真正元人以前無論用何種手段所作的畫，只要有水準(zhǔn)，如今也是博物館的珍品，即使明代及清代早期人之偽作，也是這種情況，因此，它們在文物藝術(shù)品市場仍有特殊地位。然而，了解一下明代以后書畫作偽手段，對于我們今天鑒識書畫仍有啟發(fā)。我們把當(dāng)代最著名的書畫鑒賞家得出的一些結(jié)論輯錄在此，一定能給書畫愛好者些許啟發(fā)。（一）明代書畫作偽的情況 明代社會經(jīng)濟(jì)日趨發(fā)達(dá)，商品生產(chǎn)和交換打開新局面，主要在淮揚(yáng)和蘇、杭一帶較為明顯，作為上層建筑范疇的書畫藝術(shù)，也隨之成為商品，因此書畫作偽的情況比前代增多，一時古今名家的贗品，充斥泛濫，作偽的手法各式各樣。經(jīng)常見到的一種手法，是把原畫改款、添款，加以改頭換面。這種現(xiàn)象，在明?quot;院畫"和"浙派"畫中屢有發(fā)現(xiàn)。有些作偽者，把明代院畫家的作品名款挖去，改成宋代某畫家的名款，冒充宋畫出售。添款的例子如明代的一幅山水畫《闊渚晴峰圖》軸（現(xiàn)藏故宮博物院），無款。畫原為宣德宮廷畫家?guī)煼ü踔鳎瑸楹笕送谌ピ睿谟蚁陆翘砩瞎鮽慰睿髨D當(dāng)成郭熙的山水畫。又明宮廷畫師朱端的一幅人物故事畫軸（現(xiàn)藏故宮博物院），原畫左邊中上部有"朱端"二字款，下鈴有印章二方。作偽者將"朱端"二字挖去，印章也刮得模糊不清，把標(biāo)簽寫成《宋馬遠(yuǎn)弘衣渡口圖》，但經(jīng)過鑒定比較，其畫法風(fēng)格不類馬遠(yuǎn)，時代風(fēng)格又不相俘，詳細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)畫上方中部鈴?quot;欽賜一樵圖書"朱文方印，此乃實矍沾橢於說淖ㄓ糜≌隆Ｋ瞬荒薌俳琛；褂幸環(huán)砹卓畹摹豆燮僂肌分幔ㄏ植毓使┪鐫海鈾姆綹窨矗苊饗允敲鞔?quot;浙派"一路畫風(fēng)，因而馬磷款是偽造。再如上海博物館藏有周臣《觀瀑圖》軸，是件功力深厚，藝術(shù)價值很高的作品，后人擦去原款，畫上補(bǔ)書唐寅詩題，抬高身價。類似這種情況還有很多，不一一列舉。 在文獻(xiàn)著錄中也有過這方面的記載。清顧復(fù)《平生壯觀》卷十林良條云?quot;邇來三人（即指林良、呂紀(jì)、戴進(jìn)）之筆寥寥，說者謂洗去名款，竟作宋人款者，強(qiáng)半三人筆也。"他曾見有呂紀(jì)《杏花雙雀圖》，被改款作南宋李迪畫，《束力鳥雀蓉桂圖》，被改款作黃筌，等等。后來明代"院體"畫傳世稀少、有些當(dāng)時宮廷名手之作，竟至沒有一件流傳下來，和這種改頭換面，明畫冒充宋畫的作偽情況，有很大關(guān)系。在今天，鑒別這種偽作手段，并不復(fù)雜，主要是個人風(fēng)格和時代風(fēng)格絕然不同，認(rèn)真觀察比較，不難浸渭分明。 另一種作偽手段，是仿造名家手筆，抓住一個畫家的某一突出的筆法特點，加以仿造。這種情況在吳門派各家作品中屢有發(fā)生。如沈周、祝允明、文征明、唐寅、仇英、王寵、董其昌等人。因為名聲大，制作他們書畫的偽品也極多。