【藝海擷英】  

　　作者：熊莉鈞（四川美術(shù)學(xué)院油畫系副主任）

　　“童年”是美術(shù)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主題。作為生命的初始階段，童年代表了新生和希望，激發(fā)了人們對活潑、稚嫩、天真等積極意象的聯(lián)想。在新中國美術(shù)的發(fā)展歷程中，我們可以窺見藝術(shù)家們對兒童形象的寫實再現(xiàn)和對童年記憶的意象表達。如阿鴿的黑白木刻作品《鴿子》，塑造了一位手捧白鴿的少數(shù)民族女孩，細(xì)密、利落的刀法刻畫出她如朝陽般靦腆的微笑，充滿樸實純真的情感，具有強烈的藝術(shù)感染力。吳凡的中國畫作品《蒲公英》描繪了一個跪姿鼓嘴吹著蒲公英的鄉(xiāng)間女童，人物造型生動，筆法簡練，構(gòu)圖空靈，具有濃郁的抒情氣息。老一輩藝術(shù)家的經(jīng)典作品，深深刻下了一個時代關(guān)于童年的視覺記憶。

絳紗影中搖童年（中國畫） 任藝

鴿子（版畫） 阿鴿

　　在新時代的藝術(shù)形態(tài)中，我們可以看到藝術(shù)家在直觀視覺呈現(xiàn)基礎(chǔ)上的靈活表達和多維度思考。他們以個性化的角度觀看世界，筆下的作品既囊括了對傳統(tǒng)文化中“童年”元素的延續(xù)與創(chuàng)新，也包含了藝術(shù)家個體關(guān)于童年的經(jīng)驗，這兩方面共同勾勒出作品質(zhì)樸而不失趣味的藝術(shù)境界，呈現(xiàn)出現(xiàn)在與未來、個人與社會的生長共性和精神共鳴。任藝的中國畫作品《絳紗影中搖童年》以如夢似幻的色調(diào)描繪了幾個身著現(xiàn)代服飾的小朋友正在學(xué)習(xí)和觀看傳統(tǒng)皮影戲的場面，形式新穎，張力十足。方偉杰的中國畫作品《種子》則捕捉了小學(xué)運動場上的有趣瞬間，讓人耳目一新。藝術(shù)家們以傳統(tǒng)媒介為載體，并在原有的程式中尋求突破，體現(xiàn)出當(dāng)代的審美追求。

　　生活永遠是藝術(shù)的源泉，“童年”題材美術(shù)作品的創(chuàng)作與藝術(shù)家個人的人生經(jīng)歷密不可分。童年的記憶作為個人審美感知的開端，通常決定了藝術(shù)家的創(chuàng)作基調(diào)和底色。如劉斯博的油畫作品《禮物》，以細(xì)膩的寫實技法追憶了自己兒時與心愛的生日禮物——紅色玩具車開心合影的一幕。作為藝術(shù)家和母親，筆者在近年的創(chuàng)作中一直關(guān)注“童年”題材作品形式的拓展與創(chuàng)新，油畫作品《睡眠》以蒙太奇的視覺語言，將紛繁的色彩和圖像進行并置，表現(xiàn)了孩子在玩具的守護和陪伴下進入夢鄉(xiāng)的溫馨場景，體現(xiàn)出母親對孩子的脈脈溫情。

種子（中國畫） 方偉杰

睡眠（油畫） 熊莉鈞

　　在“童年”題材美術(shù)作品的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家反觀自我，并將對未來的期盼寄予其中，通過對作品藝術(shù)形式的發(fā)掘以及多元視角的探索，使得生命從時間性意義延展到空間和精神之維。眾多佳作以藝術(shù)的方式串聯(lián)起過去與未來，展現(xiàn)了生命循環(huán)往復(fù)、生生不息的活力與價值。

　　《光明日報》（ 2020年05月31日 10版）