也許攝影最大的魅力之處就在于虛幻和現(xiàn)實之間的界限，通過操作我們的設(shè)備，我們將創(chuàng)意和技術(shù)融合在一起，用經(jīng)驗和技巧將心中所想的畫面變成現(xiàn)實。
只要不是那種如夢境般虛無縹緲的幻想，在現(xiàn)實框架內(nèi)，我們總有辦法利用技巧尋找一種方式，來完成一個畫面的構(gòu)成。
攝影的基礎(chǔ)在于如何管理光，我們通過控制傳達到相機傳感元件的光量來做到這一點，如果我們給傳感器太多光線，照片就會變得太亮，甚至過曝，如果我們給傳感器的光線太少，照片就會太暗，甚至欠曝。
從攝影誕生之日起至今，相機的基礎(chǔ)都沒有發(fā)生太大的變化，我們通過控制快門來控制光線通過鏡頭傳遞給傳感器的時間的長短，通過控制鏡頭孔徑的大小來控制光線通過鏡頭傳感傳感器單位時間內(nèi)光量的多少。還有一個因素來自傳感器自身，就是感受光線能力的強弱，稱之為感光度。在膠片時代，感光度由膠片決定，每一種膠片都有固定的感光度數(shù)值，在數(shù)碼時代，傳感器的感光度是可控的，我們在相機中調(diào)整設(shè)置來確定我們需要多少的感光度。
大多數(shù)準專業(yè)級以上的相機頂部都會有一個帶有字幕 P、A、S、M 的撥盤。
其中 P 代表程序控制曝光，相機會根據(jù)自己內(nèi)部設(shè)定的程序根據(jù)測光結(jié)果選擇合適的曝光值；
A 代表光圈優(yōu)先，我們可以設(shè)定一個固定的光圈值，由相機來選擇快門速度和感光度以達到合適的曝光；
S（有些品牌的相機可能是 T）代表快門優(yōu)先，我們設(shè)定一個固定的快門值，由相機來選擇光圈值以及感光度以達到合適的曝光；
M 代表手動控制曝光，在這種模式下，需要我們來組織曝光三要素以達到自己想要拍出的效果。
曝光三角控制著曝光，它們?nèi)咧g互相作用也互相制約，其中一個高了，就得降低剩下的兩個或一個來達到曝光的平衡。
我們先說快門，所謂快門說直白一點就是鏡頭同感光元件之間阻擋光線的幕簾打開的時間（由于不同相機采用不同的幕簾設(shè)計，這里不做深入討論），當幕簾打開，光線通過鏡頭傳遞到傳感器上，傳感器感受光線，直到幕簾關(guān)閉，傳感器接受光線的時間就是快門，如下圖所示：
既然是時間，那就會記錄幕簾打開這一段時間內(nèi)眼前的景象，因此曝光時間的長短對于記錄到的內(nèi)容有著決定性的作用。
如下兩張圖所示，如果快門打開的時間較長，那么從幕簾打開到幕簾關(guān)閉這一段時間內(nèi)的蘋果下落時的影像都會被記錄在感光元件上。
image via Sheldon Evans
而使用高速快門的時候，從幕簾打開到關(guān)閉只有很短的瞬間動作，在此時看來就算是下落的蘋果相對來說也是靜止的，因此動作被凝固。
image via Sheldon Evans
所以當我們想要通過快門來為畫面內(nèi)容做創(chuàng)意的話，如果想要凍結(jié)高速運動的物體，就必須要使用高速快門拍攝，比方說拍攝運動中的人，行進中的車，奔跑中的小動物等等。但是如果想要拍出物體運動的軌跡，可以嘗試使用慢快門，像拍攝光軌之類的。
接下來說說光圈，如下圖所示，光圈就是通過鏡頭內(nèi)的葉片控制鏡頭開孔孔徑大小，而這個孔徑，就是光圈：
image via wikipedia
光圈以 f/xx 的形式表示，但我們一般直接說數(shù)字，也就是分母的 xx，xx 表示光圈大小，而 xx 是在分母的位置，因此光圈在數(shù)值上越小，光圈就越大，比方說 f/2 就要大于 f/5.6。
