體制內的專家，考古學者是沒有能力識別古玩真假的，在這種情況下，便會出現有說真，有說假鑒定結論不統一的現象。某些道德和人品差的專家，為了金 錢利益，為收取鑒定費而把假的說成是真的，從中獲取不正當利益出于對金 錢的貪欲和誘惑，以及利用愛好者對其人的信任，把真的說成假的，把假的，更說成是假的，其目地是企圖密謀兜售同伙手中的假古玩，騙銷后一起分臟。假冒自己是專家，實為一知半解，當獲得收藏愛好者的信任以后，幫藏者把關買的古玩都是贗品，一旦取得對方信任后便開始處理兜售自己的假古玩。
但從有確切年代的墓葬的器物中，發現在遼穆宗應歷年(951-969)以前就已有了黃、綠單色釉陶器，可以斷定這時已經有三彩陶器。遼代三彩承襲了唐代傳統，是接受唐三彩傳統的一種低溫瓷式釉陶，胎質粗而較硬，呈灰黃白色或淡紅色。但質量不如唐三彩，但也有自己鮮明的時代特色。遼三彩在承襲了唐三彩傳統手法的基礎上，有了自己特點的發展，在我國陶瓷發展史上具有一定地位。
底足老氣自然，無泥漿粉土及其它洗不干凈的人為物，無人為作舊而被復燒的痕跡。關于內折角。內折角就是底面與足墻的夾角。這個夾角里邊有積釉，就是上釉的時候積得比較多，多了以后就呈現出一種蝦青色。這是明代中期以前經常出現的，現在的仿品也注意到了這個問題。但是仿品的積釉與真品的積釉有兩點不同。第 一，它不是蝦青色而是淡綠色，即使能接近蝦青色也是泛綠的。第 二，明代蝦青色的線有些窄，而后仿得比較寬。
遼代的高溫胎質耐高溫，瓷化度較高，堅固性能較好是其共同特點。但遼白細瓷胎和粗瓷胎缸胎在質量上相差甚遠，所制瓷器的質量差別很大。遼白瓷器胎有多種彩釉器物，但以白釉器居多，黑、紫等彩釉器較為少見。制瓷原料精良，顆粒小，密度大，十分細膩，調制成瓷漿粘結性能好，含各種砂質較少，色澤也較為純正，有的瓷器胎質呈青白色，有的呈牙白色，有的近于純白色。遼白細瓷胎質是遼瓷中精良的胎質，所造器物以盤碗等圓器甚多，也有一定數量的瓶壺等琢器。
遼三彩瓷器現如今的存世量已經很稀!到代精品更是罕見。香港大德國際拍賣、亞太(香港)藝術品拍賣集團有限公司現有一套遼代三彩花口盤(共4只)直徑16cm，實為罕見，目前專家評估保守價1280萬，2014年秋季將亮相香港拍賣會，由香港大德國際拍賣主持.
古代修胎刀多用竹刀，現代修胎多用鋼鋸條，竹刀子修理后留下刀印成細絲狀，現代鋸條修后留下刀印是粗線條(2至3毫米距離)。這個不同之處一看很明顯。觀察其露胎之處胎骨老化及自然磨損情況(偽品之磨損比較平滑，沒有真品那么自然)。一般來說古陶瓷真品，其露胎骨顯得比較干燥，而仿品則不同，顯得輕滑或堅膩。當然也不能絕 對而言，有的古陶瓷露胎也很細潤堅膩，然而相比仿品還是稍顯干燥。觀察其粘砂現象，如明之以前的器物多有不同程度的粘砂現象，清官民之窯足內積釉處也有粘砂，而仿品這一點卻極少做到(偽品也有少數粘砂，然不像真品那樣顯得老化干燥)，因其燒造工藝高于古時，釉也施得不是那么厚，不會造成積釉，再加多為模注而過于規整等原因，使之極少有粘砂。
官窯廣義是指朝廷開設的窯場，狹義是北宋大觀、政和年間，官府在汴京(今上海開封)開設的瓷窯場。官窯是中國古時五大瓷窯(柴窯、汝窯、官窯、哥窯、定窯)之一。后世廣意上官窯意指由中國歷代營建，為其燒造瓷器的窯場，所生產的陶瓷供宮廷所用。因此除了有名的宋代官窯之外，亦有遼代官窯、明代官窯等。官窯產品符合的審美觀，客觀上就陶瓷工匠的藝術發展，清乾隆之后，官窯產品也就逐漸沒落了。
遼代制瓷業是遼代手工業的重要組成部分。其工匠多系被擄掠的北方名窯工，故工藝上明顯受唐三彩、定窯和磁州窯裝飾風格的影響。但其造型紋飾又深受北方游牧民族的種族、環境、時代等諸因素的制約，因而形成了具特色的遼瓷藝術風格。其中林東遼上京窯，赤峰缸瓦窯，上海龍泉務窯是遼代為的瓷窯。林東遼上京窯，窯址位于今昭烏達盟巴林左旗東鎮的遼上京臨潢府故城的，窯場規模不大，約始燒于遼道宗大康年間(1075~1084)，燒造時間不長，但產品質量，技術上受定窯影響較深。遼上京故城曾白瓷“官”字款穿帶壺，系此窯產品，可以斷定該窯在遼代晚期為皇宮燒貢瓷。
“官瓷”是一個特定的特謂，專指宋大觀及政和年間于汴梁所設的官窯所造瓷器，青瓷釉色晶瑩惕透，有開裂或呈冰片狀，粉青紫口鐵足是其特色。諸如：官窯出戰戟、這種瓷器和汝瓷、哥瓷、宋鈞瓷、定瓷合稱中國五大名瓷。
所投資藝術品的種類及其數量分布。即是投資字畫、珠寶，還是投資郵品、古董，各種藝術種類內部的投資選擇，它們的數量分別是多少。藝術家選擇。即是購買國內藝術家還是購買海外藝術家的作品，他們的年齡結構如何等。藝術品投資時機選擇。藝術品購買渠道決策。對所投資的藝術品所能出的大致價格。在此基礎上，投資者對藝術品投資作出預算。投資預算不僅要考慮藝術品的盈利機會，也要考慮投資者自身的經濟承受能力。
