揉碎桃花紅滿地，可嘆風月債難還 應 帆 《紅樓夢》的原名叫《風月寶鑒》，所以書中有諸多風月情事的描寫；又有人云紅樓寫的是“家務事，兒女情”，從另一個側面反映了紅樓一夢的主要內容與情節。 整部小說中，寶玉和林妹妹的愛情悲劇自然是作者濃墨重彩的中心，也是全書從整體上來說格外感人的一個重要因素。 但我們還可以看到作者顯然不僅滿足于這一個，這一種愛情的不平凡，他在書中同樣不遺余力地描寫封建社會的各種愛情故事，有淫娃蕩婦的情，也有冰清玉潔的愛，有為沖破禁鈷爭取自由的斗爭，也有不顧廉恥的奸淫野合……形形種種，讓我們看到一幅逼真的“情愛畫廊”…… （一）賈薔和齡官
賈府有許多敗落或遠不如榮寧二府風光的遠房，賈薔賈蕓就是書中頗為潑墨的兩個草字輩子孫。
賈薔原來和賈蓉同居寧府一處，生得比蓉哥兒還要俊俏；后來賈珍聽得一些閑話（有人猜測，賈薔與秦可卿之間不太乾凈，這也是焦大所罵的“偷小叔子”所指），便分與房舍錢財，令他另住。 書中的賈薔和齡官先都是偶爾出現：賈薔首先在鬧學堂一節中出場，略施小計，就讓學堂大亂；后來負責省親時的唱戲，他去南方覓得戲子十二，齡官便是其中的佼佼者。賈妃省親是對齡官很滿意，賞了錢物，并令再唱兩出；齡官不顧賈薔的要求，堅決選唱了符合自己角色的兩出，表現得很有主見。齡官畫薔同樣是小說中的精彩情節之一，把這一妙齡戲子對賈薔這公子哥兒的一腔癡情描寫得詩情畫意，令人艷羨，卻并沒立即點破，留下了“情悟梨香院”的后續情節。（前兩年國內頗熱的“紅樓解夢”一書認為齡官畫薔畫了十八筆，而“薔”字并非十八筆，據此傳奇般地推斷出齡官畫的乃是雪芹的字（上雨下沾）等等，一笑。） 書中再次提及齡官和賈薔已經是寶玉挨打之后，齡官以嗓疼為由拒絕了寶玉的聽唱之求，后來又嫌賈薔弄了雀兒來打趣她是個唱戲的；這里寶玉深有感觸地體會到緣份天定的禪機，可以說是從側面對賈薔和齡官的愛情的肯定。 但可惜的是這二人的愛情沒有后文，那斬情歸水月的戲子中似乎沒再提及齡官，續書中也再沒有他們的故事。 這里尤其是齡官的不卑不亢令人起敬，她能讓賈薔動心，想來也不是毫無道理的吧。而賈薔似乎是風月場中的老手，但這里仍然表現出真情未泯的一面，也屬難得。 這二人的故事只有兩三情節，可還是給人留下了深刻印象，作者的妙筆生花之術誠令人嘆為觀止！
（二）賈蕓和小紅
賈蕓認識小紅是一個偶然的機會，而兩人一見衷情的故事為紅樓風月故事中難得的具有浪漫色彩的情節。 賈蕓是個乖巧伶俐的角色，他試圖討好鳳姐，在舅舅家受氣，結識倪二，終于在鳳姐那里討得一個差事；他又以海棠花為禮來認寶玉作干爹（他的海棠被諸芳吟詠，何幸之如！也為紅樓中引發了一回很有詩情的文字），并因此認識了小紅，此后他幾乎是竭盡全力地靠近小紅（不能否認這里有真情的成份），并最終取得了成功，小紅在鳳姐處后曾幫他說話和通情報。 賈蕓和小紅的愛情故事浪漫，但是兩個主人公都極富心機，他們的結合可能是喜劇但也可能是悲劇；按照紅學家的推測，這二人在后面的故事中也應大有作為（電視劇中是小紅被賈蕓從拐賣女奴的人販子手中救出，小紅又進獄神廟探望鳳姐寶玉，再說“占高枝”等語，幾有下淚之效)。 兩個在風大浪高的惡劣環境中爭取地位和生存空間的人物，卻同時獲得了寶貴的未被過多污染的真情，應屬難能可貴。他們代表了一種典型。
（三） 柳湘蓮和尤三姐
柳湘蓮和尤三姐的愛情故事是一個頗具傳奇和浪漫色彩的悲劇。 傳奇在于柳湘蓮：他是一個世家子弟，行為不羈，舞劍弄酒，眠花宿柳；他先后毒打和義救薛蟠，頗具情義（曾給秦鐘上墳）；他漂泊處處，行無定所；定情時用家傳寶劍為信物……
這些情節向我們展現了一位不太真實的近似武俠人物的形像；湘蓮擇偶有一條須是“絕色女子”，也有些英雄美人的傳奇色彩；但是湘蓮還要求貞潔的妻子，那么即便三姐剛烈癡情若斯，仍難逃厄運。
浪漫在于三姐：她雖然遭賈珍之流玷污，可真情不逝，對串戲的柳湘蓮一見鐘情；并在得到賈璉的許諾后，端言正色，等待自己的心上人來和自己完婚。
這樣的愛情故事如果完滿起來，就太不可信；曹雪芹的小說不是武俠小說，那么封建社會的無情現實就決定他們兩人的最終命運：情小妹恥情歸地府，冷二郎一冷入空門。
