在中國的傳統(tǒng)工筆花鳥畫中，宋人院體繪畫可以稱得上是中國繪畫寫實(shí)性技法的巔峰。宋代的院體畫家們，以嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度，繼承和發(fā)展了唐、五代的繪畫，完成了中國繪畫自然再現(xiàn)的寫實(shí)功課，把詩的意境引入繪畫，從而帶來繪畫審美取向的變革，也開啟了后代文人繪畫的曙光。對于任何一位有志于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的愛好者來說，揣摩、臨習(xí)宋代院體畫作尤其是小品類作品，都是十分必要的。
《吉祥多子圖》是一幅少見的有確切題款的南宋作品。絹本，設(shè)色，縱 24 厘米，橫 25.8 厘米 美國波士頓美術(shù)館藏。畫中的石榴、葡萄、桔子采用鮮艷明麗的色彩和密集的構(gòu)圖，以營造結(jié)實(shí)累累、喜氣洋洋的視覺效果。果實(shí)在略枯的綠葉的穿插映襯下顯得格外突出，黃、紅、綠、白多種顏色構(gòu)成整體的絢爛多彩。所畫雖為靜態(tài)水果，但卻生機(jī)勃勃，圓形的果實(shí)和銳形的葉子、樹枝形成對比，從而賦予整個(gè)畫面以活力。在絢麗的色彩之下，很容易被忽視的是這幅畫的用筆。《吉祥多子圖》不僅僅是工整細(xì)致的畫法，還在圓勁而嫻熟的線條中運(yùn)用寫的意趣，富于變化的中鋒用筆看不到絲毫拘謹(jǐn)和猶豫，讓人感覺魯宗貴不僅是用色高手，同時(shí)更是一位用筆高手。 魯宗貴 (公元13世紀(jì))，南宋畫家。錢塘(今浙江杭州)人，生卒年不詳，室名筠齋，南宋理宗紹定(1228-1233)時(shí)為畫院待詔，常出入楊駙馬家。善畫花竹、鳥獸、窠石，用筆工細(xì)，描染極佳，饒有意趣。尤長寫生，雞雛鴨黃最有生意?！独L事備考》著錄其作品有《金葵翠羽圖》《竹枝山鷓圖》等30件。傳世作品有《夏卉駢芳圖》冊頁，現(xiàn)藏故宮博物院；《春韶鳴喜圖》軸圖錄于《浙江古代畫家作品集》。
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“以古為師，以心為法”。我們都知道宋人工筆花鳥是中國畫工筆花鳥發(fā)展歷史中的巔峰，古人作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，對心性的要求很高，那時(shí)人們的道德修養(yǎng)普遍要高得多，民風(fēng)也淳樸的多，相比較現(xiàn)在的人們又浮躁的多，功利的多。所以臨好宋畫我們還得學(xué)古人的精神與態(tài)度，內(nèi)心的細(xì)膩和純凈。這次臨宋畫盡可能的忠實(shí)原作，所用到的材料也盡可能選用傳統(tǒng)天然材料。因?yàn)樽髌烦叻淮螅ㄔ鞔笮。?，所用之絹就不繃了?/span>
骨法用筆，線條應(yīng)根據(jù)所畫對象的形象、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、空間前后關(guān)系，運(yùn)用濃淡、干濕、粗細(xì)、方圓、虛實(shí)等筆墨。
從結(jié)構(gòu)出發(fā)，石榴下半部表皮光滑，故用線堅(jiān)挺細(xì)實(shí)，上半部裂開部分露出之內(nèi)皮則應(yīng)表現(xiàn)松軟肉質(zhì)的質(zhì)感效果，石榴籽不可勾的太實(shí)。
臨本歷經(jīng)千年，絹的本色已然成為褐色，便是我們所謂的底色?，F(xiàn)在我們尊重原作如今的色彩效果，最大程度反應(yīng)臨本的明度和色彩關(guān)系，所以就需要絹的底色制作。雖然有仿古絹可供選擇，個(gè)人覺得批量染色太過均勻，少了滄桑感，色調(diào)也和所臨之畫有差別，所以選擇淺仿古刷底色。所用顏料為塊狀加膠的赭石膏，加水用手指研磨，稍置片刻沉淀下粗渣，取上部細(xì)色，而后適量加墨調(diào)和，第一遍顏色要淡，漸次調(diào)濃刷上三遍，每次應(yīng)等上次干透后再刷。
淡墨分染
石榴上的斑點(diǎn)水分可多些用筆錯(cuò)落點(diǎn)上，干后自然形成邊緣水漬線。其余按結(jié)構(gòu)用淡墨分染，墨色要淡，可多遍染勻。
花青分染
顏料為塊狀加膠的花青膏，同樣加水用手指研磨，靜置片刻，倒出上部細(xì)色留作后用。取下部粗渣分染葉片。
胭脂分染
胭脂膏研磨分染石榴表皮，用筆需干凈肯定。
胭脂加墨分染葡萄。
絹反面托色
利用絹的透明性質(zhì)，在絹的背面托染顏色，從而使正面取得薄中見厚的透明效果。正面葉子用礦物色三綠托色。
橘子的枝干用中墨染好后按結(jié)構(gòu)趁濕注入三綠。
葡萄桿、青葡萄用三綠分染。
反葉在絹的背面托三綠加少量赭石。
石榴籽正面平涂淡曙紅，干后用朱砂分染。在絹的反面按籽的結(jié)構(gòu)托重朱砂。在胭脂分染過的石榴表皮上用朱砂分染。經(jīng)過多遍染色后，特別是石色，原來有些墨線變得模糊了，于是需要勒線把原來的墨線再次強(qiáng)調(diào)出來，勒要恰到好處，不露痕跡。絕不能所有的線都勒一遍。
葡萄背面用胭脂加赭石托色。
罩染
藤黃是天然植物藤本汁液所凝固成塊的，使用時(shí)不需加膠，直接用筆加水蘸下即可，加入適量之前留下的花青細(xì)色，調(diào)成汁綠色用以罩染葉子。石榴上疤痕和斑點(diǎn)用赭墨染出，而后用墨點(diǎn)出虛實(shí)、疏密的小點(diǎn)。
用蛤白研磨點(diǎn)染橘子。蛤白是用風(fēng)化的蛤類貝殼制作的，在使用上和鈦白鋅白有區(qū)別，蛤白剛?cè)旧蠒r(shí)白的不明顯，干透后顯白。分染石榴皮內(nèi)層。
在絹反面用赭墨分染橘子結(jié)構(gòu)。
正葉用淡墨勾出葉脈，注意虛實(shí)變化。反葉用三綠勾出葉脈。
正面橘子分染三綠，注意用筆輕柔、干脆。葡萄正面用淡朱砂罩染。
三綠點(diǎn)出葡萄果蒂小點(diǎn)。
厚重感采用“薄中見厚”的理念和技法，需要對工筆重彩顏色和技法有很深的理解。三礬九染產(chǎn)生了工筆重彩特有的厚重感，但不能簡單理解為三遍膠礬染上九遍，而是在同一個(gè)地方薄層多染，或許超過了九遍。正是這樣多層次的效果體現(xiàn)了薄中見厚的美感，做到了工筆重彩畫應(yīng)有的厚重感。
古人的心性并非吾等能夠僭越，唯有盡心致力。以上所記錄臨習(xí)步驟實(shí)乃個(gè)人之心得體會(huì)，難免謬誤，權(quán)當(dāng)拋磚引玉。
——黃連森
