《愛倫·坡短篇小說集》這部短篇小說集并不厚，但完全可以比喻成一顆孕育了整個森林的種子。其中收錄了《莫格街謀殺案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《金甲蟲》、《你就是殺人兇手》和《失竊的信》這五篇偵探小說，愛倫·坡的這五篇偵探推理小說從謀篇到布局都具有獨創性，五篇小說開創了五種推理小說模式，即密室殺人模式、安樂椅探案模式、破譯密碼模式、不可能真兇模式和心理盲區模式。因而愛倫·坡當之無愧的被譽為“偵探小說的鼻祖”。
一、密室殺人模式
《莫格街謀殺案》是世界推理小說史上的開山之作，不同凡響的是其不可能犯罪中的“密室謀殺”。《莫格街謀殺案》講述的是偵探杜賓破獲了一起母女兩人在密室中被殺的命案。母女二人雙雙被害，母親死在院子里，喉部被割斷；女兒死在反鎖的房間里，尸體被倒塞在狹窄的煙囪管里。文中死去的母女身處一間少有人至的閣樓密室中，房門緊鎖且有人把守，兩扇窗子也牢牢地被釘死在窗框上，而狹窄的煙道就連一只貓都難以通過，密室現場十分詭異離奇。兇手似乎無法逃離現場，可是他不僅殺了人，還順利地逃出了密閉的房間，這到底是怎么回事？兇手究竟是如何行兇的呢？兇手又是如何逃走的呢？此后，眾多偵探小說作家嘗試這樣的主題，而無數偵探小說讀者也對此興趣盎然，因而密室殺人幾乎成了推理小說最具號召力的賣點。
自愛倫·坡的《莫格街謀殺案》起，以“密室殺人”為代表的不可能犯罪模式成了“推理小說創作王冠上的寶石”。每個推理小說的創作者都以能創作出一篇完美的不可能犯罪作品為終身理想。隨著推理小說進程不斷發展，密室殺人的要求變得越來越苛刻。早期的秘密通道在出現不久之后即被“有良知”的作家棄之不用，而在門鎖和窗栓上做手腳也很少再被用到長篇密室中（或者不作為主要的詭計）。甚至密室的密封程度也變得越來越高，其空間則越來越狹小，然而密室推理是比試作家詭計本領的最佳舞臺，因而最具挑戰性的目標也往往是挑戰者們樂此不疲的征服對象。因此，能寫出一篇甚至數篇令人印象深刻的密室推理成為大多數推理小說家的心愿之一。
早期的密室杰作有柯南·道爾的經典之作《斑點帶子案》和以色列·贊威爾的《弓區大謎案》。其后有范·杜森的（“思考機器”）系列和卜斯特的“阿伯納叔叔系列”。卡斯頓·勒魯的《黃屋奇案》和埃勒里·奎因的《中國橘子之謎》以及黑克·塔伯特的《劊子手的雜役》和《地獄之緣》堪稱密室之中的杰作。
真正的密室大師是約翰·迪克森·卡爾，卡爾不僅發明了很多獨創性的巧妙詭計，而且將前人的詭計翻新得同樣精彩絕倫。在他的筆下，密室殺人成為不可能氣氛中的一環，在解答之前甚至令人懷疑只有真正的妖魔鬼怪才可能犯下罪行。其名下的《三口棺材》和《猶大之窗》等都稱得上是史上最出色的密室小說。卡爾一生創作的八十多本長短篇偵探小說，打多數都是密室題材的作品，其中不論是心理詭計還是物理詭計，卡爾都能達到最好，因而在密室題材中卡爾成為了當之無愧的“密室之王”，由此可見密室殺人模式的影響之深！
二、安樂椅探案模式
在愛倫·坡的《瑪麗·羅杰疑案》這篇小說中，杜賓憑借著各種報紙上對一起命案的不同角度的報道，經過自己的邏輯推理后發現了真兇。最神奇的是：這篇小說是根據真實的懸案寫成的，發表后不久，當事人就指出愛·倫坡在小說中做出的推理是完全正確的。
《角落里的老人》中有一位人們稱之為的“安樂椅神探”的老人，角落里的老人是一位坐在咖啡館一個角落里的怪人，成天無所事事，只是看看報紙，手上不停地把一條細繩結成各種結，然后又將它解開。他既不是公家警探，也不是私家偵探，他只是個“場邊評論家”，只根據公眾皆可獲得的資料（主要是報紙上的社會版新聞），通過邏輯推理判斷出疑案的真相。
東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》不僅幫助作者拿到了直木獎，更是完成其偵探小說獎大滿貫的力作，而奧希茲女男爵的《角落里的老人》和杰克·福翠爾的《思考機器》則是黃金時期短篇的經典作品，還有阿加莎·克里斯蒂在其作品中塑造的馬普爾小姐，這些作品的主人公都是所謂的“安樂椅偵探”。
