中國國畫有著幾千年的歷史和傳統，中國畫它體現了中華民族審美特征，它是中國傳統文化的綜合體。并演化成為追求筆墨觀色彩觀，表現內在精神意境情趣的特有審美思想，體現在用筆用墨上等方面上。并形成了中國畫的特點，中國畫就是在造型筆墨理法等諸多藝術規律中不斷探索中發展進化的。筆墨是當隨時代而演變，而畫家借助有筆墨氣韻的形式來表達出'心中之像’，此為之像妙在似與不似之間的真像。凡是有思想的創作，必須有對生活的感知，取舍，提煉，整理，形象得之與像。是對大自然山川的感知和領會，藝術創作是多種多樣的，通過運用藝術的構思，構圖，夸張，取舍，筆墨等方法，塑造出來源于生活，高于生活的藝術，最終到達藝術的最高境界。
【一】中國畫的筆墨
中國畫的技法是可以理解為畫家運用毛筆而產生的用筆，運墨的的技法。其中墨法包含了色彩技法，中國畫的筆法是由點，線，面而組成的。線條的運用是最重要的，墨法就是利用水的作用，產生了濃，淡，干，濕深淺不同的變化。中國畫的書寫線條方法被稱為'用筆’，中國畫用水墨的方法被稱為用墨。
【二】中國畫的筆法
中國畫的筆法是由行筆而形成的，行筆包括起筆，運筆，收筆三個部分，起筆和收筆逆入藏鋒，自然含蓄，行筆要有力度，用筆要在意在筆先，以意才能使筆成象，筆的意趣就在于，筆要有力度，具體來說既提，按，順，逆，正，側，藏露，快，慢等。用筆要覺得痛，快，講究提按，順逆，快慢，轉折，正側，藏鋒等變化。山水畫法運筆有中鋒，側鋒，藏鋒，露鋒，逆鋒，順鋒等方式。古人稱筆為'力透紙背’，骨法用筆'力能扛鼎’，就是強調用筆的功力。所以用筆要全神貫注，凝神靜氣，以意領氣，以氣導力，氣力由心而腰，由腰而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而筆在紙端上。于是使產生了具有節奏和韻律奇趣橫生的用筆，運筆有中鋒，側鋒，逆風，拖筆，散鋒等區別，以中鋒用筆最重要，它是筆法的骨。筆鋒可分為中，側，逆，拖，散數種。
《1》中鋒用筆
中鋒用筆握筆較直，行筆時筆尖處于墨線中心，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆底呈圓柱形。用中鋒畫出的線條挺進爽力，運用于勾勒物體的輪廓。
《2》側鋒用筆
將毛筆傾斜，筆鋒略向左右傾斜，使筆尖筆腰同時一側著力。筆痕變化較多，有時候出現一面光一面成鋸齒形的效果。能同時表現線與面，線條較粗獷，多用于山石的皴擦，涂繪大面積的葉片，色彩豐富的花瓣。
《3》順鋒用筆
順鋒用筆和逆鋒運筆側相反，采用拖筆運行，具有蒼勁，古拙的效果，畫水勾云采用此法。
《4》逆風用筆
逆風用筆筆管向前右傾斜，行筆時將筆尖逆勢推進，時筆鋒散開，筆觸中產生飛白，這樣點線具有蒼勁生辣的筆趣，樹干，山水的勾勒，皴法都可以運用。
《5》拖鋒用筆
拖鋒用筆也叫做拖筆，露筆，筆頭側臥畫面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動。
《6》散鋒用筆
散鋒用筆筆毛散開而筆痕豐富虛靈，輕松飄逸，面積較大，皴擦點簇常用散鋒。
古人總結用筆的幾種特點是：平，圓，留，重，變
1，平：
平如'推劃沙’，力量均實，不結不滯，只有控制住筆，線才能平實有力。
2，圓 :
圓如'折釵股’豐腴光滑圓潤，圓轉有力，富于彈性，轉折自如，剛柔相濟，富于彈性而有力量。
3，留 :
留如'屋漏痕’高度控制，積點成線。不漂不浮。像刻進墻皮，沉穩有力。線條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。運筆要含蓄，要有回顧，不急不涂。
4，重 :
重如'高山墜石’下筆要有力量，筆的壓力要大。要壓得住紙，力透紙背，入骨三分。即古人所說的'筆力能杠鼎’的意思。
5，變 :
變如'百川歸?！@蛇入草。是指用筆要有變化，或中鋒用筆，或用側鋒，要根據表現對象的不同而變化，不能執一，互相呼應，筆線的形式根據起來是畫線時求得粗，細，曲，直，剛，柔等變化。
【三】墨法的種類
墨法有七法，中國畫又稱為水墨畫，墨在中國畫中就是黑色，中國古代有墨分五彩之說，即黑，白，濃，淡，干，濕六種效果。墨的效果是體驗繪畫的豐富變化。'筆為骨’，’墨為肉’。所以墨法可以說是一種用水的方法，根據水的多少，我們分為焦，濃，淡，清五個變化階段。因為墨有新，舊，陳，變，又把墨質分為新，焦，縮，退，埃五種質。由于墨色的不同處理產生了不同的墨的變化形象，可分為枯，干，濕，漓五種感覺。在筆墨中，筆法更強調內力，而墨講求'活’，和'變’，古人把用墨的種種變化歸納為如下的方法稱為墨法。用墨之法主要有七法，：濃墨法，淡墨法，焦墨法，縮墨法，破墨法，積墨法，潑墨法。古人墨法'妙與用水’，所以墨法離不開水的運用。
