2月13日，《中共中央、國務院關于做好2023年全面推進鄉村振興重點工作的意見》正式公布，這也是新世紀起，中央連續出臺的第20個指導“三農”工作的一號文件。
推進鄉村振興，既要讓農業強起來，也要讓農村美起來、讓農民富起來。因此，在農業生產發展等備受關注的議題之外，今年的中央一號文件也將“扎實推進宜居宜業和美鄉村建設”作為一項重要版塊，從加強村莊規劃建設、扎實推進農村人居環境整治提升、持續加強鄉村基礎設施建設、提升公共服務能力四個方面作出部署。
更美的鄉村，需要宏觀政策的指導，也依賴于政府基層、產業投資者、規劃建設者以及廣大群眾的攜手共建。作為其中的重要參與者，建筑師如何以設計助力鄉村振興？我們從近三年的項目發布中，精選出30個中國鄉建佳作（未收錄私宅類項目），它們或聚焦于基礎設施的完善，或著眼于鄉村產業的更新，都可見設計者對鄉村環境、生活、建造的觀察與思考。
01
山村旅社“田畈里”
博風建筑
2020，浙江湖州
在田中央起樓讓人首先想到的，與其說是造一座孤立的房子，倒不如是如何可以創造出遠近的風景在人眼前逐漸展開的一處處場所。在建筑中，這樣的場所由地面逐漸抬升的院內場地、附著在場地上的小徑、嵌于建筑體量旁的坡道、將小徑與坡道連接起來的小橋、貫穿進建筑內部的大坡、被棚子覆蓋著的廊道、屋頂的觀景平臺等組成。它們逐一連接形成了一條圍繞著建筑的“環線”系統。
在這個系統中，隨著位置及高度的不斷改變，人在這些場所見的風景從小院及院中的小景過渡到俯瞰的鄰家農宅瓦屋面；從院外的田園風光及村路，轉換到不遠處叢林下流淌著的合溪；從山腳下的尋常山村再放眼遠望，看到山谷周邊的重巒疊嶂。
△ 建筑內部空腔 攝影：董曉
△ 底層公共區域 攝影：碳普洱
02
Condition_Lab+UAL Studio
2021，湖南懷化
△ 從跑道看向書屋 攝影：陳小鐵
試想象，在一個傳統的木構房屋中嵌入了一個無止境的樓梯，一個由踏板組成的、無限延伸的環。為了增加神秘感，這個樓梯并沒有目的地，它就是目的地本身。書架和可以俯瞰庭院的窗戶組成的矩陣構成了建筑的外墻。坪坦書屋不被定義為一個傳統的兒童圖書館，而是一個可以讓孩子們一邊讀書一邊玩耍的地方。
△ 從頂層窗戶看向田野 攝影：趙賽
△ 樓梯和書架 攝影：趙賽
03
2020，浙江麗水
△ 景觀節點 攝影：王子凌
設計遵從傳統村落保護“最小干預”導則，保留原有村落格局和建筑尺度，村莊外觀上不做過多改動或設計手法介入，而是在各房屋內部進行相應的空間格局調整和條件提升，并提煉村莊的重要景觀節點。
此外，項目建立了一個村集體所有、村民和當地政府共同出資的混合制集體經濟實體的新的社會架構；并積極發展多元的鄉村經濟業態，提供就業平臺，吸引鄉土人才和年輕村民回村創業。
△ 村莊景觀 攝影：王子凌
△
入口接待 攝影：王子凌
04
東意建筑
2020，四川雅安
△ 田野中的幼兒園 攝影：SouthArch南社·建筑
幼兒園的建筑布局再現傳統鄉村的形成機制，用“鄉村原型屋”組成一個緊密的幼兒生活單元，由單元集合成聚落，形成幼兒園的“村莊”。每組單元是一套完整的兒童生活活動空間，是個體的“家”。
三個小“家”集合成看似自由松散的“村莊”，實則建筑間的每個開口都指向田野的遠方?！按迩f”中心圍合出一個圓形的小廣場，既是全園的集體活動場地，也可共享給社區舉辦公共活動。
