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行草書法的懸肘及行草書法的運筆維度簡述：
行草書法懸肘是基本功之一，猶如學拳的要“蹲襠”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能舉重若輕。游刃有余，舉重若輕。力量凝蓄于溫潤之中，比如京劇凈角，扯起嗓子拼命喊，聲嘶力竭，無美可言，看不出用力，力涵其中，方能回味。有筆方有墨。見墨方見筆。不善用筆而墨韻橫流者，古無此例。寫大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背，這是真理。寫字時手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一樣平，這叫平肘。還要虛腕，虛腕才能使手中的筆自由轉動，隨心所欲。
行草書法運筆角度、速度、對比度和力度四個方面。角度指毛筆與紙面接觸構成角度。速度根據線條的直曲、方圓、強弱、生澀和干濕等變化來分析。米芾自稱“刷字”，用筆迅疾勁健，盡興盡勢，追求韻味、氣魄和力量，最主要是追求自然。
張百行行草書法欣賞：
書者介紹：
張百行，男，1944年8月生于濟南，著名書法家，原為山東省書法家協會副主席。現為山東省書法家協會顧問，山東文史研究館館員。
張百行五歲即開始習字，尤善楷、行、草書。其書作雄秀渾厚，勁逸瀟灑 ，即壯美又富書卷氣，贏得了書法界的好評和社會的推崇。近十余年來，多次獲得國家級的各種書法獎勵，特別是在1984年和1986年，他兩次獲得全國首屆職工書展和全國首屆電視書法大賽的一等獎，震動了山東書壇并享譽全國。1987年出訪日本，所到之處，評價極高，備受歡迎，被日方譽為"書道大家"，載譽而歸，并榮膺了山東省委、省政府頒發(fā)的泰山優(yōu)秀文藝創(chuàng)作獎。
王羲之與正逆來回的法則就沒有根本的沖突了，“換筆”與“不換筆”之間不再有鴻溝。“楷則”以對稱的“8”字結構為核心，每一個“正逆對”形成了基本的筆勢對峙、平衡關系而且在空間閉合。實際書寫當中，緊接的一對正逆波動不會首尾完全封閉成“8”字，也不一定在紙面上直接對應著一個相互穿插、扭結的筆畫結構。為了說明這個問題，以及羲、獻運筆習慣的異同。
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