其實(shí)在首映禮看完這部電影，就有很多想要寫的，但是還是想放在過年這天推送給大家。
原因很簡單，《流浪地球》值得我們這個(gè)檔期首選。這不僅僅是郭帆導(dǎo)演的成就，更是我們中國科幻電影的成功吧。我現(xiàn)在想起還是有些激動(dòng)。
在我們做觀影團(tuán)的時(shí)候我問導(dǎo)演，這部電影對你來說意味著什么？他說可能這個(gè)問題能寫一篇論文。確實(shí)，這部電影不管是從哪個(gè)方面來解讀，都將是一個(gè)里程碑。我們或許在很多年后討論起中國科幻或災(zāi)難電影，《流浪地球》都將無數(shù)次被提起。——爛總
對于我們的國產(chǎn)電影，多年來觀眾心中總有一塊隱痛，那就是，我們一直沒有真正意義上的科幻片。
當(dāng)國外一次又一次用科幻片席卷浪潮的時(shí)候，我們在這一塊，卻始終是一片空白。原因很復(fù)雜，沒有扎實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，沒有經(jīng)驗(yàn)成熟的幕后團(tuán)隊(duì)，沒有深厚的科幻文學(xué)土壤，等等等等。
當(dāng)有人不時(shí)喊出“中國電影的科幻元年”這樣的口號時(shí)，我們欣慰，但又忍不住擔(dān)憂。欣慰的是，我們終于有越來越多的電影人致力于拍攝自己的科幻片。擔(dān)憂的是，我們是否真的能夠拍出由內(nèi)到外具備真正科幻精神的科幻片。
任何事情，從0到1的這一步，都不簡單。
所以，相信很多人都和我一樣，在看《流浪地球》之前心里都掛著一個(gè)巨大的問號——這部被譽(yù)為“中國第一部科幻片”的電影，是不是名副其實(shí)？
直到看完片，積郁已久的這句話才終于敢大聲說出來——是的，我們也有了自己的科幻片！
科幻迷肯定都知道，《流浪地球》改編自劉慈欣的原著小說。大劉在國內(nèi)科幻界的地位相信已經(jīng)無需贅言，而大劉本人對電影《流浪地球》也是肉眼可見的喜愛和欣慰。
雖然導(dǎo)演郭帆對大劉的原著做了大刀闊斧的改編，但是《流浪地球》的核心概念與精神，依然取自原著。
片名所謂的“流浪地球”，指的是當(dāng)人類發(fā)現(xiàn)太陽在急速老化和膨脹之后，為了避免被太陽吞噬，全人類不得不聯(lián)合起來，在地表建設(shè)大量的推進(jìn)器，推動(dòng)地球逃離太陽系。這場“宇宙大逃亡”，被命名為“流浪地球”計(jì)劃。
這個(gè)關(guān)乎整個(gè)地球存亡的決定，隨之而來的后果，則是地表溫度由于逐漸遠(yuǎn)離太陽而越來越低，動(dòng)植物的生存不復(fù)可能，人類也必須躲到地底生活，人口銳減。
對于這樣一類世界末日式的設(shè)定，我們并不陌生。而每個(gè)人對于這部電影最大的好奇一定是——影片的影像和特效，夠硬嗎？
可以說，整部電影從片頭字幕走完的那一刻開始，就解答了我們的這個(gè)疑問。不但硬，而且軟硬兼?zhèn)洹?/strong>
深不見底的地底世界，旋轉(zhuǎn)的空間站，以及地球表面荒蕪冰冷的冰雪世界......《流浪地球》從一開始就用極具質(zhì)感的影像，為我們呈現(xiàn)了那個(gè)正在流浪的地球。
整個(gè)背景環(huán)境、人類社會的全新形態(tài)、人們的生存狀態(tài)、以及約定俗成的社會規(guī)則，都用最直觀的影像逐一傳遞給了我們。
無論是大方向的設(shè)定，還是不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)，都能看出一部科幻片最重要的想象力。
