小時候 ，鄉愁是一枚小小的郵票 ，我在這頭 ，母親在那頭。
長大后 ，鄉愁是一張窄窄的船票 ，我在這頭 ，新娘在那頭 。
后來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。
而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。
作為當代臺灣最為著名的文人之一，余光中以一首《鄉愁》為國內讀者所熟知。余光中先生出生在南京，成長在四川，而后南渡臺灣，幾十年不得返，這也是《鄉愁》何以感人的原因。但對于余光中先生而言，詩人并不是他唯一的身份，余光中從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的“四度空間”。余光中先生共出版詩集 21 本；散文集 11 本；評論集 5 本；翻譯集 13 本。《月光還是少年的月光》正是這11本散文集的精選集，以其多變的寫作風格向我們展現了余光中先生在散文方面的才華。
《月光還是少年的月光》共收錄了18篇散文，創作時間跨度由1964年至2003年。這些散文類型各異，有抒情的詠嘆，有沉郁的紀念，也有溫情的書寫。但這些文字都帶有相同的特性，那就是細膩雋永，帶著韻律感與美感。
就像《逍遙游》一文，“栩栩然蝴蝶。蘧蘧然莊周。巴山雨。臺北鐘。巴山夜雨。拭目再看時，已經有三個小女孩喊我父親。熟悉的陌生，陌生的變成熟悉。千級的云梯下，未完的出國手續待我去完成。將有遠游。將經歷更多的關山難越，在異域。”
或許我們可以稱上面的文章為散文詩，又或者也可以說余光中先生是用詩的語言、詩的韻味去寫作，所以他的這些散文有留白，有頓挫，有中國古典語碼攜帶的深刻含義，余光中先生用簡練的文字傳達出了深厚的感情，同時也賦予了散文以古典之美詩歌之美。
但余光中先生的寫作絕非僅此一種風格，就像有人說余光中是個“藝術上的多妻主義詩人”一樣，只就散文而言，余光中的寫作同樣經歷了多個階段。這種不同的寫作階段與余光中先生的人生經歷有著密不可分的關系，與政治性、思想性同樣有所聯系。不過若僅依淺見，我個人覺得隨著時間的推移，余光中先生的散文由冷峻奇詭逐漸變得溫和了起來，倒也應和了“筆力醇而愈肆，文風莊而愈諧，收放更見自如，轉折更見多姿 ”這句余光中贊賞吳魯芹的點評。
就如散文《我的四個假想敵》，這是1987年余光中先生書寫自己與四個女兒的文章。在這篇文章里我們能夠看到余光中先生鮮活的別出心裁的描寫，比如他將女兒未來的男朋友稱之為假想敵，將男孩子們的追求稱之為“信箱被襲”和“電話中彈”，將女兒的應答稱之為“開門揖盜”和“內奸接應”。本似普通的家庭常事被余光中先生寫的妙趣橫生，且頗能讓人連連點頭、感同身受。
時間滑到2003年，余光中先生的散文又有了新的變化，就像《鈔票與文化》一文，物雖小意卻深，所言凡事點到為止，而文章讀來卻利落且有興味。這篇文章以各國鈔票上的人物風景為題，寫的有趣讀來也頗為暢快，然而仔細琢磨，褒貶借指都并未隱藏，能讀出什么，體會什么，是否“買櫝還珠”都是個人的選擇與體驗。
馳騁文壇已逾半個世紀，至今仍未擱筆的余光中先生為我們展現了文學美的不同形式，在他的文字里我們可以感知古典詩詞的悠長的意味，同樣也能體味幽默所攜帶的理趣。這種感知與體味都能慰藉我們的心靈，同時還能讓我們感知文學所攜帶的力與美。
