中國書畫郵（ZGSHY0816）今天‖
王羲之《蘭亭序》▼
（稱為天下第一行書）
東晉著名書法家王羲之與眾文人雅士會友于會稽山陰蘭亭，眾人提筆賦詩，聚詩成集為《蘭亭集》，真跡仍然下落不明。
顏真卿祭侄文稿 ▼
（稱為天下第二行書）
《祭侄文稿》與《蘭亭序》、《黃州寒食帖》并稱為“天下三大行書
全稱為《祭侄贈贊善大夫季明文》，是唐代書法家顏真卿于唐乾元元年（758年）創作的行書紙本書法作品，現收藏于臺北故宮博物院。
蘇軾黃州詩帖 ▼
（稱為天下第三行書）
《寒食帖》又名《黃州寒食詩帖》或《黃州寒食帖》。是蘇軾撰詩并書，墨跡素箋本，橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書十七行，129字，現藏臺北故宮博物院，時值蘇軾因宋朝最大的文字獄被貶黃州第三年的寒食節。
張旭古詩四帖 ▼
（代表了狂草的最高成就）
《古詩四帖》墨跡本，五色箋，狂草書，共40行、188字。傳唐代張旭書。通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書巔峰之篇。拖尾有明豐坊、董其昌題跋。
黃庭堅松風閣 ▼
中國古典書法的一種理想境界，以柔寓剛、外柔內剛。
宋人書尚意，所謂“宋人尚意”，即在法的基礎上，宋代諸家各自標新立異，更強調藝術個性的自由抒發，黃庭堅便是其中*有創意的書家，他的行草書，獨具一格，對后世產生了深遠的影響。
黃庭堅(1045年-1105年)字魯直，生于宗慶歷五年，。北宋詩人，書法家。英宗治平四年(1067)進士。神宗熙寧三年（1070年），王安石為宰相，實行新法遭到以司馬光為首的保守派猛烈反對。后來新舊兩黨斗爭愈演愈烈，一直延續到北宋滅亡。在這場斗爭中，黃庭堅站在舊黨一邊，他雖然沒有積極參加這場斗爭，但他的一生一直卷在斗爭的旋渦里。
米芾苕溪詩帖 ▼
北宋書法家米芾于元祐三年（1088年）創作的行書書法作品。現收藏于北京故宮博物院。
筆畫粗細的變化，構成了米芾書體的美妙之處，因此字字皆有新法。筆畫雖然相同，但到了米芾的筆下，同一字卻有曠世之美，通篇的構筑，布局的安排，皆有讓人驚嘆之處。頗見文人內心獨立，以高雅為己任的追求。《苕溪詩》是米芾中年的作品。書于元祐三年（1088年），當時已三十八歲。那時他在游歷蘇州、無錫，此卷是他出發造訪無錫之前的手筆。雖中年已到，但字中卻不乏天真之氣，以胸中之美，貫注全篇，整個書風令人驚嘆不已。
趙孟頫前赤壁賦 ▼
為元代文人趙孟頫于1301年創作的的書法作品。《前后赤壁賦》是蘇軾被貶黃州時期創作的名篇。趙孟頫所書之《前后赤壁賦》為行書長卷，用筆嫻熟、精湛。在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。該帖分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。
趙孟頫后赤壁賦 ▼
米芾蜀素貼 ▼
《蜀素帖》是北宋著名書法家、收藏家米芾的作品，現藏于臺灣故宮博物院。『蜀素』乃北宋時四川所造、質地精良的絲綢織物，上有烏絲欄列，因紋羅較紙粗糙，滯澀難寫，且不吃墨、不洇墨，非功力深厚之書家不敢揮毫于上。
此卷所用蜀素是十分珍貴的絹，於神宗慶歷時在四川所造。米芾的字受王獻之影響最深，有一種俊逸疏爽之氣，在北宋四大家中，米字的筆法和速度最靈活而有變化。此卷雖書於烏絲界欄內，但行筆飛揚恣肆、神采生動，絲毫不為格式所拘。《蜀素帖》明代歸項元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恒之手，后入清內府，現存臺灣故宮博物院。
藝術品
書畫裝裱中橫幅的一種體式。以能握在手中順序展開閱覽得名。因幅度特點為'長，故又稱'長卷'。如宋人王希孟的'千里江山圖'。用一匹整絹畫成，長達一千多厘米。又因手卷為橫幅，所以也稱'橫卷'。
工 藝
在卷軸畫中，手卷的裝裱工藝質量要求較高。各時代的手卷形制不盡相同，明清以來常見的格式，主要由'天頭'、'引首'、'畫心'、'尾紙'等四部分組成。除引首用宋錦或絹裱成外，其色都是用潔白的宣紙。各部分之間用宋錦或絹裱成，間隔(又稱'隔水')寬二至三寸，以劃分段落。排列順序按我國直行書法傳統自右而左。
手卷內容
手卷這種品式晉代就已經有了，它是由秦漢的'經卷'、'卷子本'演化而來的，手卷的內容可以是:
由多幅獨立的字聯結而成
如果是由獨立的字、幅組成，字體可以是統一的，也可以是楷、行、草、隸、篆都有的。
由多件各自獨立的字混合穿插聯結起來
這種類型的手卷既可以是多位書法家的共同創作，也可以是一位書法家的作品。如果是一位書畫家，自己做詩，自己書寫，自己根據詩的意思作畫，這就是人們所說的'三絕'。
手卷的尺寸
比較短的一般也有八、九米，長的能達到二十米以上，它的高度一般在三十到五十厘米之間，從南宋開始，一般的手卷高度都將近三十厘米，手卷尺寸也大概如此。
手卷的結構
手卷就是把書畫裝裱成卷子，即書畫橫幅之長者，不適合懸掛，只可舒卷。卷子有大有小，手卷不僅便于案頭展閱和臨摹，而且適于保管、延長書畫的壽命。
中國古代的一切圖書，原本都是可以舒展的，如:竹簡、木簡，便于閱讀。以后的書法、繪畫作品的裝卷，即是竹簡、木簡形制的演變。手卷是裝潢中最復雜的一種形式，其中結構的排列順序是:'天頭'、'副隔水'、'正隔水'、'引首'、'正隔水'、'畫心'、'正隔水'、'拖尾'。等多個部分組成的。為了使'天頭'、'引首'、'拖尾'與畫心等分開，其間需要有相隔的鑲條即:'副隔水'、'正隔水'。
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