作偽者專門臨仿名家的畫，有的從形式上摹學(xué)，十分酷似，達(dá)到可以亂真的地步。但畢竟作偽的始終是偽品，細(xì)察起來，總有這樣那樣的漏洞，即是下真跡一等的摹本，也不可能十全十美，必有跡象可尋。關(guān)鍵在于用真跡對比研究，即可破開云霧。 沈石田畫的偽作有兒種情況，一是當(dāng)時人憑空偽造，一是當(dāng)時人臨摹，一種是一幅畫中，既有別人所畫，也有親筆，真?zhèn)坞s糅。屬于第一類的如《石泉圖》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），仿吳鎮(zhèn)山水。皴筆圓滑，墨色流潤，筆墨顯得單薄，缺乏沈石田畫法的樸厚蒼秀之氣，和沈氏平日畫風(fēng)無相似之點。據(jù)專家鑒定，此卷原系文征明、金琮、祝允明各家所書石泉詩，本無圖，此幅圖為憑空偽造，用來和各家書跡拼配而成的。第二類例如《東原圖》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），設(shè)色畫平遠(yuǎn)山水，茂林叢竹，平橋遠(yuǎn)岫，畫風(fēng)與沈氏相近，但筆墨較拘滯平板，有些勾皴筆畫不貫氣。按此圖原本系為杜瓊年譜補(bǔ)圖，原有祭文一篇。時間為弘治十一年，沈氏七十二歲，應(yīng)是晚年之筆。但此一幅畫法，和沈氏晚年風(fēng)格大不相同。再從款字看?quot;門人沈周補(bǔ)東原因"八個字，筆畫瘦硬造作，有。"伸手掛足"之嫌，這些都暴露了臨摹者的特征。再一類即真?zhèn)蜗鄵降模纭断缴钚銏D》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），淺絳山水，結(jié)構(gòu)緊密，用筆較粗硬，皴筆過繁，設(shè)色濃重，雖具備沈氏晚年某些特點，但筆畫粗俗板滯而有一種火氣，缺乏沈氏晚年筆墨中剛?cè)峒嬗谩沤∏逍愕奶攸c。其中局部如楊柳、芭蕉等處，則有所區(qū)別，或出自親筆。此畫的拖尾有文嘉、王裕登二跋，均屬真跡。這類作品鑒別起來比較復(fù)雜，或是大部出于別人代筆，局部親筆，或全部是別人代筆，抑或偽作。應(yīng)當(dāng)具體分析。偽造或摹仿沈周書法的特點，有些是比較明顯的。沈周字體學(xué)黃庭堅，筆畫多修長挺拔，作偽者的用筆則在形式上過于造作，橫平豎直，?quot;伸手掛足"的弊病，和沈氏真跡有明顯區(qū)別。有些偽畫作品，從題字中就可認(rèn)出破綻。 文征明的繪畫，本身面貌比較多樣，偽作更難子辨認(rèn)。鑒別真?zhèn)危枰喾矫姹容^分析。首先注意的是名款壁與壁的區(qū)別。文氏弟兄三人，長兄名奎，其弟名室，文征明名壁，三人的名字都從土。奎、壁、室原是星宿的名稱。因此，文氏初名壁，是"土"字的壁，不是"玉"字的壁。文征明早期書畫作品真跡，款字就是寫作壁。如三十九歲所作《煙江疊嶂圖》、四十二歲時所書《南窗記》，名款均作文壁。如果寫作壁字，定是偽品。文征明早期作品題款的特點，是四十四歲以前寫作文壁，四十四歲以后的款題改用征明，壁字款不再見。據(jù)此，凡是文氏四十四歲以后仍書作壁字名款的作品，就需要斟酌了。 文征明書畫的偽作和代筆書畫相當(dāng)多，情況復(fù)雜。