△ 從游戲區望向中心活動場地
攝影：SouthArch南社·建筑
△ 環廊與中心活動場地 攝影：SouthArch南社·建筑
05
多重建筑
2021，廣東佛山
△ 三角地與市集 攝影：吳嗣銘
設計師期望這塊不停被村民的雙腳們接觸的地面，加上一個合適卻又稍顯意外的構筑物之后，能在周遭環境里慢慢長出一種主體性。這個開放的構筑物不需要氣候邊界，用鋼結構和相應的盡可能直接的建造方式，創造一個四通八達的棚底空間。
抵達路徑的質量與微妙性，決定了村中漫游的日常體驗。因而設計師設想以一種最簡單且對稱的體量——拱，在村中不同的路徑和距離上，體驗到對這個單一之物的獨到觀察。這種觀察會是個人的、瞬間的。對于生活在這里的人，希望這種獨到觀察能夠產生些“源于模糊高于模糊”的體驗。
△ 從菜市場攤位看向C3柱 攝影：吳嗣銘
△ 水果攤一瞥 攝影：吳嗣銘
06
方書君工作室
2021，北京房山
△ 院落與遠山 攝影：王子凌
本案是設計師對于北方山居生活的想象與實踐。項目位于北方唯一的喀斯特巖溶地貌所在地：房山十渡景區，由一個鑲嵌于半山腰的農房蛻變而來。面對無法征服的壯觀自然，以及個體對安身之所的需求，項目將外部世界轉化為身體“挖掘”的一部分。關于居住的想象不只是場景畫面，更是對外界自然的內化和身體的記憶。
△ 從標準客房門廳處看向主庭院與遠山 攝影：王子凌
△ 后院的樓梯連接屋頂露臺 攝影：王子凌
07
傅英斌工作室
2018，安徽六安
鄉村原本無需過多所謂“綠化”，生產性景觀本就是鄉村最好的景觀。場地的水田、茶園、菜地都被全部保留，并由它們原來的主人繼續耕種，數條棧道被架設在水田之上，用最“輕”的方式和這片水田交織在一起。
書院建筑由圖書館和茶室組成。圖書館由現狀兩間老房改造而來，老房為夯土結構，改造過程保留了現有夯土墻體。通過內部嵌套鋼結構抬升屋面的策略，使得圖書館內部采光和空氣流通功能順利實現。改造后的屋面有了更好的保溫和防水的建筑性能，正房局部增加夾層，擴展現有的使用面積。夜晚，室內溫暖的燈光從檐下的窗口透出，使建筑成為整個環境的焦點。
08
泰安東西門村活化更新
gad · line+ studio
2020，山東泰安
△ 一號院子 攝影：章魚見筑
如何將存量宅基地及集體建設用地有效利用？如何為貧困村引流，產生經濟效益，使其可持續發展？設計師提出雙線并行的設計策略，一是做針灸式的改造，在保持宅基地邊界不變的情況下，以存量建筑的空間激活和原有環境的生態修復為切入點，從而實現舊村落的新生；二是通過建立公共空間來激發可以引流的媒體效應。
設計師將空置的十二組石屋、殘破的石頭墻壁和少量生產用房改造為高端度假民宿。團隊仔細測繪了石屋和石墻，保留其中質量較好的部分，其他則保存石頭、原址重建。石墻成為“錨固”新建筑的重要依據，使得新與舊自然而然地延續、傳承。
△ 八號院子 攝影：章魚見筑
△ 三號院子內部空間 攝影：潘杰
09
個別設計
2019，江蘇蘇州
△ 南入口傍晚實景 攝影：個別設計
建筑由兩個對稱的三角形體量構成，在面向稻田的北側屋檐被盡量壓低，而面向大樹的南側則被盡量拉高，使得橫向的稻田景觀和縱向的大樹能被精確地引入建筑內部。在入口處面向道路的西側，兩個橫向拉開的窗口又使得功能和地形關系進一步得到了強化。雕塑般的體量感讓建筑跳出了傳統鄉村圖景。
