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《百萬書庫詩詞曲賦》

《談藝錄》讀本倍還春色渺無憑，亂里偏驚易歲勤。一世老添非我獨，百端憂集有誰分。焦芽心境參摩詰，枯樹生機感仲文。豪氣聊留供自暖，吳簫燕筑斷知聞。** ** ** **前　　言附　　記一、鑒賞論（一）錢先生的“擘肌分理”（二）論“一字之差，詞氣迥異”（三）論詩注引文（四）論注詩要識作者手眼（五）論引后注前（六）論糾正誤注（七）元好問論黃庭堅詩解（八）元好問評蘇詩（九）注明詩旨（一○）注詩要識用典意（一一）理趣詩解（一二）理趣和理語解（一三）婉曲和理趣解（一四）折柳解（一五）想與因的結合解（一六）斷章取義與破除執著解（一七）論言為心聲（一八）論“觀物不切，體物不親”（一九）論詩詞的寄托說（二○）李賀《惱公》詩賞析（二一）李商隱《錦瑟》詩賞析二、創作論（一）模寫自然與潤飾自然（二）“選春夢”的創作論（三）談靈感（四）談“活法”（五）談妙語（六）抓“詩思”（七）創作前的精神準備（八）“即物生情”與“執情強物”（九）心以應物，意到筆隨（一○）“以俗為雅，以故為新”（一一）寫實盡俗，別饒姿致（一二）論若即而離（一三）行布（一四）水清石見與水中著鹽（一五）設想與同感（一六）寫景手法（一七）寫水中倒影（一八）作對仗以不類為類（一九）對仗和用韻的因難見巧（二○）避免詞意重出（二一）引申三、作家作品論（一）論陶淵明（二）歷代論陶淵明詩（三）論唐宋人推陶詩（四）論庾信詩賦（五）論張籍詩（六）論白居易詩（七）評李賀詩及學李賀詩（八）論李賀詩的風格（九）李賀詩以玉石作喻（一○）李賀詩在飛動中含堅凝（一一）李賀詩的樸健疏爽（一二）李賀感流年而駐急景（一三）評司空圖《詩品》（一四）論梅堯臣詩（一五）論黃庭堅詩（一六）論楊萬里、陸游詩（一七）論趙孟頫詩（一八）論竟陵派詩（一九）竟陵派詩論（二○）論阮大鋮詩（二一）論葉燮詩（二二）論方苞（二三）論錢載詩（二四）論學人之詩（二五）論趙翼詩（二六）論田雯尊宋詩（二七）論詩文之累（二八）評黃遵憲詩（二九）評嚴復詩（三○）評王國維詩和論（三一）評蘇曼殊論詩人四、文學評論（一）以文擬人，形神一貫（二）好詩似曾相識（三）論圓（四）論“不著一字，盡得風流”（五）論水月鏡花（六）詩有別才別趣（七）以禪喻詩（八）論神韻、性靈、格調（九）性靈與學力（一○）神韻與典、遠、諧、則（一一）活法與死法（一二）活路與死門（一三）詩中理語（一四）評袁枚詩論（一五）評《紅樓夢評論》（一六）消納（一七）附錄五、文體論（一）論詩樂離合（二）文體遞變（三）詩文的侵入與擴充（四）以文為詩與以詩為詞（五）柏梁體（六）章咒氣與偶頌氣（七）以詩品作詩（八）傳記通于小說（九）八股文通于戲曲六、修辭（一）博喻（二）曲喻（三）曲喻和雙關（四）喻之二柄（五）喻之二柄異邊（六）通感與摹狀（七）仿擬（八）比擬不當（九）以目擬文（一○）反仿（一一）擬人與借代（一二）言用與借代（一三）對偶（一四）當句對（一五）翻案（一六）出處（一七）練字（一八）“喪”字異讀（一九）改詞（二○）“鴨先知”辯（二一）窠臼（二二）修辭疵累（二三）句式變化（二四）章法七、風格（一）南北文學風格之別（二）唐宋詩風格之別（三）杜律的雄渾與韌瘦（四）公安竟陵與前后七子（五）王士禛論專名助遠神（六）錢載的幽修漏與瘦透皺