湘蓮的出家為道是傳奇式的悲劇，三姐的“玉山傾倒再難扶”“揉碎桃花紅滿地”是浪漫的悲劇。 （四）秦鐘和智能兒 秦鐘在書中是作為寶玉兒時的夥伴出現的，但曹雪芹并沒有因此放棄“情鐘” 故事的敘述，事實是秦鐘不僅因為性情溫柔得到寶玉湘蓮等人的友誼，而且因為生得嫵媚風流，贏得了水月庵小尼智能兒的愛情。
智能初次出場是周瑞家的送花給惜春，惜春正和智能兒玩笑說出家作尼姑的事，可見智能兒至少是一個不拘謹的小姑娘；秦鐘求行好事時，智能兒說好歹等她出了“牢坑”再說，于此又可見智能并不是自愿出家的，她向往正常的少女情感生活；寶玉發現時，智能兒立刻跑開了，又是幾多機靈智慧；秦鐘病中，智能尋到秦家看望，不僅多情而且大膽。 小說對兩人情感的發生沒有明言，但可以想象這兩個多情而在賈府行為不受拘束的少年男女是怎樣互相很自然地相識鬧熟并發生熾烈的感情的。
作者對這兩個下層人物的愛情是比較粗線條描寫的，但我們欣喜地看到平凡人物的愛恨悲歡，甚至不由得為他們的年輕激情叫好稱羨，而這正是作者看似隨意一筆的高明之處。
秦鐘作為寶玉少年時代的朋友出場后邊匆匆離去，可惜的是曹翁用智能埋下的伏筆沒能為續作者利用，照理說象智能兒這樣的“次要人物”是不會無緣無故不再出現的。
（五） 薛蝌和邢岫煙
也許這回的題目應改為“風月債有償”，因為在我看來，邢岫煙和薛蝌的愛情婚姻可謂書中難得的封建婚姻美滿的典范。
岫煙出身寒門，然不象老子姑媽一樣令人生厭；她曾隨妙玉學過一些字，粗通詩文，眾姐妹吟詩聯句可以不至于冷落一旁，相夫教子也足可應付；難得她在迎春處受委曲，并不大喧小鬧，囊中羞澀時，偷偷當了棉衣……令鳳姐和寶釵二人冷眼看去，都感可親可敬，也就難怪薛姨媽反先向賈府要了一個人去。
薛蝌在送妹進京發嫁途中和岫煙相識，然后則主要在薛蟠的官司中奔波，作為一個商人之后勉為其能；他在苦悶中曾作詩一首，雖不甚佳，卻表達了對岫煙的一番深情；并以封建倫常堅決抵擋了金桂寶蟾的勾引誘惑。
這兩人可以說都是封建社會的小人物，然而又不在最底層，他們有幸在旅途中相識，并經長輩撮合婚姻，可以想象兩人婚姻的平凡和幸福。
這是稍微理想一點的封建婚姻的版畫，真實自然，也可以說作者對傳統婚姻模式部份認可的一種證據吧。
（六） 司棋和潘又安
這倆姑兄妹的愛情頗有些難尷：王善保家的是司棋的外婆，抄家的積極鼓動者和行動家，最后卻搬起石頭砸了自己的腳，斷送了司棋的前程，愛情直至性命。他們的愛情故事并未單獨列出，而是和抄檢大觀圓緊密相關，有暗有明，行文合情合理，可以說是極成功的小說情節。
司棋的出場是在小紅初為鳳姐效勞那一節，小紅取了東西回來找鳳姐，看見司棋從山洞里走出，問司棋可知鳳姐去向，司棋回話頗不友善。到后來司棋以副小姐的身份大鬧廚房，人物性格漸漸凸現，似非善類；再后來鴛鴦無意遇鴛鴦，司棋和表兄的偷情被撞破，一病一跑；傻大姐撿到的春意兒應該說很大可能就是司棋之物。最后抄檢大觀圓，司棋的“奸情”終于浮出海面……整個故事循序漸進，毫無突兀之感，而且充滿了戲劇性，也是紅樓中給我印象極深的情節。
然而精彩在于續作對這一愛情故事的發揮：潘又安在外發財回來，試探司棋是否真情如舊，卻不料引出司棋之母的威逼，最終司棋碰墻而死又安抹脖相隨，演出了一場殉情的悲劇──這一結局和鳳姐弄權鐵檻寺時一筆帶過的金哥和守備之子雙雙自殺殉情有雷同之處，但是描述得較為仔細，更令人信服。
可以說在前８０回中司棋留給讀者的印象是中性甚至負面的，但是后面通過別人給鳳姐轉述的一段故事卻讓人對司棋頓生敬意，她的癡情和堅絕成為更重要的性格亮色，又一個薄命的封建女子從紅樓里站了出來，匯進了“千紅一哭”的悲慘。
此外，書中還有許多一筆或幾筆帶過的“愛情故事”，如賈雨村和嬌杏的風塵相識，賈璉和尤二姐的一段情事等等，雖不一定是充滿肯定和贊語的故事情節，卻為框建和豐滿整個故事骨架起了不可小覷的作用；另外也符合海明威所說的小說創作的“冰山理論”──在海面以下的部份冰山有時才是小說的底蘊，信然！
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