《1》濃墨法
濃墨法運用濃墨，要濃而滋潤，活脫。用筆頭飽蘸濃墨后速畫。
《2》淡墨法
淡墨法有濕淡，干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨略加調和后速畫。
《3》焦墨法
焦墨用法關鍵在筆根扔需有一定的水分，在運筆擠壓中使水分從焦墨中滲出，到達焦中藴含滋潤的效果。
《4》縮墨法
縮墨法分濃縮淡縮兩種，由于縮墨脫膠而含渣，墨跡顯露，故用筆時要注意虛靈，松動，更不得拖涂。
《5》破墨法
破墨法分濃破淡，淡破濃，干破濕，濕破干。還有水破墨，墨破色，色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干末干時進行，以利用水分的自然滲化，用筆的方向也要注意變化。直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。
水墨法的應用圖
水墨法和淡墨法示意圖
《6》積墨法
積墨法用濃淡不同的墨，層層積染稱積墨。積墨法的特點是必須等前一遍墨色干后，在畫第二遍，才能使畫面墨色層次分明，渾厚華滋。
《7》潑墨法
潑墨法有兩種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據自然滲暈的墨跡，用筆在加適當點畫。另一種是用筆潑墨法，這種潑法便于控制。
《8》沖墨法
沖墨法是用墨畫后，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發。
《9》漬墨法
墨漬法常用松煙墨，漬墨入畫。往往墨色濃黑而四邊淡開，得自然之暈。
【四】中國畫的色彩與應用
《1》色彩的三原色
中國畫的色彩物體由于內部物質的不同，受光線照射后，產生光的分解現象。一部分光線被吸收，其余的被反射或透視出來。成為我們所見的物質色彩。太陽的標準色有紅，橙，黃，綠，青，蘭，紫七色。其中藍介于青紫之間。所以又稱為六個標準色。其中紅，黃，藍被稱為三原色。
紅黃蘭為三原色
《2》色彩的色相
物質色彩有紅，橙，黃，綠，青，紫的差別稱為色相的差別，如同人的相貌差別。
色素：指構成物體色彩的物質
明度：指色彩明暗，深淺的程度，也稱色階。
色調：畫面各部分的色彩有某種共同的因素，可以組成一個統一的色調。一幅畫如果沒有統一的色調，色彩雜亂無章，就難以表現出畫面的統一的情調和主題。
《3》色彩的傾向性
在色彩的十二色中，由紅紫到黃綠都是熱色，又稱為暖色，以橙為暖。由青綠到青紫都是冷色，以青為最冷。紫色和綠色都有冷暖的成分，又稱為'溫色’，黑，白，灰，金，銀色沒有色彩的傾向性，為中性色。
中國畫多注重水墨的效果，用色一般比較少，有’色不礙墨’，'墨不礙色’，要求用色方法有以小墨為主，不著色或少著色的小墨法，有稱為輕著色。多以花青，騰黃，赭石為主的淺降色，前兩種方法多用于寫意畫，再就是稱為大著色的重彩法。多用在工筆畫上。多以石青，石綠，朱砂，金銀等礦物色。一般要多次涂染，厚重而又鮮艷。
【五】染料的種類和性能
中國畫染料有膏體，塊狀，粉狀三種顏色。按原料的性質可分為三類：
1，礦物質顏料
膏狀的有：朱砂，赭石。
粉狀的有：石青：分頭青，二青，三青，四青。用少許牛膠，桃膠或瓶裝膠水調和在加水使用。
綠分：頭綠，二綠，三綠，四綠。
真銀朱，朱砂，石黃，石藍，泥金，泥銀都是不透明色。覆蓋力強，不易變色，朱砂色彩鮮麗，宜單獨使用。
2，植物性顏料
植物性顏料膏狀的有：花青，塊狀的有藤黃都是透明色，騰黃只是能用冷水研磨。忌用水泡，騰黃有毒，不能入口。用后抱緊，露風過久易變質，植物性顏料較易變色。
3，動物性顏料
動物性顏料粉狀的有：胭脂，有牡丹紅，鮮明血標，漂凈蛤粉，畫胭脂畫時要用熱水調。牡丹紅在陽光下褪色很快，胭脂也易變色，蛤粉為不透明顏料，其它為透明顏料。
4，化學顏料
化學顏料粉狀的有漂凈鉛粉，鋅白，鈦白。膏狀的有大紅，深紅，銘黃都是不透明顏色。鉛粉易變黃，變黑，可用’雙氧水’洗凈。在用清水反復多次去雙氧水，現在多以鋅鈦白顏料代替。
現在使用的顏料多為顏料廠出品的錫代裝，漿狀國畫顏料，用礦物和耐光化學顏料材制成。色彩鮮明正確，性能穩定，粘著力大?？顾詮?，裝裱不會滲化或褪色，出外寫生攜帶方便。
【六】色彩調法
藤黃＋花青＝綠
胭脂＋花青＝紫
藤黃＋朱膘＝橙
一般中國畫多以純色為主，如用復色，側中有調一點墨的習慣，是為了色彩更協調一些。
中國畫顏料-色彩示意圖
色相調合對比圖
此文章在網絡2016年1月27日發布
2019年5月22日整理
以下是名家精品水墨山水作品欣賞