比之錢選、趙盂北頁、沈周等人有過之無不及。一般比較常見的臨仿之作如《存菊困》卷（現(xiàn)藏故宮博物院），絹本工筆人物山水，畫法仿效文氏中年師法王蒙牛毛皴的一種面貌，初看近似，但細(xì)看則可發(fā)現(xiàn)畫中樹木坡石和房屋界畫等，筆畫拘緊纖弱，畫法平板，缺乏文氏清勁雅秀的特點，從絹、墨的氣息看，應(yīng)是當(dāng)時人臨仿的做假。文征明這類細(xì)筆畫的臨仿之作傳世較多，畫手水平高下不同，真?zhèn)螁栴}需仔細(xì)鑒別。又如《深翠軒圖》卷（現(xiàn)藏故宮博物院）據(jù)畫后一段自識云，是為謝晉的《深翠軒詩》卷補(bǔ)圖，也是細(xì)筆一類，但畫法和文氏本來面貌不同，用筆拘板生硬，而且自題記一段的年款、誤書正德十三年為己卯（應(yīng)為戊寅），這種失誤，出現(xiàn)于一向認(rèn)真仔細(xì)的文征明筆下，是很難想象的。說明這幅畫和題記，都是出于偽作。但前后有明初人俞頁木、解縉、王汝玉等十三家為深翠道人所書的深翠詩，卻均系真跡。經(jīng)鑒別認(rèn)為書和畫原非一物，是后人搭配而成，畫偽字真。文征明書法方面如行書、小楷的舊臨，偽造的情況也比較多，以小楷尤甚。例如《存菊圖》卷后自書詩，筆弱而結(jié)許多不穩(wěn)，應(yīng)是當(dāng)時人臨仿。小楷《離騷九歌》冊頁，字體平穩(wěn)，但風(fēng)格接近王寵，不類文氏筆跡，因當(dāng)時有人專門偽作文征明和王寵的書法，看字跡是出于一人之手。小楷《過秦論》冊頁（現(xiàn)藏故宮博物院），年款作癸丑，文氏應(yīng)為八十四歲，而此件書法用筆嫩弱，不類晚年之筆。且書風(fēng)仍接近王寵一路。因此，可以斷定此件也是偽作。 祝允明以書法著稱于世，因而摹仿偽造的情況極普遍，特別是草書贗本最多。當(dāng)時有人說祝京兆草書真跡十不得一。其偽造的書法水平也各有不同。清初人馮銓在跋祝臨擬《米南宮論書》卷說："吳中偽作祝枝山書，小者板滯，大者狂縱，殆入鬼趣。"偽造祝氏狂草大字一類書體的作品，內(nèi)容大多是"梅花詩"、"蘭花詩"、"百花詩"等，其格式是紙本，高頭大卷，每行大字二三字不等，行筆狂縱而筋骨外露，使轉(zhuǎn)圓滑，多有失于法度之處。此類憑空偽造之作，至今流傳很多；據(jù)鑒別對照，多出自一人之手。 地區(qū)性造假。最著名而規(guī)模也最大的是蘇州明代萬歷前后到清代中期，蘇州地區(qū)有一部分工匠具有一定繪畫技巧，專門以制造假畫為生。所造偽品，后來被稱為"蘇州片"。詹景鳳《東圖玄覽編》曾談到"蘇州專諸巷，偽造書畫"。另外一處是蘇州桃花塢，這里印刷制版業(yè)興盛，也是臨摹古畫的集中地。"蘇州片"的制作大多數(shù)有稿本。以絹本青綠工細(xì)畫為多。所造名頭，大多是古代大名家，如唐李思訓(xùn)、李昭道，宋趙伯駒、趙伯馬肅，明代的以造假仇英最多，也有一些是假造文征明等，都是名聲最大的大名家。有的在畫的后面做上蘇拭、黃庭堅、米帝、蔡襄、趙孟北頁、鮮于樞、沈周、文征明、董其昌等大名家題跋。蘇州制作的假畫最多的，一種是假造仇英的畫，一種是仿造張擇端的《清明上河圖》。 