臨江仙
﹝明﹞楊慎
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉(zhuǎn)頭空。
青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事，都付笑談中。
《醉漁唱晚》漢族古琴曲。此曲作者有唐代詩人皮日休、陸龜蒙及'后世隱流'之說。《西麓堂琴統(tǒng)》中記述此曲為陸魯望與皮日休泛舟松江，見漁父醉歌，遂寫此曲。現(xiàn)存古譜有多種版本。
《五知齋琴譜》中認(rèn)為《醉漁唱晚》為后世隱流所作，亦古調(diào)也。與漁歌音同而調(diào)異。此曲實有笑傲煙云、醉鄉(xiāng)酣美之意，非塵埃奔走、粗心浮氣所能領(lǐng)其趣也。“甕里乾坤大，壺中日月長”聆斯曲亦當(dāng)作如是解。樂曲第一段的引子短小，只出現(xiàn)主、屬兩個音。接著是吟唱性的短小樂句，表現(xiàn)了暮色蒼茫之中醉漁哼唱漁歌的情景。主題重復(fù)時，移高四度，句幅也有所擴充。然后以切分節(jié)奏形象地勾畫出步伐踉蹌的醉漁神態(tài)。全曲以第一段呈現(xiàn)的主題作各種變化重復(fù)，從多側(cè)面表現(xiàn)醉漁的形象。第二段將主題移高八度，并在尾部圍繞著徽音作擴充之后，再現(xiàn)主題的尾句，音樂蒼勁有力。第三段，主題再次變奏，樂逗的擴充和重述，切分音的被強調(diào)，“撮”和“反撮”指法演奏的雙音，以固定低音陪襯旋律，音樂情緒高漲。第四段，歌唱性的主題旋律片段和節(jié)奏性的音型相交織，大有“人影婆娑，歌聲斷續(xù)”之感。第五段是變化再現(xiàn)，旋律的節(jié)奏換以連續(xù)的三連音，下方伴隨強有力的固定低音，音樂躍入高潮，醉漁豪放不羈，佯狂之態(tài)猶見。第六段在音樂高潮過去之后，變化再現(xiàn)的主題，尾句速度浙慢，音樂氣氛低沉，呈現(xiàn)出一種茫茫然的情意。第七段下行的旋律被連續(xù)，音樂逐漸平穩(wěn)下來。尾聲急促的泛音，表現(xiàn)出一種感慨萬分的情狀。成公亮先后師承梅庵派大師劉景韶和廣陵派大師張子謙，在演奏技法上更多地繼承了廣陵琴派的風(fēng)格，這個琴派具有三百年的歷史，善于變換指法。運用這些指法，成公亮把聲音處理得細(xì)膩豐富，充分表達(dá)內(nèi)心的情感。“秋籟”是一張音色柔和的琴，你在聽秋籟時，琴弦發(fā)出的聲音，手指在琴弦上滑動的聲音，甚至成公亮隨著旋律起伏呼吸聲，共同構(gòu)成了完整的音樂，這時你會很真切地感覺到他彈的琴是活生生的。日本當(dāng)代哲人加滕周一的評價指出了這一特色：他認(rèn)為成公亮的琴表現(xiàn)了“內(nèi)心情感的極致”。
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