常人都向往的愛情大概是“執(zhí)子之手，與子偕老”，可蘇軾也寫道：“人有悲歡離合”。
愛是三分細(xì)雨，半抹斜陽(yáng)，抓住時(shí)只當(dāng)是平常，溜走時(shí)方知可貴。但人生自有該通達(dá)的時(shí)候，在告別后重新站起，賦予自己更好的光芒，這也許是人生最好的樣子。
被譽(yù)為“梅派大青衣”的著名京劇演員史依弘，她對(duì)于自己人生和婚姻的態(tài)度，是值得我們學(xué)習(xí)的。
也許是受舞者媽媽的影響，史依弘自小就對(duì)藝術(shù)表演有很大的興趣，每次在劇院看著燈光璀璨的舞臺(tái)，小小的史依弘便想象著自己也站在臺(tái)上表演，受萬眾矚目。
6歲那年，因?yàn)轶w質(zhì)較弱，史媽媽便讓女兒到自己任教的上海體育宮學(xué)習(xí)武術(shù)與體操，那幾年的刻苦訓(xùn)練讓史依弘打下了良好的形體功夫。
幾年后，一位拉京胡的老師對(duì)史依弘的父母說，她是唱京劇的料，不妨讓她去試試這條路。適逢上海戲曲學(xué)校招生考試，父母讓史依弘去試試，而史依弘果真以外貌和形體的優(yōu)勢(shì)被學(xué)校錄取，就此走上了戲曲這條路。
當(dāng)時(shí)年僅10歲的史依弘大概也沒想到，這會(huì)成為一生的堅(jiān)持和熱愛。
史依弘進(jìn)入學(xué)校的京劇班時(shí)主攻的是武旦，老師是“中國(guó)第一女武旦”張美娟。史依弘天資聰穎，有過往練體操留下的好底子，又勤奮好學(xué)，是老師看好的好苗子。
難得的是，原本張美娟老師手下有5個(gè)學(xué)生，但因練功真的有常人想不到的辛苦，例如早上5點(diǎn)半就必須到練功房，冬天手上滿是凍瘡，夏天也要在37度的高溫中穿著厚厚的戲服練功。最后，5個(gè)學(xué)生只有史依弘一個(gè)人留了下來。
史依弘原本對(duì)京劇不甚了解，是自己在學(xué)習(xí)京劇的過程中，逐漸感受到那一唱一念、一坐一打的美，于是慢慢地將京劇當(dāng)作畢生的追求。
張美娟絲毫沒有名家的架子，手把手將畢生所學(xué)傳授給學(xué)生史依弘。她還沒有門派、行當(dāng)之見，為了讓史依弘不受限于花旦這個(gè)類別，帶著史依弘四處奔走，將她推薦給許美玲、盧文勤等大家，學(xué)習(xí)梅派的青衣身段以及發(fā)聲技巧。
1986年，史依弘?yún)⒓由虾蚯涔﹄娨暣筚悾?strong>以優(yōu)異表現(xiàn)榮獲二等獎(jiǎng)，從此正式在京劇界嶄露頭角。
1990年，18歲的史依弘進(jìn)入上海京劇院，在此地，她的表演技法有了質(zhì)的提高，藝術(shù)修養(yǎng)也有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。
1994年，史依弘就以《扈三娘與王英》榮獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，以及上海“白玉蘭”戲劇表演藝術(shù)（主角）獎(jiǎng)，并被推選為 “中國(guó)京劇之星”。
此后，史依弘還進(jìn)入中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班深造，得到了李玉茹、杜近芳等京劇名家的指點(diǎn)，更學(xué)得了梅派的精髓所在，成為了梅派傳人中的佼佼者。
在京劇這條路上，史依弘就如同一顆璀璨的明星，永遠(yuǎn)在發(fā)光發(fā)熱。《大唐貴妃》中的楊貴妃、《霸王別姬》中的虞姬、《寶蓮燈》中的三公主……
每一個(gè)角色、每一臺(tái)戲，無論是英勇靈活的武旦，還是婉轉(zhuǎn)婀娜的青衣，史依弘都拿出自己最好的身段和歌喉，也全都賦予了屬于自己的鮮明特點(diǎn)。在舞臺(tái)上的一顰一笑，一行一立，都讓無數(shù)人為之癡迷。
熠熠生輝如史依弘，自然從少年時(shí)期開始就有不少的追求者，但她是個(gè)事業(yè)心很強(qiáng)的女子，滿心的熱情只放在京劇事業(yè)上。
她對(duì)待感情也只想找一個(gè)值得她付出的唯一，若覺得不值，她絕不會(huì)駐足停留。所以，年近三十時(shí)，她的感情生活依舊空白。
直到1999年，一個(gè)叫李成儒的人走進(jìn)了她的生活。李成儒當(dāng)時(shí)已是個(gè)知名演員和成功商人。早已憑借《過把癮》、《東邊日出西邊雨》等電視連續(xù)劇成為家喻戶曉的人物，早年自己經(jīng)商開服裝店，到此時(shí)也已走上正軌。
