宋瓷純凈古樸、不事雕琢的自然之美，乃是陶瓷史上永遠的經典，“汝、官、哥、定、鈞”五大名窯制器傳世珍罕，歷來都為藏家所重，特別是宋代官窯更可為宋器之精粹，其溫厚而含蓄的釉色，呈現出明澈與幽靜的意境，凝結著古拙與樸素的藝術精神，更為后世所仰慕，明清兩代均入藏內府，成為皇家珍藏。
將于本專場上拍的“乾隆御題官窯貫耳扁方壺”即是一件經乾隆皇帝摩挲把玩、精鑒清賞的官窯佳作，乾隆皇帝還特別為其題詩詠和，并命造辦處如意館鐫刻于方壺底部。
此件方壺造型沉穩古樸，而高僅三寸許，更顯精致小巧，方直口，短頸碩腹，頸部設雙方貫耳，平底內挖成淺圈足，通體施釉滋潤，色泛青灰，呈現出乳濁的失透質感，隱隱露出釉層下灰黑胎體之色，若翠色浸入胎骨，令人心曠神怡。底部滿釉，惟足緣無釉，涂以護胎汁，亦可見堅質之褐色胎骨。底部鐫刻御題詩，詩文為：“官下柴一等，希珍致亦艱。撫無薜暴類，置合研甌間。穿耳便攜帶，澄心伴晏閑。方難圓易冶，可以悟身閑。乾隆乙未春月御題。”后鈐刻“比德”兩篆書方章。
詩文描述了乾隆自己對這件官釉方壺的評價和以瓷喻人的人生感悟。首句即指出官窯雖較柴窯品級略低，但亦十分珍惜難得，值得注意的是乾隆收藏體系的建立，大抵延續了明代的傳統，明代皇家收藏目錄《宣德鼎彝譜》載：“內庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定名窯器皿，款式典雅者，寫圖進呈。”但由于柴窯并無傳世實物，故無可參照，但由此句可見在乾隆看來，官窯的珍惜程度只略遜柴窯一籌，故我們也可推斷，其重要性當與汝窯不相上下。
第二句寫乾隆對這件官窯方壺的欣賞把玩，“薜暴”語出《周禮》，指陶器的破損、釉色不勻，而此件方壺并無這類瑕疵，乾隆手撫把玩，將其置于文玩茶具間，也可見對古物的鑒賞已成為乾隆皇帝當時重要的生活內容。
第三句寫方壺設有穿耳，攜帶方便，可供自己在萬機余暇間品味欣賞。
第四句則點明主旨，談到瓷器制作中方器較圓器更難以成型，由此聯想到做人要有方正的氣節亦十分不易，通過陶瓷鑒賞反思處世之道，詩末所鈐“比德”一印亦深化了這一點。
乾隆對清宮典藏的大規模整理和重建開始于乾隆三十五年，此詩作于乾隆四十年，查閱清宮檔案及兩岸故宮收藏可發現，這一年乾隆作了多首題詠宋代瓷器的詩篇，可見乾隆本人對宋代瓷器了鑒賞有相當的研究，詩的內容多表達了這些宋瓷留存至今的來之不易和心得感悟。
臺北故宮即藏有一件與本件造型、尺寸、釉色完全一致的方壺，推測原應為一對，壺底鐫刻了另一首御題詩。
這件方壺原為英國著名收藏家克拉克夫人（Mrs. Alfred Clark）舊藏，她的宋代瓷器收藏久負盛名，與大威德基金會（Percival David Foundation）齊名，此方壺與前不久創造宋瓷紀錄的汝窯花口洗同樣出自她的秘藏，并同樣參加過1937年在巴黎的橘園美術館中國古代藝術展、1952年倫敦東方陶瓷學會汝窯、官窯展覽，可謂傳承有序。后經1975年倫敦佳士得克拉克夫人藏瓷專拍釋出，再經Eskenaz及美國藏家遞藏至今。
今春，這件由宮廷收藏至名家收藏的難得官窯佳作將震撼登場，在欣賞她靜穆之美的同時，希望我們也能體會乾隆皇帝那份“方難圓易”的人生感悟。
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