不難發現，近幾年光鮮亮麗的女明星們開始扎堆演起了農村戲，扮演土到掉渣的村婦，前有熱依扎的李水花，后有趙麗穎的何幸福，不禁讓人好奇∶為什么明星們都去演村婦。
其實是因為有野心的明星都愿意挑戰和本人差距較大的角色，比如劉德華在《瘦身男女》里飾演的肥仔，全身肥肉毫無形象可言，但他靠這部電影拿下了金像獎的影帝。
還有帥氣的萊昂納多，在電影《荒野獵人》中飾演不修邊幅、臟亂不堪的野人，堪稱自毀式的演技，但他靠這個角色拿下了奧斯卡的影帝。
而土里土氣的村婦與時尚洋氣的明星就是兩個極端，也是證明演技的捷徑，所以不少女明星愿意自毀形象演村婦，不過誰演得好，誰演的差，當把她們放在一起看的時候，一目了然。
今年可謂是趙麗穎的豐收年，前有《幸福到萬家》，后有《風吹半夏》，每一部都火的一塌糊涂，要說最顛覆形象的，還得是《幸福到萬家》。
一直以為，趙麗穎都有著“土”標簽，別的女明星都避之不及，而她卻反其道行之，正兒八經的演起了村婦，將土進行到底。
不得不說趙麗穎是有膽量的，她的“大膽”體現在兩個方面，其一敢于嘗試、不怕土，其二不怕比較，畢竟鞏俐的秋菊珠玉在前。
不論是張藝謀的《秋菊》，還是《幸福到萬家》，都改編自同一個傳記小說，只是兩個作品的背景完全不同，一個是90年代的農村，一個是新時代農村。
按理來說沒有可比性，但畢竟趙麗穎和鞏俐演的都是村婦，我們就從演員的形與神來談一談。
先來說鞏俐，紅格子的大棉襖，臃腫的黑棉褲，滿臉都是風吹日曬的滄桑，這樣的形象一出現，“土包”的氣質立馬就凸顯了出來
鞏俐不光要土的自然，還要演出孕婦的狀態，挺著大肚子步履維艱，她的表演形神兼備，讓人有很強的代入感。
秋菊這個人物的成功塑造，服道化功不可沒，但也離不開鞏俐精彩的演繹，她給這個角色加入了很多小細節，讓秋菊這個村婦變得更加鮮活。
譬如秋菊陪著丈夫進城看病時，她的注意力并不在丈夫的身上，而是好奇的左瞧右看，這個動作生動刻畫了農村人進城的狀態。
丈夫進入診所看病時，出門望風的秋菊不急著找妹妹，而是先掃視了周圍，細微的眼神動作把沒見過世面、害羞不自然的村婦形象刻畫的入木三分。
再來說一說趙麗穎，她要想演出新時代農村的婦女，著實有點不容易，畢竟現在的農村人也很潮，與城里人別無二致，但她還是找到了突破口。
結婚時的白紗配白絨坎肩，花里胡哨的大濃妝，日常穿的棗紅毛衣，隨意挽起的頭發，都襯出了農村人的“土”。
同樣是演進城，相比鞏俐的收著演，趙麗穎則更加外放，不管是高樓大廈，還是街邊的煎餅，她都充滿了好奇心，沒有身為農村人的不自信和怯懦，反而滿滿的求知欲。
不同的時代，不同的演法，單論演技，鞏俐演的秋菊要更加細膩，看她的表演更像是在看紀錄片。