在三角形體量連接處，貫通空間使得天光可直射到建筑最暗的部分，形成強烈的明暗對比。三角形的平面、傾斜的屋面、三角形的貫通空間和三角形的天窗，使得自治的建筑本體獲得了陌生的感知體驗。
△ 一樓展廳空間貫通處 攝影：個別設計
△ 一樓展廳面向稻田實景 攝影：個別設計
10
丁蜀成校
亙建筑事務所
2021，江蘇無錫
丁蜀成校，作為全國鄉村成人教育體系中為數不多的專門從事陶藝教學和培訓的學校，既要通過為當地群眾提供學歷教育和技能培訓，來增加他們的收入，改善他們的生活；同時學校也利用課余時間向缺乏公共設施的鄉村社區開放，成為開展公眾教育和公共活動的場所。
在工業化的背景下，“手工制陶”依然有著無可取代的魅力。“手藝”是這所學校教學的核心，而“手藝人的空間”也正是這個校園的中心。設計師為學校的每一種功能尋找一種屬于它們的建筑形式，并讓它們各就其位。不同類型的建筑之間形成了豐富的室外空間，讓這個校園遠離了大型綜合體主導的學校類型。人們可以輕松地在建筑之間漫游，感受物候的變化。
11
海草灣養生度假村改造設計
灰空間建筑事務所
2020，山東威海
△ 村落街道 攝影：陳顥
海草房古民居是膠東地區代表性的傳統民居。設計勘察現狀26個院子后拆除5個質量較差的院落，騰出的空地形成六個公共庭院，與三條主要道路構成一個網絡，流線方便可達。
項目的整體建造在策略上回歸建造的本質，注重建造過程與完成形式之間的邏輯關系。老房子為海草頂，以修復為主，體現地域特色；新建建筑為平屋面，突出純粹的砌筑體量特征。新老建筑之間通過相同的建筑材料、相似的比例關系融合在一起。
△ 近景鳥瞰 攝影：陳顥
△ 書吧與餐廳 攝影：陳顥
12
先鋒廈地水田書店
跡·建筑事務所（TAO）
2019，福建寧德
項目由荒廢民居改造，為尊重場地歷史及村落整體景觀，新建部分基本隱匿于老墻之內。殘存的老墻被視為容器，包裹了混凝土和鋼結構建造的新建筑，形成當代與傳統的對話。
在內部，兩面折線形的混凝土墻成為新的結構主體，兩層樓板由此向兩翼懸挑展開，在角部與夯土墻銜接，給予老墻結構穩定，邊緣處則與老墻脫開讓光從天窗進入內部。建筑中心，一根鋼柱穿透混凝土結構并支撐起一個傘型屋頂，其位置和形式暗示了已消失的老宅；傘下提供了陰涼和遠眺的場所，猶如田野中升起的涼亭。
13
二郎鎮天寶洞區域改造
家琨建筑
2020，四川瀘州
△ 品酒閣 本項目三張圖片均由存在建筑拍攝
設計選取中國古典建筑中的“亭臺樓閣”為基本原型，運用當代手法，表達傳統意蘊。項目采用文學敘事的組織方式，將多個空間功能節點的內容串聯形成連續的空間劇情；游覽路線注重節奏安排，根據場地的位置、高差、情態，組織變換空間的明暗、開合、隱現，使整體流線張弛有度，跌宕起伏，豐富游客的參觀體驗。
△ 品酒閣
△ 詩酒院
14
定海臺房
久舍營造工作室
2020，浙江舟山
設計首先利用高差使輔助功能下沉，將接待、餐飲、展覽等功能布置在上部，減少地面上的體量和面積。接著進一步化整為零，將上部空間切分成三個矩形小體量，圍合出朝向西側大海的“空院”。
三個體量的尺度都小于村中常規農宅，立面由豎向金屬波紋板包裹，既抽象又細膩。形體咬合的動作使得建筑平面輪廓變得曲折，豐富了從室內觀看自然山林景觀的視野。在豎向標高上三個體量逐層抬升，基部臺地肌理如同山地地層。反向雙坡屋面則帶來了識別度。