所謂的“安樂椅偵探”其實并沒有想象中的那樣神奇，他們雖然不參與犯罪現場的調查，但還是用到了別人現場調查的結果。所以其實質就是偵探的一種更為細致的專業分工。福爾摩斯等人還兼干體力活，而安樂椅偵探則只管腦力的部分。因此，耳目對于他們來說是必不可少的，他除了自己到法庭去聽審和靠察言觀色來判斷誰是真兇外，還必須通過其他渠道（主要是報紙上的報道）來了解其他一些細節，最后借新聞報道，運用純邏輯推理揭開謎案。
安樂椅上的純推理偵探，這種無需奔赴犯罪現場，僅僅坐在家中就能根據各種資料推理出罪案的真相，這種不在場的邏輯推理是通過分析報道而得出結論的。因而愛倫?坡開創的這種安樂椅探案模式是推理小說模式中的一種最為理想的模式。
三、破譯密碼模式
愛倫·坡的《金甲蟲》是一篇通過破譯密碼來尋找寶藏而帶出兇案的故事，案情錯綜復雜，情節跌宕起伏，這種高智能的密碼破譯是愛倫?坡開創的最為奇特的破譯密碼模式。
天才的愛倫·坡是個狂熱的密碼破譯愛好者，他曾經在報紙上刊登過廣告，專門接受為人破譯密碼的工作。在《金甲蟲》中，法國人威廉根據一張羊皮紙卷上的密碼指示，找到了百年以前海盜留下的巨額寶藏。后來，柯南·道爾爵士將這篇小說一分為二，衍生出《跳舞的人》和《馬斯格雷夫典禮》兩篇不同凡響的作品，連衍生品都如此如雷貫耳，由此可見愛倫·坡開創的破譯密碼模式的魅力之大。
四、不可能真兇模式
在《你就是殺人兇手》中，愛倫·坡將哥特式小說的神秘與恐怖小說的罪惡巧妙地加以融合，運用詭異的心理戰術揭開謎案，這種心理戰術法開創了推理小說的不可能真兇模式。
《你就是殺人兇手》在當時是一篇“奇文”，在作品的最后，真兇在被害人“復活”且“開口講話”的情境下，由于心理完全崩潰而主動地說出了全部罪行。任誰都不曾想到的是：真兇竟然是這個人！愛倫·坡的這篇《你就是殺人兇手》抓住了推理小說最本質的魅力所在，即誰是兇手這個問題？無論作品中有多么不可思議的設置，能帶給讀者最大心理沖擊的始終是兇手身份的出乎意料。愛倫·坡展示出了對人類心理把握的精準與獨道之處，即利用兇手身份給讀者制造了巨大的心理落差，從而使得小說韻味悠長。再看看后來的經典推理作品，無論是阿加莎·克里斯蒂的《羅杰疑案》，還是埃勒里·奎因的《希臘棺材之謎》，或是約翰·狄克森·卡爾的《三口棺材》，都是在“誰是兇手”這一點上做足了文章，目的就是要讓所有試圖提前“預知”真兇的人眼鏡落地。可見，愛倫?坡創立的這種不可能真兇的心理破案模式是多么的不可逾越。
五、心理盲區模式
在愛倫·坡的《失竊的信》中，偵探杜賓受委托尋找一封誰也無法找到的信件。在一棟別墅里藏一封信，最安全的地方是哪里？看完這篇小說，很容易就會想到歇洛克·福爾摩斯在《波希米亞丑聞》一案中的表現。杜賓對罪犯的心理分析令人驚嘆，絲毫不亞于約翰?道格拉斯這位行為科學大師。在杜賓輕松完成任務之后，緩緩說道，別人肯定無法找到信件，因為它被放在了一個過于明顯的位置，所以誰也不會注意到。聯系一下現實中的經歷，我們不得不承認，愛倫·坡一針見血地指出了一個再簡單不過的真理，即很多時候，真相就在眼前，但往往被一些看似復雜的表象所蒙蔽，從而忽略了簡單的真理。柯南·道爾的《波希來亞丑聞》和G·K·切斯特頓的《隱身人》就是這一模式的經典代表作品。
《失竊的信》是愛倫·坡個性化地對人類心理進行解剖與邏輯演示的范本，即利用人的盲點，避開或者利用常人的心理狀態來作案或者藏匿，人們往往格外重視細枝末節，卻通常忽略近在眼前的最平常的事物，因此愛倫·坡創立的心理盲區模式彌補了這一空缺。
結語
愛倫·坡的這五篇偵探小說，就像是一個個種子，在經過幾代人的培育之后，已長成了參天大樹，也由最初的獨木衍生成了森林。因此愛倫·坡開創的這五種推理小說模式也成為此后推理小說的經典寫作范式。
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