧。
第二樂章小標(biāo)題是“在溪邊”。音樂有如清澈的溪流，舒緩平靜，偶有熏風(fēng)微拂，水面上蕩起輕微的漣漪，扭動(dòng)了水面上倒映的白云樹影。遠(yuǎn)處的樹林好像在做著深呼吸，音樂的律動(dòng)微微開合，暗示著一種生命的韻律涵養(yǎng)在博大廖廓的大自然里。一組木管樂器摹仿的鳥鳴打破了寧靜，音樂更加富于詩意。
據(jù)《貝多芬傳》的作者辛德勒記載，他曾經(jīng)陪伴貝多芬在海利根斯塔特一條山谷旁的小溪邊漫步，途中，貝多芬踏上一片草地，背靠一棵樹說：“我就是在這兒創(chuàng)作了《小溪邊》，黃鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑，都鳴叫著，我把它寫進(jìn)樂曲里了。”
《田園》交響曲的第三、四、五樂章不停頓連續(xù)演奏。第三樂章是“鄉(xiāng)民歡樂的集會(huì)”。音樂取材于民間旋律，描寫鄉(xiāng)間村民興高采烈的舞蹈場面，活躍而喧鬧，質(zhì)樸而粗獷，像一幅色彩鮮明線條粗豪的民間風(fēng)俗畫。當(dāng)歡樂的場面達(dá)到頂點(diǎn)的時(shí)候，音樂出現(xiàn)了一些不安并很快變成遠(yuǎn)處的雷聲，歡樂的集會(huì)被打斷，音樂進(jìn)入第四樂章“暴風(fēng)雨”。狂風(fēng)呼嘯，裹挾著雷電排山倒海般襲來，轉(zhuǎn)瞬間便籠罩了一切。整個(gè)樂隊(duì)都在急速飛旋，弦樂刮起一陣陣旋風(fēng)，倍大提琴發(fā)出沉重的怒號(hào)，短笛凄厲的尖嘯像是狂風(fēng)的呼哨，銅管和定音鼓的霹靂令大地震顫，包含樂隊(duì)全部音域的半音下滑好像風(fēng)暴在橫掃一切，想把世界帶進(jìn)地獄一般。但是，“卷地風(fēng)來忽吹散”，暴風(fēng)雨很快就過去了，代替它的是田園牧歌，音樂進(jìn)入第五樂章“暴風(fēng)雨后的愉快和感激情緒”。雨后復(fù)斜陽，大地恢復(fù)平靜，草地發(fā)出清新的馨香，牧歌傳達(dá)著對大自然的感激心情，這種喜悅、安寧、欣慰的情緒一直貫穿這個(gè)樂章，整部交響樂在這樣的氣氛中結(jié)束。
從18世紀(jì)到19世紀(jì)，以維瓦爾第的《四季》為開端，出現(xiàn)了千百首描繪自然或是表現(xiàn)人與自然融合的音樂，其中最為優(yōu)秀的當(dāng)屬貝多芬的《田園交響曲》。貝多芬一直到晚年都保持著每天外出散步的習(xí)慣，但卻再也沒有寫過《田園交響曲》這樣描繪性的標(biāo)題音樂。他晚年的漫步越走越遠(yuǎn)，幾乎成為行軍，有一次沿著河谷走出太遠(yuǎn)，竟迷路回不了家，天黑以后在一個(gè)小鎮(zhèn)上東張西望，不知自己身處何方。又累又餓的貝多芬在一家窗戶外向里張望，竟被人當(dāng)做流浪漢抓住，這是他晚年的一段軼話了。
Symphony No. 5 in C minor, Op. 67
- 1. Allegro con brio
- 2. Andante con moto
- 3. Allegro
- 4. Allegro
Symphony No.6 in F major" Pastorale ",OP.68
-1. Allegro ma non troppo
-2. Andante molto moto
-3. Allegro
-4.Allegro
-5.Allegretto
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