15
上海三聯書店·黃山桃源店
來建筑設計工作室
2021，安徽黃山
項目空間原型來自徽州廊橋。建筑一層如供水流穿越一般，向村中巷道和院落縱向完全打開，這是一個視線可貫穿的動勢空間，作為選書購書之用。二層作為閱讀區，是相對封閉的橫向靜態空間，開口一面對著老墻，另一面望向田野。一二層通過一個天梯垂直貫通，形成了橋下水流和橋上行人間的某種戲劇性聯系。
整個建筑是一個簡支單跨結構，混凝土的樓板順重力之勢彎曲，再將彎曲的樓板疊在一起，重疊之處剛好形成次梁。所有彎曲的樓板以一種“曲板彎疊”的方式，形成一個微微向上拱起的弧度完成橫跨。
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古勞水鄉木橋
羅宇杰工作室
2022，廣東江門
△ 橋體全貌 攝影：金偉琦
這座木橋位于古勞水鄉，銜接商業街區和兒童游樂區，橋下可供漁民、游客的船只通行。設計師采取了“相對封閉的廊空間”作為橋體，過渡并強調兩個截然不同的空間場域：從偏“實”的商業性街道——到偏“虛”的夢幻水鄉兒童游樂區。
該橋以三根曲木大梁為主結構件，橋拱跨度為25.2米。大梁各分成三段，開“榫卯”加鋼構螺栓連接，在現場施工拼合成完整的大拱梁。橋廊的兩端設置了橫向連接桿件，并以觀景平臺避免內部被一覽無余的空間單調感。廊外表皮選擇金屬板材進行層層疊覆，有效遮蔽雨水，也形成了更內聚感的廊空間。
△ 從側面看橋身 攝影：金偉琦
△ 通往東側平臺的階梯空間 攝影：金偉琦
米思建筑
2021，四川宜賓
△ 內院鳥瞰 攝影：存在建筑-建筑攝影
建筑從四川民居入手，體現了對空間、材料、情境和體驗的整體思考。基于對四川民居結構和空間的轉譯與重組，建筑采取十字風車型布局。大屋檐沿周邊水塘鋪開，引入最大觀景面。十字空間連續曲面墻體如曲水流觴，呼應內院流動的弧線，同時劃分出服務空間及被服務空間，設置包間、茶室、書吧及后勤服務等功能，對應不同方向的自然景觀。
建筑結合傳統營造與當下施工條件，巧拙相間平衡質樸與精致，創造出靜謐靈動的空間氛圍。人們沿柴木墻行走于寬大的屋檐之下，流弧聚于內院。圓形水面平靜，柴木、紅石、黛瓦、融入天青，材料交疊錯置給建筑空間帶來如日晷一般的時間痕跡。在地性、空間性和時間性，透過材料的獨特使用彌合在一起，在建筑空間中鋪陳開來。
△ 外院與內院 攝影：存在建筑-建筑攝影
△ 內院的光影 攝影：存在建筑-建筑攝影
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石灣豬舍里展廳
其實建筑事務所
2021，浙江嘉興
△ 建筑南立面及草地 攝影：吳清山
展廳位于一處農旅園區中，體現“自然中的一種質樸、粗礪的氣質”。整個園區的自然景觀與建筑內含有的功能性空間，以及幾個院落之間視覺與感受間的微妙聯系，從一開始即被關注。建筑整體形態由兩房一院構成，從南至北層層迭進，歷經“月亮墻”“榆樹庭”“湖岸邊”三進，依次為紀念品商店、庭院與展廳。
隨著人的移動，空間“開放、遮掩、進入、壓縮、停頓、轉折、粘連、疏離、再開放”，不斷變化。在漸進的敘事中，身體感官被充分調動，與建筑及外部景觀發生了豐富的連接；亦使得建筑本體通過各空間片段和外部世界緊密結合在一起。
