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古瓷、玉石、珠寶首飾
康熙一朝61年，整個社會發展變化很大，反應在瓷器上大致可分成早、中、晚三個時期。
據文獻記載，康熙十九年九月，才正式于景德鎮御窯廠燒制御用器，所以早期器物都是民窯所燒，俗稱“客貨”，但有一些是官窯器。這時的字體，少署皇帝年號款，而多署干支紀年款，堂名齋軒記款和花押等標志。青花色濃重，字體較大，用重筆寫的一類字體特大。個別屬官窯款的，自體淳樸，挺拔有力，豎寫和橫寫的均有。
常見的款識有：“康熙辛亥中和堂制”、“康熙壬子中和堂制”和康“熙癸丑中和堂制”等，分別為康熙十年、十一、十二年時的器物。這些器物具有早期的風格，器型笨拙，青花色調濃重，字體較大，但有一些精細的小件、杯、碟，也屬“中和堂制”款。北京圓明園中的中和堂曾是康熙皇帝居住之所。因此，這些署“中和堂制”款的器物，應該是康熙初期官窯燒制的御用器，這同后來“慎德堂”款器物是道光官窯所燒制的情況一樣。
中和堂制
閑款繁雜，據說達270多種，落款特征可分兩個階段：
前期字體多工正有力，四字或六字堂，軒、齋名為主，各類“博古”、“壓制”、“之珍”使用較多。后期以四字贊美、家藏款為主，字體多松散，單、雙字篆書款增多，各類“珍玩”、“奇珍”、“古珍”使用較多。反應出當時上層社會對瓷器從實用到藝術鑒賞水平的提高。民窯款載早期使用“大清康熙年制”較多，這給其后連“定燒器”也不準許落本朝年款埋下了伏筆。
青花兔紋淺碗 故宮博物院藏
此時挖足稍有過肩，圈足內斂，大部分內足墻與底的交接處呈弧折，內足墻側成弧狀、足端滾圓。雙圈足盛行，并延續到康熙晚期，器底較厚的釉面上，常見縮釉點，瓶類底足多數有二層臺。
乙巳年制 1665年
大清己酉年制 (1669)
玉壁底
1677年張齊仲在擔任御窯總管期間頒布了一個禁止鎮戶“在瓷器上書寫皇帝年號和圣賢字跡多命令”。
根據現有資料，自1677年以后，除接近雍正時偶遇見本朝款外，康熙年間這一禁令確實生效了（大約40年
）。當時為了使民窯不準書寫本朝款的禁令順利實施，原官窯或官搭民窯戶也有曾短暫的停書款階段，籍以重新界定優秀陶戶和震懾其他民窯。
1673年至1681年清初“三藩之亂”和“有關禁令”造成康熙本年年款及干支款消失，此期間康熙常見的平削足無款、雙圈欄款、樹葉款及堂名款器，應該屬于這八年期間或稍后。
1681年藏應選被任命御窯廠總管，此時政局完全穩定，“官搭民燒”均“按工給值，估價進呈”，進一步激發了民窯作坊生產的積極性。期間反映出的是康熙早期向中期過渡的基本特征：凡是民窯書本朝款器均不會超過1677年，凡是民窯書寫“圣賢字跡”（題圣賢詩、賦、詞）也應在1677年之前。1680年前后大部分無款器，質量較上乘，圈足多內斂，內足墻呈離心或向心狀，與底足交接處呈現不同角度的銳角或鈍角折足端平切，具有明早期的修足特征。
整體來說康熙中期圈足較垂直，器底較厚，多外足端落于臺面，內足端滾圓，修飾后端內足端側手撫有棱邊感，內足墻與底底交接處呈角折底較早，弧折的較晚。
清康熙二十九年（1690年）制品
故宮博物院藏
康熙二十年（1681年）平定三藩，兩年后收復臺灣。康熙二十四年（1685）至二十八年（1689年）簽訂中俄《尼布楚條約》。康熙二十九年（1690年）、三十五年（1697年）、三十六年（1698年）康熙帝三次親征，此期間官窯瓷器的質量比較粗率。
此時，款識楷、草書皆有，體式很多，有六字三行、六字雙行、四字雙行；暗刻、凸雕、砂底不掛釉凹刻，青花書款不罩白釉而出現黑色款式。還有大量的物形，花形，秋葉和團龍、團鳳等圖記款。這些款識或加飾單圈、雙圈，或飾單方款、雙長方款等；也有的雙圈無字或為釉里紅楷書款；堂名款盛行。
總之，中期款識以楷書、六字雙行豎寫的為主，字體逐漸秀逸，筆道有力。青花色澤純凈、鮮艷而深沉。
器壁和足墻明顯趨薄，外足墻由較垂直轉變為有些向心，足端由單側滾圓趨向雙側滾圓。接近雍正時，足墻趨低矮，盤類內足墻逐漸呈離心狀態，雙圈足逐漸消失。
豇豆紅釉菊瓣瓶 故宮博物院藏
堂名款逐漸增多，質量大多數開始下降。至雍正時民窯“大清雍正年制”的本朝款又再度興起，直到清末，民窯本朝年號款一直使用。康熙早期的花草紋底款，由崇禎、順治時的簡練過度到工正，待到雍正的繁而工正時結束；方欄單字款由早期的不可識文向可識文轉變，進而向清中期的草率轉變。此時，書寫潦草的“大明成化年制”款單色釉居多，它們為雍、乾時期高水平單色釉打下了基礎。
落款所署“己丑”干支紀年，
系康熙四十八年（1709年） 故宮博物院藏
官窯器開始專人負責寫款的分工，出現了一行、或兩行豎寫、或三橫橫寫的專屬六字款，及三行橫寫的楷書六字款（與天藍釉和豇豆紅釉其中最為多見）。這兩種款式開創了雍正橫斜款及以后各朝同體的篆書六字三行款式的先例，雍正時款式中流行的宋塹體制，在康熙晚期已經出現。
粉彩花蝶紋盤 粉彩創燒于康熙晚期
故宮博物院藏
康熙一朝，官、民窯款識繁多，情況復雜，認真地辨別和掌握康熙早、中、晚期不同的款識特征十分重要。但要注意，款識僅是瓷器的一個方面，不是絕對可靠。鑒別瓷器，要綜合觀察器物的胎釉、造型、紋飾及工藝，綜合判斷。
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