在上面的圖中我們可以輕易的看出，光圈越大，鏡頭的開孔孔徑就越大，這樣來說在單位時間內(nèi)通過鏡頭傳遞到傳感器上的光線就更多。
也就是說，當曝光效果一致時，增加曝光時間（進入的光線的時間變長），就需要縮小光圈（進入光線的單位量變小）來達到曝光平衡，反之亦然。
但是對于光圈來說，除了控制進光量的多少之外，它還會控制另外一個重要內(nèi)容，就是景深。
當使用同一個焦段同一臺相機，相機到主體的距離，主體到背景的距離一致時，開大光圈，景深就會變淺，背景就會被虛化，縮小光圈，景深就會變的寬廣，就連背景也會變得清晰，如下兩圖所示：
f/2.8
f/8
因此我們在考慮通光量的同時，也要考慮光圈對于景深的影響。當我們需要拍攝到較為清晰的背景的時候，就不可避免的要縮小光圈，這時候通光量減少，而如果想要達到曝光平衡就必須要增加快門時間，同樣的，如果我們需要拍攝淺景深讓背景和主體分離的時候，就需要開大光圈，這時候通光量增加，就必須減少快門時間用高速快門來平衡曝光。
曝光的第三個因素就是感光度了，作為曝光三角中不可或缺的一項，感光度其實是最容易忽視的內(nèi)容，究其原因就在于它最主要是對質(zhì)量負責(zé)而非效果，不同于快門可以控制捕捉運動物體的狀態(tài)，不同于光圈可以改變景深控制畫面的效果，而感光度就只能影響到畫面的精細程度。
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感光度又稱 ISO 值，是衡量傳感元件（膠片、傳感器）對于光線的靈敏程度的指標，數(shù)字越高，對于光線的感受靈敏度就越高。
舉個例子，假設(shè)一個場景我們需要使用 1/30s 的快門，f/5.6 的光圈，ISO 200 的感光度才能將這個場景正常的曝光。而如果保證光圈不變的前提下，將感光度提升到 ISO 400，這時候只需要使用 1/60s 的快門就能達到和之前一樣的曝光量了。如果將感光度提升到 ISO 3200，光圈不變，這時候就可以用到 1/500s 的高速快門。
但是感光度并不是越高越好，當增加感光度的時候，圖像就會變的粗糙，整體圖像質(zhì)量也會受到影響，膠片會出現(xiàn)明顯的顆粒感，而數(shù)碼則會出現(xiàn)不同程度的噪點。只不過不同的是，有的時候膠片的顆?？雌饋磉€有些美觀，而數(shù)碼的不規(guī)則的雜亂噪點就讓人比較難以忍受了。
因此，在實際拍攝中，在快門可以保證不會出現(xiàn)運動模糊的前提下，盡可能的降低感光度，是保證圖像質(zhì)量的關(guān)鍵。
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不過好在技術(shù)總是在改變著世界，在數(shù)碼相機誕生之初，由于感光度的限制，數(shù)碼相機相對于膠片，除了方便之外并沒有什么太大的優(yōu)勢。而現(xiàn)在則不同了，高感越來越可控，暫且不說一些黑科技可以達到幾十萬的感光度（膠片最高也就是 3200或者6400，雖然黑白可以迫沖幾檔，但那已經(jīng)是極限了），現(xiàn)在常規(guī)相機的感光度，在 3200 甚至 6400 都能夠有很好的表現(xiàn)，而這些都是膠片可望而不可及的。
也因此，只要我們的數(shù)碼相機不是太古老，這幾年的機型都可以放心大膽的提升感光度去拍攝，如果并不是拍攝像是風(fēng)景攝影景觀攝影這樣注重細節(jié)的作品，在拍攝街頭或者人像之類作品的時候，提升高感來控制快門其實很有必要。