△ “湖岸邊” 攝影：吳清山
△ 鳥瞰“榆樹庭” 攝影：吳清山
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時地建筑工作室
2020，四川成都
△ 項目外觀 攝影：存在建筑-建筑攝影
如何呈現一個“鄉村情感容器”？如何打造一個可以連接村民情感、促進社區交流、延續文化傳承的空間？工作室在鄉建的實踐中，不斷地探索這個答案。
在小石村觀察到的“無序鄉村空間”現象，它有個體性，卻也是在鄉村中普遍存在的。團隊希望通過創造新的公共空間，來促進共同的交流、生產、民俗、儀式等，進而形成具有地方特色的集體記憶。對于小石村這類空心化嚴重、陷入身份失語困境的農村，設計通過社會記憶的方式，來記錄、印刻、傳遞當地獨有的風土人情，以可識別的文化形式，形成一個全新的“文化記憶場所”，來抵御地域文化身份認同的逐漸消失。
△ 灰空間內部 攝影：時地建筑
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同濟大學建筑設計研究院
2020，云南大理
△ 項目外觀 攝影：是然建筑攝影
在上村議事點整體營造過程中，相對嚴苛的造價制約著設計概念的產生。通過調研當地的施工和工藝水平，團隊發現夯土建筑是村民建房的主要工藝；另外，縣城里的小鋼結構廠是早期建筑工業化的雛形。因此，團隊從低成本建造策略的角度出發，盡可能地結合當地工藝，聯手村民進行議事點的建造。
設計在尊重當地文脈的基礎上，也充分考慮到當地的建設能力。設計團隊的努力方向是以多元化的鄉村話語表達對于同質化的城鄉一體的反抗，永安村村民議事中心的指向，是讓建筑重塑鄉村的精神家園以及場所記憶。
△ 寧靜的村莊與新建的議事中心 攝影：是然建筑攝影
△ 庭院內的活動場景 攝影：是然建筑攝影
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潛山市萬澗村兒童公益書屋
土上建筑工作室/北京建筑大學
2019，安徽安慶
這個小項目的改造策略很常規，也很樸素：保證建筑安全性的前提下，對房子的外部形態盡量少做干預，盡量多地保留物質層面的歷史記憶；對于室內部分盡量創造出靈活適用的空間新體驗。
設計團隊將主屋頂由原來的東西坡向改為南北坡向，設置高窗，并將屋脊部分適當抬高，以便使原先昏暗的室內得到更多的上部空間與采光；通過新的結構將屋頂重新支撐起來，構成了新的二層空間，透過新屋頂東西兩側的玻璃窗可以讓陽光進入并眺望遠處的風景。建筑的土坯磚外墻也被小心地保護下來，并最大限度地維持了其外觀原貌。
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△ “深遠”出檐下的院子和廊道 攝影：WOHO
在這個項目中，建筑師嘗試把林盤中的建筑學梳理出一二，試探性地將這座酒店建構為成都平原上一個有著現代建筑學氣質的小村落。
項目用地形狀多邊怪異，為了充分利用有限的用地，建筑師采用了一組聚落的形態去適應波折的用地邊界?？此齐S機實則有序地建立起多個客房單元、接待空間、餐廳和茶室，將這些功能單元，又梳理成相似而可控的形態，去形成聚落的邊界，消解掉了人工規劃的痕跡。
△ 水院一側的廊道 攝影：WOHO
△ 坡屋頂下的通高空間 攝影：WOHO?