他們根據(jù)仇英工筆青綠的畫風(fēng)特點，大量仿照制作。其特點是多用絹畫，內(nèi)容故事比較豐富，題材廣泛，畫面布置繁密，畫法工細(xì)，色彩鮮艷。這一部分繪畫在明代后期，形成特有的時代風(fēng)格。其中畫手有高有低，畫法有粗有細(xì)。蘇州仿制張擇端的《清明上河圖》，傳世的不下二十多卷，布局大致相同，但都是摹自仇英的稿本。于是輾轉(zhuǎn)臨摹，和張擇端原本完全沒有相同之處。畫上有的落有仇英偽款，有的無款，全部摹仿仇英畫風(fēng)。這?quot;蘇州片"作品，其面貌特征一般比較容易辨認(rèn)。其中有些作品也有較高的藝術(shù)造詣，功力較深，只是這些畫的作者姓氏至今無從查考。 國內(nèi)傳世明人繪畫作品中，有《桃源圖》一卷，畫法工細(xì)，色調(diào)濃艷，有相當(dāng)?shù)乃嚸坠αΓ滹L(fēng)格很近似"蘇州片"。據(jù)此圖卷后張裹一跋，稱此卷為王彪所畫，三年始成，曾得到文征明的贊賞。這段跋的年款為嘉靖戊午（嘉靖三十七年，公元1558年），張寰和"吳門四家"同時，并且了解此畫的作者情況和制作過程。因而此畫系出自王彪之手是無可質(zhì)疑的。據(jù)當(dāng)時的王世貞在?quot;上合下艸"州山人稿》里談及偽本《清明上河圖》時，曾提到有黃彪偽造《清明上河圖》的事，他說有的"上河圖贗本"乃吳人黃彪所造。又按《無聲詩史》記載有黃彪其人的小傳，稱"黃彪號震泉，蘇州人，善畫，精于臨摹，嘗仿張擇端清明上河圖，幾欲亂真"。這一段記述，所說"蘇州人"、"精于臨摹"，并且臨摹過《清明上河圖》等作，和王世貞所記情況正好相符。再和《桃源圖》畫風(fēng)相對照，說明黃彪即是王彪（南方語言黃、王不分），也就是當(dāng)時"蘇州片"的制作者之一。因而可以推斷，有些較好的"蘇州片"作品，即是出自王彪所為。 明代著名制造名家繪畫和編造假畫著錄的有張?zhí)╇A其人。 張?zhí)╇A，字愛平，明末上海人。他專門制造古代大名家作品，如偽作三國吳曹不興、晉代顧愷之、陸探微、隋代展子虔、張僧繇以至宋元諸大家之作。畫的后面造出全套假題跋。并編成著錄書，即《寶繪錄》。書成于崇禎六年（公元1633年）。這部著錄所記，全系偽造。清代吳修《青霞館論畫絕句》有評論云："不為傳名定愛錢，笑他張姓謊連天，可知妮古成何用，已被人欺二百年。'崇禎時有云間張?zhí)╇A者，集所造晉唐以來偽畫二百許，刻為《寶繪錄》廿卷，自六朝至元明，無朝不備，宋以前諸圖，皆趙松雪、俞紫芝、鄧善之、柯丹丘、黃大癡、吳仲圭、王叔明、袁海史十?dāng)?shù)題識，終于文衡山，不雜他人。……數(shù)十年間，余見數(shù)十種，其詩跋乃一人所寫，用松江黃粉箋紙居多?quot;吳氏所記，與今天所見偽本情況正相符合。 代筆，是作者找別人代作書畫，落上作者本人的名款，加蓋印記。書法代筆連名款都是代作者一手所書，只是本人加蓋印記而已。因而代筆也是偽本的一種形式。請別人代筆的主要原因，是作者名聲大，求畫的人多，應(yīng)接不暇，因而示意某人代作。明代名家請人代筆作書畫的事例最突出的是文征明、董其昌等，陳繼儒、米萬鐘也有這種情況。 