而真正讓人激動(dòng)的則是，我們真的具備了落實(shí)這些想象力的技術(shù)執(zhí)行力。
看到那些巨大厚重的運(yùn)輸車，那些連接地表和地底的電梯和管道，那些笨重的防護(hù)服，功能完善的空間站和巨大的木星，尤其是被冰封的國貿(mào)CBD和外灘陸家嘴，我們才能相信，這些一再在國外科幻大片中看到的場景，我們也能做得同樣出色。
第一步的視覺過關(guān)之后，想必許多人隨之而來的疑問便是——影片的故事能不能傳遞出某種真正的科幻精神。
《流浪地球》的故事概括起來其實(shí)十分簡單，那就是人類必須在地球逃離太陽系的過程中避開木星的巨大引力，避免與木星撞擊的毀滅性悲劇。
像絕大部分災(zāi)難片一樣，它也有一批拯救地球的主人公。但《流浪地球》的與眾不同之處在于，這一次的拯救地球，是放在更加宏大，而且相當(dāng)真實(shí)的宇宙觀當(dāng)中。
影片所描繪的那種危機(jī)，雖然只是想象，但卻因?yàn)楦叨日鎸?shí)的影響而顯得加倍逼真。尤其是木星引力不斷吸引地球，越來越明顯地抽走地表的氧氣的鏡頭，會讓人感覺，如果地球真的會有末日，它就應(yīng)該是這個(gè)樣子。
在這樣的情境下，片中所有人物面對的，就是一次國產(chǎn)片中十分罕見的莊嚴(yán)悲劇。之所以說它是悲劇，是因?yàn)樗械娜宋镌谧詈蟮年P(guān)頭，必須面對的選擇，就是“to be or not to be”，是帶著希望的生，還是放棄一切的死。
這樣的生死選擇被置于極其真實(shí)的關(guān)乎全人類命運(yùn)的關(guān)頭，就顯得加倍肅穆和莊重。
當(dāng)片中主人公們在經(jīng)過一次又一次的嘗試，卻發(fā)現(xiàn)最后依然是做無用功時(shí)，那種宿命般的無力感和悲壯感，于是被真正凸顯出來。
這種無力感與悲壯感，歸根結(jié)底，是地球所代表的人類文明在浩瀚宇宙中的渺小與微不足道。
大劉的原著，以及包括《三體》在內(nèi)的一系列他的經(jīng)典作品，其實(shí)都在強(qiáng)調(diào)這樣一種宇宙觀——人類很偉大，但在宇宙中也很渺小，我們只能懷著對浩瀚宇宙的敬畏之心，去開拓我們的疆域，去探索更廣袤的星空。
“流浪地球”計(jì)劃，本身就具備了這層意思。逃離太陽的流浪，不但意味著一次不得已的求存，更是一次走出去的新生。而這，便是真正的科幻精神。
令人欣喜的是，在《流浪地球》中，我們能相當(dāng)清晰地感知到這一點(diǎn)。
具備了視覺上的硬科幻質(zhì)感，也注入了真正意義上的科幻精神之后，《流浪地球》已經(jīng)足夠讓我們激動(dòng)。而它所做的最后一件事，則是讓我們感動(dòng)。
貫穿全片的兩個(gè)主人公，是吳京和屈楚蕭飾演的一對父子。這對隔閡巨大的父子，一個(gè)在天上的空間站，一個(gè)在地上的裝載車，用同樣的固執(zhí)和倔強(qiáng)，死守著地球最后的希望。
賦予他們這種動(dòng)力和能量的，是對家人的守護(hù)，是愛。
你可能會覺得這不過是老調(diào)重彈，但是國外大片多年來之所以從未背棄親情和家庭的主題，是因?yàn)樗褪瞧帐狼楦?，放諸全人類而皆準(zhǔn)。
在冰冷荒涼的宇宙中，我們能夠用來對抗種種可怕的未知災(zāi)難的，也只有愛。
我們甚至可以說，正是愛，構(gòu)成了人類文明的核心觀念，也正是愛，讓我們在宇宙所有的生物當(dāng)中顯得如此與眾不同。
所以在《流浪地球》的最后30分鐘，當(dāng)你一次次地看到主人公對家人的堅(jiān)守，做出一次次看似不可能成功的努力時(shí)，很可能不自覺地淚流滿面。
那一刻，我不知道，眼淚是為片中拯救地球的英雄而流，還是為我們擁有了這樣一部電影而流。