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瞻院
微建筑工作室
2019，北京延慶
△ 項目外觀 攝影：朱雨蒙
設計師從“看”這個行為出發來做這個設計，把民宿理解成城市向農村回望的一個場所，期望人們站在天臺，可以越過后面的院子直接觀賞到北面的海坨山。因此房子北邊的體量稍稍抬起，遮擋住后面的院子，在視覺上拉近人與山之間的距離。同樣的處理方式也體現在南側的體量，所以得到了一個兩端翹中間低的弧形屋面。
房子里增加了五個庭院，希望人們能通過庭院看到天空，同時讓光線進入到房間，形成向內的空間感。設計師還在公共區域東面的紅磚墻上開了一些不規律的小洞，讓經過這里的村民能夠通過這些小窗，看到民宿中來自城市的客人們的一些活動，期望這兩個群體在視線上有一些接觸，相互了解各自的生活狀態。
△ 大庭院 攝影：孫海霆
△ 入口處的影壁墻 攝影：孫海霆
24
未見筑設計事務所
2022，重慶江津
設計團隊沒有過多地去考慮“鄉村”應該長什么樣子，而是關注于什么樣的空間形態最適合周邊幾個半島的場地關系，采用最純粹的幾何空間語言去呼應自然的環境，創造令人感到舒適的對比沖突與豐富變化。規劃選擇將建筑及功能體驗區分布在這些半島上，采用“跳島”的方式營造體驗動線，既能豐富不同場景之間切換的獨特體驗感，又能滿足各個不同功能板塊之間相對的獨立性和純粹性。
本案中，設計團隊用現代的設計手法在老環境中創造新氛圍，打造既不同于都市又區別于傳統農家樂的當代鄉村體驗，探索當代鄉村建設發展的全新可能；當現代建筑走進傳統鄉村，不同尋常的形式帶來關聯與沖突，質樸的體量和空間傳承了不變的氣質。
25
以靠建筑
2020，浙江嘉興
△ 雞舍外觀 攝影：章勇
這一次誠實的建造實踐，結構選型與材料的選擇都非常克制。設計團隊選用了更易于建造也更廉價的單元式輕型木結構和油氈屋面，這是一種在鄉建環境下更容易被工人所理解和熟悉的建造方式，也是一種可以被“延長”和“衍生”的建造方式。在這個項目結束之后，會有一批工人能熟練掌握這種技術，也許他們會以一種廉價的方式，把它主動傳播到當地人自己的鄉建實踐中，成為一種建造體系的延續。
△ 雞舍外觀 攝影：章勇
△ 雞舍外部 攝影：章勇
26
佚人營造
2021，浙江寧波
△ 內院與“橋倉” 攝影：蘇圣亮
受到貴州茅貢地捫村的獨立吊腳糧倉和火塘的啟發，建筑師通過開放的“火塘”水系和架空的風土糧倉，構成了一處與風景和歷史相交融的“理想水鄉”。
建筑師首先通過切角，將原先封閉的四邊形合院于西北角和東北角打開，令場地北部高聳的鐵塔與雜亂的電線桿與水系一道，構成了一種糧倉的對立風景。設計挖出了兩個淺淺的“火塘”，通過河埠頭與蘆江相連。而面積最大的第三處“火塘”位于南部中間庭院。原來的管理用房及倉庫進行了局部拆除，留下了品質相對較高的圍墻，而一個東西向的火塘穿插在幾棟建筑之間。
“火塘”的布局完成，意味著散出水面在場地內引導著后續所有的設計，原來的四合院式封閉布局也變成了八字型合院，轉角對外形成放射型的視線與空間輻射。
△ “橋倉”與庭院 攝影：蘇圣亮
△ 橋前的行船 攝影：陳斌