從傳世所見墨跡和文獻(xiàn)記載相對照，可知繼承文征明書面衣缽，而且學(xué)他的面貌學(xué)的很像的，書法方面有其子文彭、文嘉和周天球等，山水畫方面繼承人有弟子錢毅、朱朗、居節(jié)和文嘉的早年之作。錢*轂用筆較粗，居節(jié)全仿文氏細(xì)筆，文嘉則筆法疏簡縱逸，他們從各個方面得文氏的傳授，本身的書畫都有相當(dāng)水平，由他們代筆很難辨識。稍后仿學(xué)文氏書畫，面貌比較接近，能夠造出假文氏書畫作品的，還有很多人，水平當(dāng)然有高低之別。 錢轂為文征明代筆的例子，如明人墨跡中黃姬水致錢轂書札請錢為作喬松大石，以后再拿去請衡翁（指文征明）親題。意思是請錢畫后由文征明落款（見陳焯《湘管齋寓賞編》卷四）。 專門作文征明偽畫的，以朱朗為最多。例如文氏給朱朗的信札，稱"今日無事，請過我了一清債"，"了一清債"是指畫債。即是叫朱朗去代他作應(yīng)酬畫，了結(jié)一些畫債（見日本影印《明賢尺犢》）。又據(jù)《平生壯觀》卷五，亦云"與朱青溪手柬大小二十余幅，行書，皆情渠代筆作畫以應(yīng)所求者"。 朱朗，據(jù)《明畫錄》朱朗傳云："朱朗，字子朗，吳縣人，學(xué)畫于文征明，乃以寫生花卉擅名，鮮妍有致。其山水與征明酷似，多托名以傳。"朱朗的作品，傳世不多，大概多是為文征明作代筆，因而以自己名義所作的畫，反而少見了。 又如文彭代其父作書的事例。見文嘉《鈴山堂書畫記》，其中談多到蘇軾的《前赤壁賦》缺前四行，是文彭所補(bǔ)書，而且補(bǔ)的四行蘇體賦文和后面文氏跋，都是文征明具的名款。可知文彭是代父補(bǔ)書的。 明代名家之有代筆書畫，除文氏以外，以董其昌為最多。據(jù)啟功先生《董其昌書畫代筆人考》一文，詳加考證。他說："董其昌以顯宦負(fù)書畫重名，功力本來有限，再加應(yīng)酬繁多，不能不乞靈于代筆。"迄今所知，書法的主要代筆人最著名的是吳易，作畫。代筆有趙左、僧珂雪、沈士充、吳振、趙*同、葉有年、楊繼鵬等（見姜紹書《韻石齋筆談》、《無聲詩史》）。朱彝尊《論畫絕句》："隱君趙左僧珂雪，每贊香光應(yīng)接忙。"自注云："董文敏疲于應(yīng)酬，每請趙文度及雪公代筆，親為書款。"又顧復(fù)的《平生壯觀》卷十云："先君與思翁交游二十年，未嘗見其作畫，案頭絹紙竹*堆積，則呼趙行之*洞*、葉君山有年代筆。翁則題詩寫款用圖章，以與求者而已。"程庭鷺《上竹下弱庵畫麈》卷上去："曾見陳眉公手札與子居老兄，送去白紙一幅，潤筆銀三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。"以上幾條，說明了董其昌書畫代筆的情況。他的代筆畫，大多是自己落款蓋章。代筆的水平較高，功力精能的作品大多出于趙左、沈士充之手。關(guān)于楊繼鵬為董代筆，董自己也談多過，據(jù)蒯若木先生舊藏董札一冊，其中?quot;……友人楊彥沖（楊繼鵬字）精于書畫，嘗為不肖代勞"一語；又據(jù)《無聲詩史》卷十："楊繼鵬，字彥沖，松江人，畫學(xué)師資于董思翁，頗能得其心印。思翁晚年應(yīng)酬之筆，出于彥沖者居多。" 晚明時期同類情況也多有發(fā)生，此風(fēng)一直延續(xù)到清代前期。轉(zhuǎn)帖
