均布法是比較基本的章法。根據印文文字的筆畫的多少而平均分布筆畫之間的距離。所以這一類的章法的印文大多呈現平正、勻落的特點。我們之前給大家介紹的漢印，大多有這樣的特點。印文文字的筆畫多為橫平豎直，筆畫間距基本一致，轉彎處多做九十度角，而斜筆一般作四十五度。也有一些彎曲的部分，曲在直中求，圓在方中見。
入印的文字分布均勻，印面較為滿、較為實，布白渾厚平正，字與字之間較為繁密，印之四角充實，朱白虛實雖有變化，但是沒有大起大落。對筆畫少的文字，則通過穿插、疊加，或面積大小法，使筆畫少的字滿而不虛。
無論用沖刀，還是切刀，均以粗壯為宜。
用均布布局刻就的印章，其特點是莊重、樸實、大度，給人一種穩如泰山的感覺。記得我們在滿白文漢印中介紹過滿白文漢印的特點么正、厚、勢、變。
平整端莊。外形來看，每個字的結體和筆法的配置，一般都是橫平豎直，勻稱、穩重、整體。全印看顯得端莊，大方。
渾厚樸實。漢印大多數都具有樸實無華，敦厚溫良之情，相互謙讓團結之勢，故給人以渾厚淳靜，內涵豐富之感。
勢韻自然。漢印刻制手段，不論是鑄是鑿，或碾或鐫，筆法表現生機盎然。
變化萬千。在筆法上挺拔曲勁，或方折或圓轉。章法上穿插揖讓，呼應顧盼，皆多姿多彩，不同一般。
是不是可以了解到其實均布法是漢印最常用到的章法。
那么在用均布法布局的時候要注意些什么呢。
1、在印文文字粗壯基本一致的前提下注意變化。字體結構簡單而筆畫少的字，筆畫可以略微粗一些，字體結構繁雜，筆畫眾多的字，可以稍微的細一些。但是前提是盡量不要影響整個印章印面的協調為宜。
2、均布法，或者也可以叫做滿實法，最容易出現的問題就是過于板滯，過于規矩。那么要保持印文平正端莊的前提下，用一些斜曲靈動的變化，或者短斜、帶曲的線條來增加印面的動感。
3、入印文字勻稱、整齊之中可以輔之以大小不同的變化。均布法在布局上一般是勻稱等分的，但也不可太過教條和墨守成規，不知其變。
我們來結合一些實例來說明
這是筆者很喜歡的一方漢印。我們可以看到文字的筆畫粗壯，且各個筆畫的粗細基本一致，間距基本相同。全印顯得莊重、大度。“萬”字的草字頭改正為斜，顯得自然而合理。毫無做作之感，遒勁靈動。
“李復”這方印更為的平正、莊重，在一些小彎的處理，和一些斜線的處理更為的規整。筆畫盡量的保持了橫平豎直，筆畫線條的粗細更為的一致。平實質樸、平中得韻。我們之前在漢白文二字印時曾給大家帶來過這樣的一方印：
同樣的“李”字，在筆畫的彎曲處理中有很大的區別。但是兩枚印章都是均布法的代表，至于那枚印章更好，那么更加依賴個人的喜好。“李復”印更加的平正大度，而“李賞”印平正中韻味更加濃厚一些，當然這是筆者的看法，你的看法呢。
我們再來看幾個筆者認為不是那么理想的印：
這兩方印，筆者認為莊重有余，而直線過多，字體取方形，平均塞滿，機械對稱，生氣缺乏。
“張千秋”，“劉冬古”二印，主要是讓大家注意可以根據文字的筆畫多少決定所占的面積，例如“千”字筆畫較少，那么就可以占據小一點的面積，使筆畫少的字滿而不虛。這種文字筆畫決定面積的方法也是很常見到的。
又是筆者很喜歡的一方印。這里大家可以注意，里面很多彎曲筆畫的對應和呼應，在之后的章法中我們還會詳細的介紹。這里我們也可以了解到，一方印章所用的章法，往往不是單一的，將多種章法融為一體，也是大家在后面自己創作作品的時候要花費大心思的地方。
有時候為了使印章更滿且實，我們會采用一些附加的手段，如上面的“鄧弄”印中，在白文的四周加了一圈白邊，將印文作隔邊的處理，這里要告訴大家如果以后你采用這種口字格，或者還有田字格的方式處理，那么隔邊的內圈盡量要平直，內方外圓的處理更加的美觀。我們再看幾個例子。
在最后給大家留個小的作業，就是比較如下三枚印章的優缺。這里沒有標準答案，還是注重個人的審美和喜好，但是對你喜歡的印章，你是否能給出一些理由或者見解呢。