27
源計劃建筑師事務所
2020，廣東佛山
△ 項目概覽 攝影：張超
該項目其內是原有生產的延續、以及由“問茶”衍生的文化和公共空間；其外則是被恢復的茶園種植以及原生態林木；其上，是體驗茶園和林木景觀的絕佳平臺；其中，則是穿插于地景之中的架空茶廊、以及茶廠的后勤院落。
“鄉”和“異鄉”是快速演變的珠三角城鄉體系中的悖論式議題，作為本地成長的大型民營企業與傳統國營產業良性融合的珠三角范本，對川茶場的重建項目試圖在兩者之間完成一次轉換和搭接。此時此地的建造創造了對場地與記憶的紀念，同時創建出一種屬于當下的景觀地理學。它緬懷鄉愁、重建當下的故里，延續著在地生產與傳統，并勾勒出場地彼岸的風景。
△ 室內 攝影：黃城強
△ 回望建筑 攝影：張超
28
趙揚建筑工作室
2018，云南迪慶
△ 從“山房”屋頂看主體建筑西立面 攝影：陳顥
梅里雪山既下山酒店是一個改擴建項目，改造的第一個需求是要增加使用面積。建筑師選擇從大藏房南面探出一個朝向霧濃頂村的餐廳，平面呈喇叭形，地面的階地形跟地形坡度吻合，每一級階地上的餐桌都能直接觀賞到霧濃頂村的景觀?，F狀建筑三樓的露臺改作客房空間，讓大藏房呈現出一個更簡單直接的立方體“完形”；酒吧放到三樓屋頂，用水平延展的挑檐覆蓋一個南、西、北三面都透明的空間。
建筑內部的中庭設計了一個特別的“金頂”，曲面頂棚可以把直射光擴散開，保證中庭的光線均勻而柔和。鑲以金箔是一次大膽的嘗試。建筑師選擇這種形式也讓這段走向屋頂“尋找”梅里雪山的路途變成了一段濃縮的雪山朝圣之路。
△ 從酒店頂層酒吧看梅里雪山 攝影：陳顥
△ 金頂與中庭 攝影：陳顥
29
致正建筑工作室
2019，上海青浦
△ 從稻田遠望游客中心 攝影：CreatAR Images
場地原為1980年代建造的一個小制衣廠，呈南向開口的三合院布局，都是磚混雙坡頂結構。東西兩側為基本對稱的兩棟輕鋼三角芬克式屋架的單層廠房，東側略長；北側為兩層的辦公樓；在西廠房南端和辦公樓西端都有臨時輕型加建。
原廠房的空間格局及尺度與大的場地環境比較協調，且具有江南鄉村工廠自發建造所蘊含的空間文化基因，設計只需依據其各自部分的空間特質，植入合適的新功能與使用方式，并對整體空間格局及建筑形象做出適當優化與提升，即可活化這一匿名的鄉村工業遺產，創造出融入在地環境的鄉村新型公共空間。
△ 木結構的披檐檐廊 攝影：CreatAR Images
△ 東廳內部空間 攝影：CreatAR Images
30
中國院本土設計研究中心
2022，四川成都
△ 鳥瞰主展館 攝影：存在建筑-建筑攝影
項目摒棄傳統封閉型行列式的會展模式，采用“指狀”與田園景觀互相滲透的布局方式，將室外展場分散布置在建筑周邊的林盤特色空間中，形成“田-館相融”的展會空間模式，實現“田間地頭辦農博”的基本理念。
建筑形體取義于成都平原遠望層巒疊嶂的遠山意向，并提取豐收時節風吹稻浪的場景，轉換為建筑屋面的優美形態和豐富色彩，形成六個別具特色的曲面形體，與大地輕盈相接，成為大田景觀的一部分。
△ 天府農耕文明博物館 攝影：存在建筑-建筑攝影
△ 開放展場 攝影：存在建筑-建筑攝影