李成儒是個(gè)資深的京劇迷，在劇院偶然瞥見舞臺(tái)上風(fēng)情萬種的史依弘時(shí)，就深深被她吸引。李成儒主動(dòng)去結(jié)識(shí)史依弘，并對(duì)她展開了熱烈的追求。史依弘漸漸地喜歡上李成儒的成熟、體貼，覺得這個(gè)人能給自己足夠的安全感，被他打動(dòng)，兩人最終確定了戀愛關(guān)系。
彼時(shí)史依弘27歲，而李成儒已是45歲的中年男子，兩人的年齡整整差了18歲。李成儒還離過一次婚，身邊帶著一個(gè)兒子，所有人都不敢相信，史依弘會(huì)愛上與她天差地別的李成儒。
但事實(shí)的確是如此。在經(jīng)過五年的愛情長(zhǎng)跑后，兩人正式走進(jìn)了婚姻殿堂。
結(jié)婚后，史依弘和李成儒也確實(shí)是共同度過了幾年的甜蜜時(shí)光，史依弘還暫時(shí)放下了自己在上海的京劇事業(yè)，到北京陪伴了李成儒三年。
他們是羨煞旁人的一對(duì)，曾被影視圈評(píng)為模范夫妻，李成儒多次在公開場(chǎng)合贊美自己的太太：“我太太好啊！藝術(shù)好，人品好，長(zhǎng)得好，性格好。婚前我覺得太太是一個(gè)表演藝術(shù)家，端莊、高雅、賢淑，婚后我發(fā)現(xiàn)太太的另一面，開朗、幽默、溫柔，一個(gè)女人的全部?jī)?yōu)點(diǎn)都在我面前展現(xiàn)的淋漓盡致。”
但后來，兩人的婚姻還是出現(xiàn)了裂縫。史依弘和李成儒都是事業(yè)心很強(qiáng)的人，尤其是史依弘，京劇對(duì)于她而言就像是生命一樣，她可以為其付出所有，但對(duì)于婚姻、愛情恐怕不行。
結(jié)婚三年后，史依弘還是回到了上海繼續(xù)事業(yè)，她奔波各處表演，京劇幾乎占據(jù)了她全部的生活，她根本無暇顧及丈夫。
而身在北京的李成儒，也是不斷在演員和商人兩個(gè)身份間轉(zhuǎn)換，還要照顧自己和前妻的孩子，每日都忙得暈頭轉(zhuǎn)向。
史依弘和李成儒聚少離多，到后來，見面時(shí)兩人也都發(fā)現(xiàn)跟彼此疏遠(yuǎn)了，再無多少共同話題。
兩人的導(dǎo)火索還是在于觀點(diǎn)的分歧上。李成儒希望妻子能淡出京劇圈，通過他的人脈進(jìn)入影視圈，這樣兩人就不用常常分隔兩地。
他不知道的是，史依弘曾經(jīng)有許多能進(jìn)入影視圈的機(jī)會(huì)，但她始終堅(jiān)持自己的初心，一次次地推掉這些機(jī)會(huì)，只求能讓京劇再度發(fā)揚(yáng)光大。
史依弘和李成儒的婚姻就這樣走到了盡頭。2007年時(shí)，兩人在經(jīng)過商議后決定離婚。沒有任何爭(zhēng)吵，只是覺得不合適，所以決定分開。一別兩寬，各生歡喜。
面對(duì)失敗的婚姻，史依弘也從不怨天尤人，相反，她把更多的精力都投入到了京劇事業(yè)中。她不僅在這條路上用心詮釋一個(gè)個(gè)角色，更將傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代手段結(jié)合起來。
與其他京劇藝術(shù)家一起，共同探索傳承與創(chuàng)新的道路，力求將國(guó)粹推向世界更廣闊的舞臺(tái)。
史依弘將經(jīng)典電影《龍門客棧》改編成京劇《新龍門客棧》推上舞臺(tái)，不僅在其中加入了京劇的傳統(tǒng)技法，還一人分飾兩角，尋求創(chuàng)新的突破。
她還推出了改編自《巴黎圣母院》的新編京劇《情殤鐘樓》，將西方故事和東方藝術(shù)結(jié)合起來。還在其中融入拉丁舞、探戈等元素，令人耳目一新。
在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館和普林斯頓大學(xué)等地，她帶著劇團(tuán)連演多場(chǎng)《霸王別姬》，場(chǎng)場(chǎng)座無虛席，用不懈的努力讓更多的人看見屬于中國(guó)京劇的魅力……
在這些創(chuàng)作體驗(yàn)中，史依弘深刻地感受到了當(dāng)年梅葆玖老先生在創(chuàng)造一個(gè)新角色時(shí)的體會(huì)，更感受到了老一輩藝術(shù)家的良苦用心。在京劇這條路上，史依弘無論在哪個(gè)時(shí)候，都勇往無前。
史依弘和李成儒已離婚13年，在這13年里，兩人從沒有詆毀過對(duì)方，相反的，他們還是會(huì)照顧彼此，將對(duì)方看作是親人、兄妹，并心懷祝福。
離婚后，史依弘一直是單身，到如今48歲的她依舊沒有任何感情生活。她并不是對(duì)婚姻和愛情失望透頂，她只是覺得藝術(shù)已足夠填充自己的精神世界。她清楚自己要什么，她也一直有自己精神的歸屬地。
做人若如史依弘這樣，人生也算是通透了。與其歇斯底里，倒不如學(xué)會(huì)跟自己和解，將分別看得透徹些，生活才永遠(yuǎn)明媚。
